论“篆隶相兼”

发布时间：2020-09-03 08:22

　　 在中国书法的发展历程中,有一类特别的作品,其中既包含篆书的特点,又有隶书的影子,笔者称其为“篆隶相兼”。其本发源于书体演变,而后又见于历代书者之笔端,笔者认为,“篆隶相兼”既是书体演变中的必然产物,又是书法创作中可以发展的方向,对其成因与审美的探究,可以为我们今天的书法创作和研究提供重要的思路。与前人的研究不同的是,本文将以“篆隶相兼”这一特殊的书法现象为落脚点,以书作最终呈现的“半篆半隶”、“篆隶杂糅”、“非篆非隶”效果为依据,将历代书者与作品汇聚在一起进行整体的梳理与分析,而不是在某个时代背景下对某个“亦篆亦隶”的单独样本进行研究。一方面,希望通过对不同时代背景下“篆隶相兼”之作进行成因和审美上的分析,了解这一特殊现象背后的原理和规律;另一方面,将以“篆隶相兼”为线索,打破朝代之间、书家之间的界限,尝试对书法中书写、书体、书写者等概念提出自己的思考,推进更接近书法创作本质的探求。
【学位单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J292.1
【部分图文】：

天发神徽碑(局

图６里耶秦间（局部）逡逑世小篆的结体相似，但宝字盖的写法并不像逡逑

杨法五言诗帖(局部)

【参考文献】

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1 陆昭徽;;书如其人——父亲陆维钊艺术实践点滴[J];中国书画;2006年02期

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1 孙鹤;秦简牍书研究[D];首都师范大学;2004年

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1 杨牧原;杨桓及其《尊经阁记》字法研究[D];中国美术学院;2014年

本文编号：2811189