蒙古四胡的造型艺术特征研究

发布时间：2017-10-03 17:06

  本文关键词：蒙古四胡的造型艺术特征研究

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【摘要】：蒙古四胡有着久远的历史,是蒙古族传统乐器之一,它以优美的造型、独特的装饰、精湛的工艺被世人所熟知。并于2006年5月被列入国家级非物质文化遗产名录。本论文以蒙古四胡为研究对象,深入研究其历史流源、艺术特征、工艺流程及其活态传承。通过对现有资料的重组与再分析,从基础学科领域视角探寻蒙古四胡新的发展规律,为蒙古四胡的进一步发展提出一己之见。同时将蒙古四胡的研究成果拓展到现代设计领域中,在保留乐器自身特色的同时,为蒙古四胡在民族乐器中及民族传统文化的活态传承中占有一席之地。随着蒙古族近代文化艺术的漫长发展,四胡的材料、外形和制作工艺逐渐被完善,其音色,演奏方法都有了很大的提高。本论文从蒙古族乐器的发展流源、蒙古四胡的流源与分布、造型艺术特征、制作工艺、在现代设计中的应用五个方面进行论述：对蒙古四胡进行梳理和研究,全面分析四胡的工艺特征及传统手工艺的特点。通过对蒙古四胡的选材、构造特点和工艺特征等进行研究,力图揭示其传统手工特色技艺,为保护、传承和发展打下基础。对传播民族文化,弘扬民族精神,提升民族底蕴具有深远的意义。
【关键词】：蒙古四胡 造型艺术 制作工艺 传承
【学位授予单位】：内蒙古农业大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：TS953.2
【目录】：

• 摘要3-4
• abstract4-10
• 1 引言10-13
• 1.1 选题的意义10-11
• 1.2 研究现状11-13
• 2 蒙古族乐器的发展流源13-20
• 2.1 蒙古部落时期,草原游牧文化初期的乐器13-14
• 2.1.1 口簧13
• 2.1.2 萨满鼓13-14
• 2.2 元代蒙古族乐器14-17
• 2.2.1 火不思14-15
• 2.2.2 抄兀儿15-16
• 2.2.3 胡笳16
• 2.2.4 蒙古筝16-17
• 2.3 “北元”、漠北时期蒙古族乐器17-18
• 2.3.1 琵琶17-18
• 2.3.2 胡笳18
• 2.4 清代蒙古族乐器18-19
• 2.5 新中国成立以来的蒙古族乐器19-20
• 3 蒙古四胡流源与分布20-32
• 3.1 蒙古四胡的源流20-21
• 3.2 蒙古四胡的分布21-22
• 3.2.1 蒙古四胡在通辽地区的发展21-22
• 3.2.2 蒙古四胡在兴安盟地区的发展22
• 3.2.3 蒙古四胡在鄂尔多斯地区的发展22
• 3.3 蒙古四胡的传承22-32
• 3.3.1 琶杰23
• 3.3.2 毛伊罕23-24
• 3.3.3 孙良24-26
• 3.3.4 吴云龙26-27
• 3.3.5 巴彦宝力格27-28
• 3.3.6 蒙古四胡传统手工制作艺人额尔敦28-32
• 4 蒙古四胡的造型艺术特征32-42
• 4.1 蒙古四胡的种类32-33
• 4.1.1 好来宝四胡32-33
• 4.1.2 中音四胡33
• 4.1.3 高音四胡33
• 4.2 蒙古四胡的造型33-35
• 4.3 蒙古四胡的材料选择35-36
• 4.4 蒙古四胡的制作工艺36
• 4.5 蒙古四胡的装饰特征36-42
• 4.5.1 蒙古四胡的自然装饰36-37
• 4.5.2 蒙古四胡的人工装饰37-42
• 5 蒙古四胡制作的工艺42-58
• 5.1 高音四胡的手工技艺法42-50
• 5.1.1 琴筒42-43
• 5.1.2 蒙皮子43-44
• 5.1.3 琴杆44-45
• 5.1.4 琴轴45
• 5.1.5 琴弓45-46
• 5.1.6 琴弦46-47
• 5.1.7 千斤47-48
• 5.1.8 琴码48
• 5.1.9 琴托48-50
• 5.2 好来宝四胡的手工技艺法50-53
• 5.3 蒙古四胡的制作规格53-58
• 5.3.1 蒙古四胡的制作要求53-54
• 5.3.2 四胡工艺过程54
• 5.3.3 制作四胡的工具54-58
• 6 蒙古四胡造型艺术与装饰特征在现代设计中的应用58-66
• 6.1 四胡造型在建筑设计中的运用58-61
• 6.1.1 兴安盟科右中旗四胡雕像58-60
• 6.1.2 乌力格尔艺术宫60-61
• 6.2 四胡造型在室内设计中的运用61-62
• 6.2.1 泥塑61
• 6.2.2 版画61-62
• 6.3 四胡造型艺术在其他领域中的运用62-66
• 6.3.1 巨型四胡62-64
• 6.3.2 四胡的工艺品64-66
• 7 蒙古四胡的讨论与发展建议66-68
• 7.1 蒙古四胡的讨论66
• 7.2 蒙古四胡的发展建议66-68
• 8 结束语68-69
• 致谢69-70
• 参考文献70-72
• 作者简介72

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