敦煌石窟中葡萄纹装饰探析

发布时间：2021-09-05 17:10

　　葡萄纹在中国装饰艺术中的应用,反映了隋唐时期中西文化的交流情况。文章介绍了葡萄纹的传入过程,并重点分析其在敦煌石窟装饰中的应用与发展,总结不同类型葡萄纹的特征,并对敦煌石窟中的葡萄纹样装饰特色与功能进行深入探究。 

【文章来源】：艺术教育. 2020,(08)

【文章页数】：4 页

【部分图文】：

初唐322窟的佛龛龛沿

初唐322窟

隋唐时期,随着中西文化交流的进一步加强,葡萄这一外来水果在中国普及开来。人们日常食用葡萄,并将其创作为装饰纹样进行应用。唐朝初年,由于唐王朝的统治疆域迅速扩张到了伊朗人及突厥人的居住地,加之唐人尚“胡”,追求胡风,葡萄纹样也随之得到更加广泛的应用。唐代工匠将外来纹样题材按照中国传统审美加以改造,形成具有本民族风格的装饰纹样。在这一时期,葡萄纹样大量出现在铜镜、金银器、纺织品以及石窟的装饰中,多与其他植物纹样、动物纹样相结合。葡萄纹与其他植物纹样的组合在敦煌石窟中较为常见。葡萄纹与动物纹的组合在铜镜上的应用最具代表性,饰有这种纹样的铜镜被称为瑞兽葡萄镜或海兽葡萄镜,在唐高宗至武则天时期盛行一时。与南北朝时期相比,隋唐时期的葡萄纹样更注重写实,多表现为果实累累的丰硕造型。图2 初唐209窟的背光

【参考文献】：
期刊论文
[1]唐代葡萄纹的应用及审美特征[J]. 王振华,万青.  美术教育研究. 2019(09)
[2]流传与移植——试论中国古代美术作品中葡萄纹的流传[J]. 王玉芳.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2016(05)
[3]浅论葡萄纹样的传入和在唐代装饰中的应用[J]. 宋玉立.  齐鲁艺苑. 2014(05)
[4]来自异域的葡萄纹[J]. 张晓霞.  苏州大学学报(工科版). 2007(05)

博士论文
[1]隋及唐前期莫高窟藻井图案研究[D]. 陈振旺.兰州大学 2018



本文编号：3385751