浪漫芭蕾开山作《仙女》初探

发布时间：2017-10-23 07:10

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【摘要】：1832年菲利波版本的《仙女》是浪漫芭蕾开山作。《仙女》的主题、选材、编剧、人物形象等,都符合当时的社会思潮,契合了当时普通民众们的心之所愿和贵族阶层、中产阶级代表们的欣赏品味；《仙女》的创作者们皆是在浪漫主义大潮中达到创作巅峰的艺术大家,他们的合作构成了“强强联手”的局面。塔里奥尼家族的三大卓越贡献在于：第一：树立了“轻盈飘逸的足尖舞”形象,并将足尖舞技术用来为人物形象的塑造服务,使刻板的芭蕾技术升华为艺术的创造；第二,开创了优雅的、高贵的、女性化的芭蕾风格；第三,形成了轻盈飘逸的“白裙芭蕾”的审美风范,使足尖舞成为辨别芭蕾是与否的“法定标准”,在技术和艺术上为芭蕾的发展奠定基础。《仙女》“三位一体”的美学特征、“多层递进”的审美愉悦使得它超越以往任何一部舞剧,成为流芳百世的经典佳作。
【关键词】：《仙女》 浪漫芭蕾 足尖舞 轻盈飘逸
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J732.5
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-7
• 目录7-10
• 引言10-15
• 第一章 《仙女》的诞生15-27
• 第一节 历史背景15-20
• 一 浪漫主义15-16
• (一) 浪漫主义思潮15
• (二) 浪漫主义的艺术观15-16
• (三) 浪漫主义的艺术手法16
• 二 浪漫主义在法国的发展16-17
• 三 法国浪漫芭蕾17-20
• (一) 浪漫芭蕾的“来龙去脉”17-19
• (二) 浪漫芭蕾名家名作19-20
• 第二节 来龙去脉20-26
• 一 早期芭蕾的成果20
• 二 三大改革家的贡献20-22
• 三 缘起及问世22-26
• (一) 从拉芳丹到玛丽·塔里奥妮22
• (二) 从保罗到玛丽22-24
• (三) 从“修女”到“仙女”24-26
• 本章小结26-27
• 第二章 《仙女》的剧本27-45
• 第一节 来龙去脉27-34
• 一 剧本27-31
• (一) 来源与编剧27-28
• (二) 剧情梗概28-31
• 二 人物与戏剧冲突31-34
• (一) 仙女31-32
• (二) 詹姆斯32-33
• (三) 艾菲33-34
• (四) 女巫玛吉34
• 第二节 场景构成与舞剧结构34-44
• 一 场景构成34-39
• 二 舞剧结构39-44
• (一) “环环相扣”的戏剧结构39-40
• (二) “以舞为主”的舞段设置40-44
• 本章小结44-45
• 第三章 《仙女》的编创45-65
• 第一节 动作语汇45-53
• 一 19世纪初的动作语汇45-49
• (一) 承继19世纪以前的芭蕾语汇45-46
• (二) “崭新”的足尖舞46-49
• 二 塔里奥尼家族的贡献49-53
• (一) 菲利波·塔里奥尼49-51
• (二) 玛丽·塔里奥尼51-53
• 第二节 音乐给复排提供的线索53-57
• 一 让-迈德连恩·施奈泽弗53-54
• 二 音乐54-57
• (一) 仙女主题55-56
• (二) 女巫主题56-57
• 第三节 丝巾作为欲望的化身57-60
• 一 丝巾的社会文化语境57-58
• 二 丝巾作为舞蹈道具58-59
• 三 铃形钟状纱裙59-60
• 第四节 布景设计及机械装置60-64
• 一 布景设计60-62
• 二 机械装置62-64
• 本章小结64-65
• 第四章 《仙女》的美学65-72
• 第一节 美学构成65-68
• 一 “仙凡之恋”的悲剧美65-66
• 二 “白裙芭蕾”的形象美66-67
• 三 “轻盈飘逸”的形式美67-68
• 第二节 美学特征68-71
• 一 “三位一体”的美学特征68-69
• 二 “多层递进”的审美愉悦69-71
• (一) 典型化的形象美70
• (二) 情感化的形式美70
• (三) 理想化的社会美70-71
• 本章小结71-72
• 结语72-73
• 参考文献73-76
• 在校期间发表的论文76-77
• 致谢77-78

【共引文献】

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本文编号：1082112