宋代“满池娇”纹样的起源及流变

发布时间：2022-01-21 20:55

　　"满池娇"纹样自宋代以来,便是中国装饰纹样中应用最为广泛的传统纹样之一。通过对早期史料与装饰图案的整理,总结出"满池娇"纹样形成,经历了由早期佛教绘画元素到花鸟画目题材再到装饰纹样的演化,呈现出了中国传统装饰纹样在发展过程中的延承关系。文章结合宋代特殊的时代背景,梳理出"满池娇"纹样受辽、金文化的影响,形成了结构样式更为丰富,兼具草原文化与农耕文明特质的新风貌,这一纹样在元代的传播反映出了异域文化与传统文化交流融合的历史意义。 

【文章来源】：丝绸. 2020,57(11)北大核心CSCD

【文章页数】：7 页

【部分图文】：

宋代缂丝

“满池娇”适合纹样构图指其外轮廓符合装饰物外形，可以是图6[4]这类的几何形构图，也可以是角隅形、石榴形等不规则边框的构图形式。框内纹样排列方式多变，图6便是在矩形轮廓中描绘了花树摇曳、水波涤荡的荷塘景象，其中并无严谨的对称结构和明确的边缘线，但荷叶、飞鸟、水波、流云构成了与抹胸外形相吻合的图案边框。图6 褐罗抹胸

图3 宋代缂丝从佛教装饰到唐代花鸟画主题，莲池小景题材越发兴盛，宋代花鸟画的进一步繁荣推动了这一纹样的发展，一时在市井与宫闼之间流行开来，由莲荷、水草、水鸟组成的“满池娇”纹样被固定下来，成为官服、宋瓷、织绣品上的重要装饰题材。

【参考文献】：
期刊论文
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[4]元文宗——图帖睦尔时代之官窑瓷器考[J]. 刘新园.  文物. 2001(11)
[5]鸳鸯鸂（束力鸟）满池娇——由元青花莲池图案引出的话题[J]. 尚刚.  装饰. 1995(02)

博士论文
[1]元代纺织品纹样研究[D]. 刘珂艳.东华大学 2015



本文编号：3600945