浅析陈洪绶花鸟画的装饰性及对我创作的启示

发布时间：2021-09-09 12:16

　　本文从陈洪绶的花鸟画出发探讨装饰性。探讨装饰性,实际上就是探讨中国画这一特定的表现形式,从意象表达观念到形式美的表现都与中国画装饰性的形成有关系。本文认为装饰性是中国画的意象审美导致的,必然会出现在画面中的特性,它与“以形写神”、“中得心源”的审美追求是一致的。中国画的装饰性是人类意识中抽象意志导致的。在传统中国画家心中,装饰性并不是画家的应用手段,也非刻意营造的形式效果,而是对安定的本心追随,是通过理性思考抓住趋于平面形式感的抽象感知,自然表现在画面中从而形成的,当理性的思考到了极致便会出现极强的装饰性。从整个绘画史的角度来看,装饰性像是中国画的一条隐脉,但它并不沉默寡言,它时常显露头角,不可忽视。中国画中的装饰性体现于两点,其一在于中国画中那些被岁月沉积而成的规范,如笔墨的规章、色彩的模式。其二是画家创造出的有个人风格语言的装饰性,这种装饰性是以区别工艺美术中的装饰图案。而陈洪绶的花鸟画在继承传统工笔花鸟画的审美精神、笔墨语言,还呈现了画面更多的被认为具有装饰性的特征。所以本文以陈洪绶花鸟画为例,从画面本身出发,以线、秩序、单纯、平面为四个主要论据,论证其花鸟画的形式达到了极致。且... 

【文章来源】：广州美术学院广东省

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
英文摘要
第一章 绪论
    1.1 研究背景
    1.2 研究现状
    1.3 研究内容
第二章 装饰性的概述
    2.1 意象审美与装饰性
    2.2 装饰画与装饰性新解
第三章 陈洪绶花鸟画的装饰性分析
    3.1 装饰性的体现
        3.1.1 线
        3.1.2 秩序
        3.1.3 单纯
        3.1.4 平面
    3.2 晚明尚奇
第四章 对我创作的启示
    4.1 师古人,思今朝
    4.2 实践应用
第五章 结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]从沃林格《抽象与移情》所引起的思考[J]. 林若熹.  中国画画刊. 2015(04)
[2]高古奇骇陈洪绶[J]. 王璜生.  荣宝斋. 2003(03)
[3]谈装饰艺术[J]. 庞薰琹.  装饰. 1997(05)

博士论文
[1]身份、易代与陈洪绶艺术关系研究[D]. 廖媛雨.中央美术学院 2012
[2]明末清初越中文人及文学研究[D]. 李灿朝.浙江大学 2008



本文编号：3392077