论图案装饰性在油画中表现女性形象的作用
发布时间：2021-10-27 06:38
绘画是画家与心灵对话的过程,作为构成油画情感化的语言因素,图案语言可以在瞬间唤起视觉注意和达到情感共鸣。不同的图案语言呈现不同的心理内涵,图案装饰性己经成为描绘人物形象、表现情感的重要因素。全文通过女性题材的油画作品入手。通过对其发展简况的梳理,逐步确立了当代油画创作中,基于图案装饰元素构建象征意义抒发情感,从而对女性形象作用表现的研究视角。在此基础上,进一步对图案装饰性在女性题材作品中的表现进行分析,探讨并了解其独特的表现形式。进而结合自己的专业,围绕个人的主题创作,在过程中不断融入自身对于各种爱的情感体验,大胆尝试着探求图案装饰性和象征性表现在传统油画艺术中所产生的新火花,从而积极寻找适合自己内心深处的绘画语言,继而在以后的创作中能将个人感受通过图案语言淋漓尽致的表现出来。在创作过程中也深有启示:笔者揣摩图案纹饰原本的装饰感之后,进行象征意义的再加工设计。这样的图案,既满足了人类对装饰美的追求,又传达出特定的情感信息,为传递画面主旨情感服务。只有掌握了图案的装饰和象征意义对画面独特的表现手法,充分调动自身的情感,发挥丰富的色彩想象,才能让主题或画面的高度契合,创作出优秀作品。
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：28 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《受伤的野牛》壁画
上海师范大学硕士学位论文第一章绪论1第一章绪论第一节课题缘起在人类文明的漫漫长河里，地域不同，民族不同，甚至气候的不同，都赋予了图案以各异的形态、色彩和内涵。在西班牙洞窟壁画中，阿尔塔米拉的《受伤的野牛》，黑红擦拭的线条之间，牛儿狂放不羁的神态跃然出现，这一野牛图腾使人赏心悦目，具有重大的宗教和文化涵义。人们对远古人类为什么要绘制《野牛图》仍无定论。有人认为源于巫术，为了祈祷狩猎的胜利；也有人认为是用于自然神灵的崇拜或祭拜之意。可见早在美术起源之初，传统图案就通过独特的设计，特定的颜色和使它们所要表达的象征意义源远流长。例如古希腊建筑的拱顶装饰以及凯尔特雕塑上的交错图案，已经成为一个时代的象征和一种风格的典范。1自古以来，艺术绘画中的女性形象就被创作者运用各种艺术手法形形色色地表现出来。在一次一次思想观念的浪潮碰撞中，掀起了社会审美的争议和变革。女性题材的艺术，从遥远的旧石器时代就已经深刻于艺术工匠们灵巧的手下。公元前1.5万年至公元前1万年之间，旧石器时代出土的著名女神圆雕——维伦道夫的维纳，除开厚重的体积重量感令人印象深刻，散发出单纯化和抽象化的意味时至今日仍旧熠熠生辉。架上绘画的历史发展至今，平面装饰化语言与其紧紧相连。最早在原始绘画平面化时期，到文艺复兴巅峰时期，再转到现代平面化时期等。原始时期出现的各种图案拥有各类装饰手法，在不同的历史天空下代表着不同寓意的同时，也是1张瑜.陈逸飞油画作品中的人物服饰研究[D].陕西科技大学，2016.图1《受伤的野牛》壁画图2古希腊建筑图案
第二章油画的构思及创作过程上海师范大学硕士学位论文8画面中心的年轻母亲周身围绕着的是满载活力的图案装饰。无论是她头顶斑斓的花朵造型，还是彩色圈圈，都以一种类圆形的形状存在，从视觉上给观者活力生机。这位母亲发下半身腿间缠绕蓝紫色的丝带，形状上没有一丝一毫凌厉，而是尽显温和之感，令人联想到柔美的母性。在整个长方形背景中，更多的小型圈圈错落有致的排列在下方，金黄色为主色调，显示出对未来的憧憬。除此之外，为了加强效果，克里姆特还画了几丝间垂落着圆弧状的树枝条，，除了呼应画面上方左右两边的黑方形外，还具有指向性。12笔者油画《生》系列创作灵感来自于克林姆特《女人的三个阶段》蕴含的哲思，本系列的创作着眼于女性生与死的跨越和母系情感的关联。该系列其二油画《系》描绘了一位中年女性妈妈形象。笔者作为成年女性，即是女儿，未来也将成为一位妈妈。从一个幼女，依偎在母亲身旁，历经婴儿牙牙学语、青春少年、叛逆期、最后成长为成年女性。母亲的形象不光是光辉的，成年期后的女儿与母亲的关系亲密也微妙。每一位母亲都是从女儿长大，母亲看待自己的女儿必然怀有不同一般的情愫。其二油画《系》中塑造的是一名年近中年的女性，主体躯干宽厚有力，力图塑造成一种古铜版画的坚毅印象。她的身体朝内弯曲成半圆，左边缺口处，特意设置用铁链般牵引着不可分割的一个女婴。乍一看会理解这个孩子是中年女性的孩子，同时内含的衍生意义为该女性成长过12郁慧倩.论克里姆特绘画中的女性形象[D].南京：南京艺术学院，2019.图2《系》素描稿图3栅格花卉图案图4瑞典苹果图案图5《生门Ⅱ——系》油画
【参考文献】：
期刊论文
[1]为学日益 为道日损[J]. 胡俊杰. 报林. 2011(05)
[2]《原诗》的诗歌特性论[J]. 蒋述卓. 广西师范大学学报(哲学社会科学版). 1986(04)
硕士论文
[1]论克里姆特绘画中的女性形象[D]. 郁慧倩.南京艺术学院 2019
[2]论克里姆特绘画中的东亚视觉艺术元素[D]. 谭薇.湖南科技大学 2017
[3]女性油画家在艺术创作中的独特视角研究[D]. 徐宁馨.云南师范大学 2016
[4]陈逸飞油画作品中的人物服饰研究[D]. 张瑜.陕西科技大学 2016
[5]当代女性题材色彩情感的表现与油画创作实践[D]. 沈佳立.湖南师范大学 2014
[6]克里姆特寓意画中的女性与蓝色[D]. 戴祥敏.华中师范大学 2014
[7]油画创作中符号化的探索与研究[D]. 孙北辰.沈阳师范大学 2013
[8]克里姆特绘画“装饰性”特征研究[D]. 刘苏云.渤海大学 2013
[9]论当代中国女画家油画作品中的母性情怀[D]. 王丽娟.广州大学 2012
[10]油画创作中符号化语言的运用方法[D]. 张龄愉.海南大学 2012
本文编号：3461069
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：28 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《受伤的野牛》壁画
上海师范大学硕士学位论文第一章绪论1第一章绪论第一节课题缘起在人类文明的漫漫长河里，地域不同，民族不同，甚至气候的不同，都赋予了图案以各异的形态、色彩和内涵。在西班牙洞窟壁画中，阿尔塔米拉的《受伤的野牛》，黑红擦拭的线条之间，牛儿狂放不羁的神态跃然出现，这一野牛图腾使人赏心悦目，具有重大的宗教和文化涵义。人们对远古人类为什么要绘制《野牛图》仍无定论。有人认为源于巫术，为了祈祷狩猎的胜利；也有人认为是用于自然神灵的崇拜或祭拜之意。可见早在美术起源之初，传统图案就通过独特的设计，特定的颜色和使它们所要表达的象征意义源远流长。例如古希腊建筑的拱顶装饰以及凯尔特雕塑上的交错图案，已经成为一个时代的象征和一种风格的典范。1自古以来，艺术绘画中的女性形象就被创作者运用各种艺术手法形形色色地表现出来。在一次一次思想观念的浪潮碰撞中，掀起了社会审美的争议和变革。女性题材的艺术，从遥远的旧石器时代就已经深刻于艺术工匠们灵巧的手下。公元前1.5万年至公元前1万年之间，旧石器时代出土的著名女神圆雕——维伦道夫的维纳，除开厚重的体积重量感令人印象深刻，散发出单纯化和抽象化的意味时至今日仍旧熠熠生辉。架上绘画的历史发展至今，平面装饰化语言与其紧紧相连。最早在原始绘画平面化时期，到文艺复兴巅峰时期，再转到现代平面化时期等。原始时期出现的各种图案拥有各类装饰手法，在不同的历史天空下代表着不同寓意的同时，也是1张瑜.陈逸飞油画作品中的人物服饰研究[D].陕西科技大学，2016.图1《受伤的野牛》壁画图2古希腊建筑图案
第二章油画的构思及创作过程上海师范大学硕士学位论文8画面中心的年轻母亲周身围绕着的是满载活力的图案装饰。无论是她头顶斑斓的花朵造型，还是彩色圈圈，都以一种类圆形的形状存在，从视觉上给观者活力生机。这位母亲发下半身腿间缠绕蓝紫色的丝带，形状上没有一丝一毫凌厉，而是尽显温和之感，令人联想到柔美的母性。在整个长方形背景中，更多的小型圈圈错落有致的排列在下方，金黄色为主色调，显示出对未来的憧憬。除此之外，为了加强效果，克里姆特还画了几丝间垂落着圆弧状的树枝条，，除了呼应画面上方左右两边的黑方形外，还具有指向性。12笔者油画《生》系列创作灵感来自于克林姆特《女人的三个阶段》蕴含的哲思，本系列的创作着眼于女性生与死的跨越和母系情感的关联。该系列其二油画《系》描绘了一位中年女性妈妈形象。笔者作为成年女性，即是女儿，未来也将成为一位妈妈。从一个幼女，依偎在母亲身旁，历经婴儿牙牙学语、青春少年、叛逆期、最后成长为成年女性。母亲的形象不光是光辉的，成年期后的女儿与母亲的关系亲密也微妙。每一位母亲都是从女儿长大，母亲看待自己的女儿必然怀有不同一般的情愫。其二油画《系》中塑造的是一名年近中年的女性，主体躯干宽厚有力，力图塑造成一种古铜版画的坚毅印象。她的身体朝内弯曲成半圆，左边缺口处，特意设置用铁链般牵引着不可分割的一个女婴。乍一看会理解这个孩子是中年女性的孩子，同时内含的衍生意义为该女性成长过12郁慧倩.论克里姆特绘画中的女性形象[D].南京：南京艺术学院，2019.图2《系》素描稿图3栅格花卉图案图4瑞典苹果图案图5《生门Ⅱ——系》油画
【参考文献】：
期刊论文
[1]为学日益 为道日损[J]. 胡俊杰. 报林. 2011(05)
[2]《原诗》的诗歌特性论[J]. 蒋述卓. 广西师范大学学报(哲学社会科学版). 1986(04)
硕士论文
[1]论克里姆特绘画中的女性形象[D]. 郁慧倩.南京艺术学院 2019
[2]论克里姆特绘画中的东亚视觉艺术元素[D]. 谭薇.湖南科技大学 2017
[3]女性油画家在艺术创作中的独特视角研究[D]. 徐宁馨.云南师范大学 2016
[4]陈逸飞油画作品中的人物服饰研究[D]. 张瑜.陕西科技大学 2016
[5]当代女性题材色彩情感的表现与油画创作实践[D]. 沈佳立.湖南师范大学 2014
[6]克里姆特寓意画中的女性与蓝色[D]. 戴祥敏.华中师范大学 2014
[7]油画创作中符号化的探索与研究[D]. 孙北辰.沈阳师范大学 2013
[8]克里姆特绘画“装饰性”特征研究[D]. 刘苏云.渤海大学 2013
[9]论当代中国女画家油画作品中的母性情怀[D]. 王丽娟.广州大学 2012
[10]油画创作中符号化语言的运用方法[D]. 张龄愉.海南大学 2012
本文编号：3461069
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