背离与建立 ——克利姆特“分离派”绘画研究

发布时间：2021-03-13 04:58

　　19世纪末期,古斯塔夫·克利姆特（Gustav Klimt,1862-1918）领导的“维也纳分离派”,走在新艺术的前端。他被称为“分离派”的绘画呈现出与西方传统油画在各个层面上的“背离”,站在了西方传统油画的对立面,本文针对克利姆特“分离派”绘画与西方传统油画“背离”这一现象,对克利姆特“分离派”绘画进行分析研究。首先,克利姆特“分离派”绘画通过弱化人物真实感、不再塑造真实三维空间与西方传统油画“再现”的创作原则“背离”,并建立了以“非再现性描绘与主观性描绘”为特征的“表现自我”的创作原则,又通过不再延续西方从文艺复兴以来所形成的“理性”文化传统,建立了“非理性”的创作原则;其次,克利姆特的“分离派”绘画消除了西方传统油画所遵循的透视规律下的空间建构方法,从而改变了透视规律下的观看顺序,重新建构了一个画面结构,建立了利用“平面构成法”构建画面的方法,实现了与西方传统油画依据“透视法”构建立体空间画面的“背离”。第三,克利姆特“分离派”绘画不再按照真实自然光影变化塑造画面,背离了西方传统油画依据真实“光影变化”的客观秩序组织画面的准则,使用平面色块的明度对比建构画面,建立了利用“黑白对... 

【文章来源】：曲阜师范大学山东省

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1.3克利姆特,《卡索内的教堂》,油画,110×100CM，1913年，不详（二）弱化人物真实感

80×126CM，1914年，私人收藏，1916-1918年，不详

CM，1902年,维也纳城市历史画博物馆3×133CM，1906年,奥地利国家画廊


本文编号：3079611