19世纪末20世纪初西方首饰中的“中国痕迹”考据

发布时间：2021-08-16 22:30

　　本文是以研究19世纪末20世纪初的西方首饰中带有“中国痕迹”的经典作品为核心展开的。中国的装饰艺术历史悠久并且内容丰富,尤其是中国明清时期的装饰手法在西方早已留下了痕迹。鸦片战争以后,中国工艺美术品大量流入西方国家,使西方的手工艺人对中国文化有了更多的接触和认知,中式对19世纪末20世纪初的西方实用艺术产生了影响。在珠宝首饰方面,西方的匠人将中国元素与本地装饰特点相融合,创作出了一系列另有新意的带有“中国痕迹”的首饰作品。同时,这一时期的西方首饰艺术是新艺术风格和装饰艺术风格在流行,而这两个风格也是带有浓厚东方色彩的。以艺术为先导的西方首饰品牌在这世纪交替的时期也更是大胆地运用和借鉴了中国元素。在当代,“中国痕迹”对西方首饰创作仍产生着后续的影响作用。笔者通过研究西方首饰设计对中国元素的借鉴这一课题,学习中西方艺术文化相互借鉴的方法,并运用这种借鉴方法进行首饰作品的创作。 

【文章来源】：北京服装学院北京市

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

蜻蜓女人胸针

图 2 兰花胸针（局部）银、宝石等昂贵材料在首饰设计中价、常见的材料在首饰设计中得到设计师大胆将珐琅、古铜玻璃、月态的美妙和灵动。与西方传统首饰化。各地区、各时期的艺术给新图 3）和东方元素的首饰设计。其本艺术的影响尤为重要。成部分，中国装饰艺术对新艺术风线条的运用上。如图 4、图 5 中的首饰相仿。二者都是采用这种碎小采用绿色、蓝色、粉色这种大胆配格发钗和中国明清时期的发钗。西

形态的美妙和灵动。与西方传统首饰设文化。各地区、各时期的艺术给新艺术（图 3）和东方元素的首饰设计。其中日本艺术的影响尤为重要。组成部分，中国装饰艺术对新艺术风格饰线条的运用上。如图 4、图 5 中的新的首饰相仿。二者都是采用这种碎小的都采用绿色、蓝色、粉色这种大胆配色风格发钗和中国明清时期的发钗。西方了都采用了自然状态下的花卉造型，写，采用对称性构图和曲线为主的装饰线到了西方新艺术风格首饰中的中国装饰

【参考文献】：
期刊论文
[1]民国时期北京传统金工首饰行业考察[J]. 韩澄.  文化遗产. 2013(04)
[2]民国北京花丝镶嵌首饰收藏攻略[J]. 石瑞雪.  艺术市场. 2013(03)
[3]新艺术运动镜象下的现当代首饰设计[J]. 邵敏.  深圳大学学报(人文社会科学版). 2012(01)
[4]浅析装饰艺术运动时期的首饰设计[J]. 王心莹.  大众文艺. 2011(19)
[5]清朝首饰与工业革命时期首饰的对比[J]. 蔡智全.  中外企业家. 2010(04)
[6]新艺术运动时期的首饰艺术[J]. 刘菲.  艺术与设计(理论). 2009(06)
[7]珠宝首饰设计百年回望[J]. 邹宁馨.  饰. 2007(02)
[8]瑞典所藏的中国外销瓷[J]. 夏鼐.  文物. 1981(05)

博士论文
[1]17-18世纪欧洲的中国风设计[D]. 袁宣萍.苏州大学 2005

硕士论文
[1]装饰艺术风格与珠宝首饰设计大师研究[D]. 王婷婷.中国地质大学(北京) 2016
[2]清朝满族宫廷首饰纹样的审美意涵[D]. 赵紫薇.哈尔滨师范大学 2014
[3]15至17世纪中欧设计交流研究[D]. 门宇静.南京艺术学院 2012
[4]新艺术时期的首饰设计[D]. 梁卉莹.华南师范大学 2007
[5]中西方首饰文化之对比研究[D]. 高芯蕊.中国地质大学（北京） 2006



本文编号：3346497