仙鹤纹样在陶瓷装饰中的运用

发布时间：2021-10-25 06:57

　　仙鹤由物化抽离为纹样演变,结合传统诱因及单纯的审美机动性,从客观视角出发且合并主观塑造,促使其在众多纹样装饰类目中跻身为有一定代表性的装饰纹样目类。分析其成因,美学依托视觉做主观的判断,有原始性、纯粹性,毋需思维模式做能动意识下的处理。仙鹤此类物种,遵从其外形,腿形修长、羽色洁白、尾羽色性分明、颈项细长、喙尖有力、头部一品当红。究其特点,观察者对其外形做出了主观形体判断上的比例划分。视觉处理下的艺术审美比例在意识上是带有特性的,从特性中发现共性的存在,也恰恰能使仙鹤参照于他类物种获得较高的艺术评价,在漫长的时间性审美判断上得以生存。文章以仙鹤纹样作为研究对象,于传统陶瓷装饰运用中进行分析性梳理。从其生活习性、宗教文化、阶级审美等方面,仙鹤作为装饰纹样呈现显性脉络化。通过相关记载,仙鹤作为纹样装饰性物像的图片收集整理,寻找以陶瓷为纹样装饰载体的实例,对仙鹤纹样的形式比例、结构组成、色彩配搭、主体寓意等方面作归类总结性的阐述,为相类似的研究方向做书面形式的资料补充。 

【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省

【文章页数】：42 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

春秋《莲鹤方壶》

以近距离观察研究仙鹤的内地方。由此，的表达，赋予身需求的指向人还试图了解箭羽和药剂。从旁印证了仙鹤的标准性。在文化的几千年发展一个独立、统一的精神象征，主要包括长寿、忠词汇中能感受到古人对仙鹤的喜爱，这些符号性化，为往后众彩纷呈的多种艺术的形成预留了潜物种，对天与地、日与月、水与火充满敬畏。仙鹤无图 5 春秋 《莲鹤方壶》

础上对客观事物研究的探索与尝试。“贵柔”、“尚静”，是其重要思想。这一时期的工艺美术也充满清逸淡雅的感受，对应道家思想的“虚”、“柔”、“静”，运用山水云雾的形式营造浪漫写意、质朴含蓄的艺术氛围。古代的思想家学识渊博、博采众长，除了对政治的影响深远，对工艺美术的影响也是不能低估的。同时期佛教传入中国，对本土道教产生冲击，陶瓷装饰中也出现了莲花、佛像的题材。割据的战乱纷扰，外来宗教思想的刺激交融，老子为其先祖，大力推崇道教发展。为了更相关题材的艺术作品，其中不乏仙鹤纹样。，除了最具代表性的唐三彩，瓷器主要有白之乱以前，社会安定、国富民强，通过丝绸济优越下的国人，更具备精神享受的优势，得到长足发展，

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
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[2]清代官服补子图案的文化艺术研究[D]. 方韬.安徽大学 2016
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[4]基于语义学的清三代陶瓷纹饰五伦图研究[D]. 许伟伟.景德镇陶瓷学院 2013
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本文编号：3456879