论舞蹈中人物形象塑造的几种方式

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由此可看出在模仿中编导不仅要有过人的独

特视觉而且还要有巧妙的切入点，这些才是构成模仿人物形象塑造的重要组成部分。模仿是编导创作思路指向现实的重要途径；其次在舞蹈创作中，动李 瑞 （广东省深圳市宝安区松岗文化艺术中心 广东深圳 518000）

化为舞蹈创作的动作感受的契机。对于舞蹈编导来们都知道人物是舞蹈作品种的关键，如果没有好的舞蹈人物形象，那说，模仿本身就是学习。生活中构成人物关系、矛盾冲突的动作么这部作品就失去了它所具有的舞蹈艺术欣赏价值。因此，好的人物行为，包括表达人物感情的表情神态，也包括自然界中的花鸟鱼形象就直接影响着舞蹈的创作水平。本课题在塑造舞蹈人物形象的研虫。模仿各种喜怒哀乐的动作表情，是创造具体人物在具体生活究中，试图获得舞蹈人物形象塑造的一些具体操作方法来给舞蹈爱好环境中喜怒哀乐的艺术形象的广泛生活依据。

所以模仿不仅是一种学习方法，它同时也是人物塑造的一者以理论启示。

诸多事实证明，舞蹈人物形象塑造与舞蹈本身是密不可分的。个重要方式。这种方法和发式随时都会用到，这也是舞蹈艺术、为了在舞蹈创作中做到有目的、有步骤地编创舞蹈，使舞蹈人物形象深入传统所需具备的基本要素之一。从广义上讲，通过观察模仿与舞蹈本身的完美结合。了解和运用舞蹈理论知识及人物形象的塑造可以悟出舞蹈的各种现象和效应；从狭义上讲，通过观察模仿可

以了解一部作品甚至于一个基本外部形态和特征。同时，不同深是十分重要的。

了解了舞蹈人物形象塑造的一些具体操作方法，明确了舞蹈人度、不同角度的观察模仿使编导通过外部形态透视其内在的规物形象与舞蹈的对应关系。有利于舞蹈编导能更好地掌握整个作品的律，渐渐悟出塑造舞蹈人物的真谛。模仿要抓住事物的特征，外去向；有利于舞蹈编导能更好地捕捉到人物的形象性，从而能更好地形上的与众不同正是内在变化规律特殊性的形象表现，舞蹈家要

观其形而知其律，然后循序渐进地全面掌握，逐步认识其形态、增强舞蹈的表现力和感染力；也能加深舞蹈在舞台上的真实性。

节奏、风格、情调。关键词：舞蹈；人物形象；形象塑造

二、从塑造人物的个性和性格出发来丰满人物的形象

在舞蹈人物塑造中，，了解人物是塑造人物的前期工作。背景前言

舞蹈创作是对于生活的形象把握，不同于科学家对事物的认资料的收集需要编导去生入被塑造人物的生活中去，了解他的生识活动。科学家的目的是直接地深入事物的本质中，抓住万物运活、了解他的为人和了解关于他的一些生活环境和习俗。这对将动变化的规律，科学地认识世界，必须尽可能地排除任何主管情来刻画人物起着重要作用，了解的越详细、越清楚，同时也就对感色彩。它是运用抽象的、概括的逻辑系统进行推导，将各种事主人公就越有了解，了解的越多也就对人物的刻画就越有把握。物的内在本质以及相互之间的联系汇集起来加以分析概括。舞蹈仔细的研究和琢磨人物的一些个性与性格，也是对人物的一次新艺术则不然，它是抒情的艺术，充满人的情感色彩，寄托着人对的认识，也给塑造人物提供了有代表性的素材。

个性和性格是可以丰满人物独特个性的，是典型化的一个理想生活的渴望。比较科学家的认识活动，它乃是通过另一种途

重要组成部分。个性贯穿着人物的一生，影响着人物的一生。正径进入生活中的内在本质，寓理于情，以情动人。

本文对在舞蹈中塑造人物形象的方法进行了系统的论述，通是人物的个性倾向性中所包含的需要、动机和理想、信念、世界过具体描绘典型环境塑造人物形象进行了较全面的阐述。从道理观，指引着人生的方向、人生的目标和人生的道路；正是人的个和事例两方面进行了论证。塑造人物是创作的首要任务，塑造人性特征中所包含的气质、性格、兴趣和能力，影响着和决定着人物形象是舞蹈艺术创作的命脉。“舞蹈艺术可以说是刻画人物的生的风貌、人生的事业和人生的命运。在日常的人际交往中，我艺术，失去了对人物及其人与人之间的关系的描写，就无法反映们会发现，有的人行为举止、音容笑貌令人难以忘怀；而有的人具体、生动的社会图画。舞蹈作品最大量、最经常表现的内容就则很难给别人留下什么印象。有的人虽曾见过一面，却给别人留是以各种不同思想、情感、性格的人以及他们的各种行动，是通下长久的回忆；而有的人尽管长期与别人相处，却从未在人们的过各种生动的人物的舞蹈形象来表现社会生活，表达作者对生活心目中掀起波澜。出现这种现象的原因就是个性在起作用。一般

来说，鲜明的、独特的个性容易给人以深刻的印象，而平淡的个的审美评价和美好生活的理想愿望。

性则很难给人留下什么印象。一、舞蹈的切入点更重要的体现模仿的价值

在舞蹈《新时代的虎妞和祥子》中，编导是描述了一对结在舞蹈作品中，舞蹈的情节与舞蹈人物是密不可分的。而

舞蹈人物形象塑造始终是为了创作而进行，在舞蹈创作中，模仿婚夫妇，在生活中“你争我逗”的一段，又滑稽又幽默的爱情故是一种常用的舞蹈表达方式，也是我们练习、锻炼的一种常用手事。首先编导从两人的个性特点出发，抓住了老公是一个家中以段。模仿在直观的舞台形象中，它是指动作节奏形象的起伏变化“老婆为中心”但又有不服现状的角色，而女主角是一个“家中和主体形象的层次变化，类似于音乐中的“旋律”。在形象的生霸主”的形象角色。在日常的生活中老婆经常以老公取乐为由，活内容中，动律决定与作品所表现的社会生活和人物矛盾关系的来挑逗自己的丈夫，并且还指示老公的一言一行。老公在无奈中

服从老婆的挑逗，两人在“你争我逗”的情景下，加上活跃的变化节奏，决定于人物内心情感发展和性格历史的变化过程。

模仿本身就是塑造人物的形象性，所以模仿始终是离不开捕“三弦”音乐，给整个舞蹈的增添了不少气氛。更大好处的是，捉人物日常生活的。那么，如何在生活中提炼出具有艺术价值和他们在各自不同性格的基础上，以自己的个性特点出发，编创出具有魅力的人物形象呢？这就需要我们在日常生活中用敏锐的眼符合自己人物特征规律的形象动作，例如在两人在争斗、打斗时睛去观察生活、理解生活。“观察别人所看不到的东西，想所别动作都以很生活化的姿态，节奏都以快而小的特点进行上下进行人所想不到的东西。在模仿当中要了解塑造的人物形象的背景，起伏变化、进行上下左右的躲闪，从而与他们自己角色特点和行从各个角度来审视。独特的视角属于那些善于观察生活的舞蹈编为特点相符合，在这同时也符合了他们夫妻之间情节、情感。最导，在近年众多舞蹈作品中，以舞蹈《幽默夕阳红》为例，该舞后因为这些动作、节奏特点从而促成了他们的人物个性特点的形蹈作品的编导以独特的视角捕捉了日常生活中最常见的人物形象成。他们用自己独特的舞蹈动作来刻画两人的一些矛盾、分歧，

用轻巧而又细微的“颤动”动作把他们之间的矛盾关系巧妙的连“老太太”，使之作品一炮走红，成为脍炙人口的舞蹈佳作。

“模仿是创新的开始”在《幽默夕阳红》当中，编导以皮接起来。这样不仅体现了两人各自的个性特点，也加深、丰满了影的动作特色为切入点，将皮影的特点提炼放到舞蹈动作中，生人物的形象特征，在这同时也更好的增添了观众观赏的趣味性。

所以在舞蹈人物塑造中，从人物的个性、性格出发可以丰满动而又活泼地刻画了老年人的晚年生活，反映出一幅老年人朝气

腾腾地生活形态。更为巧妙的是，该演员均是由年过六旬，热爱和提升人物的鲜活形象和增强人物角色的感染力。把人物最具个舞蹈的老太太充当，一举一动都与老年人特有的体态相似。在舞人特色、特点的素材加以理解和提炼，进行加工，这样就具有代蹈编导对演员的选择中没有选择年轻的舞蹈演员，而是以老年人表性，让人看了能留下深刻的印象，从而提高作品的艺术价值。本身作为演员来刻画舞蹈人物形象，无疑是对舞蹈作品更好的诠因为个性是人精神上的独立自主性，是人的全部生活内容和性格

内容的独特的外在表现，是一个有血有肉的活人，在社会生活中释。

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