古滇王国青铜器图片_《古滇国青铜器舞蹈图像研究》,滇国青铜器特点,马承源《中国青铜器》,古滇国
本文关键词：古滇国青铜器舞蹈图像研究，由笔耕文化传播整理发布。
滇人青铜器巫舞图像析论 [J];民族艺术研究;1989年02期2张瑛华; 石寨山型铜鼓图象... 云南政协报;2010年3王永胜; 古滇国“左碑右柱”的祭祀风俗 [N];云南日报;2005年...
分类号 密级 UDC 编号 云南艺术学院 硕士研究生学位论文 题 目 《古滇国青铜器舞蹈图像研究》 学院（系 、所） 舞蹈学院 学 科 、 专 业 舞蹈学 研究生姓名 彭小希 学号1069070090 导 师 姓 名 石裕祖 职称 教授 2010 年 4 月 The Study of Dancing Images on the Bronze Wares of Dian Kingdom By Peng Xiaoxi Postgraduate Program Department of Dance Yunnan Art Institute Supervisor: Shi Yuzu Academic Title: Professor Signature Approved Apr.2010 扉页：声 明 本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研 究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得云南艺术学院或其他教育机构 的学位或证明而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均 已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。
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摘要 i 摘 要 滇文化墓葬群的发掘向世人展示了神秘而璀璨的古滇国文化，大量精美的青 铜器舞蹈图像勾勒出云南民族舞蹈文化的雏形，也是古代滇人精神文化的真实再 现。作为云南民族舞蹈史上的第一个集大成时代，对古滇国青铜器上的舞蹈图像 进行系统研究具有重要意义。本文的研究视角主要在于：一、对舞蹈图像进行系 统的收集整理与归纳分析；
二、将其纳入古滇国政治、经济与宗教各方面展开论 述。
全文共分六个部分：绪论提出研究动机以及选题意义，并对本文的研究范围 和概念进行定义，就目前学界的研究概况与存在的问题，提出本文的研究重点和 方法；
第一章论述古滇国舞蹈存在的物质依托与历史背景，收集整理青铜器舞蹈 图像并归纳列表；
第二章将舞蹈图像分为执道具和徒手舞姿两类，围绕其静态形 象与动势特征进行分析；
第三章立足于上一章对舞蹈形象的分析，阐述作为舞蹈 内容的其他重要组成部分，从舞蹈图像的场景、服饰、道具等方面对古滇国舞蹈 深入剖析；
第四章揭示古滇国舞蹈文化特征的成因，分析其社会功能及审美意识。 结语部分对本文的研究情况做出总结，并对后续的研究问题进行阐述。
关键词：古滇国舞蹈、青铜器舞蹈图像、动作姿态、风格特点、文化特征 Abstract i Abstract The excavation of the graves of Dian culture has shown the world the mysterious and bright culture of the ancient Dian Kingdom. A great deal of dancing images upon the bronze wares are giving us a model of dancing culture of Yunnan, and truthfully showing us again ancient Dian people’s spirit and culture. There is a significance of studying those dancing images, as the Dian Kingdom is the first era of a great achievement in dancing in Yunnan minority dancing history. This essay tries to study from the following perspectives: 1.systemically collecting, reorganizing, inducing and analyzing the dancing images. 2. Addressing them with the politics, economy and religion of the Dian Kingdom. There are six parts in this essay. The Introduction proposes the motivation and significance of this study and defines study scope and some concepts, and advances research points and method based upon the situation and existing problem in current academic society. The Chapter 1 addresses the physical and historical background of the ancient Dian Kingdom dancing, collects and reorganizes the dancing images on the bronze wares and puts them in a chart. The Chapter 2 analyzes the static form and dynamic characteristics of the dancing images by dividing them into tow categories, which is, dancing by holding stage-ties and dancing bare-handed. The Chapter 3, based upon the analyses of former chapter, introduces other important elements which compose the dancing content, and studies the ancient Dian Kingdom dancing with in-depth anatomy with respect to its scenario, finery and stage-ties. The Chapter 4 reveals the course of the characteristic of the ancient Dian Kingdom dancing culture, and analyzes the social function and aesthetic meaning of the dancing. The Conclusion sums up my research work in this essay, and also represents follow-up study questions. Key words: ancient Dian Kingdom dancing, the dancing images on the bronze wares, movements and gestures, style and characteristic, culture features 目录 i 目 录 绪 论????????????????????????????? 1 一、问题的缘起???????????????????????? 1 二、研究的价值和意义????????????????????? 1 三、研究范围及概念的界定??????????????????? 3 四、文献综述????????????????????????? 4 五、本文研究思路与方法???????????????????? 8 第一章 古滇国舞蹈背景之考证???????????????? 10 第一节 古滇国的存在与概况?????????????????? 10 一、历史文献中的“滇”??????????????????? 10 二、滇文化墓葬群的发掘??????????????????? 10 三、专家研究结论中的古滇国????????????????? 11 四、古滇国社会概况????????????????????? 11 第二节 古滇国青铜器及舞蹈图像???????????????? 13 一、古滇国青铜器及其装饰?????????????????? 13 二、铸刻舞蹈图像的青铜器?????????????????? 13 三、古滇国青铜器舞蹈图像统计???????????????? 14 第二章 青铜器舞蹈图像分类????????????????? 18 第一节 青铜器舞蹈图像的分类标准??????????????? 18 第二节 执道具舞姿?????????????????????? 19 一、执兵器类???????????????????????? 19 二、执乐器类 ???????????????????????? 26 三、其他类????????????????????????? 31 第三节 徒手舞姿??????????????????????? 36 一、立掌舞姿???????????????????????? 36 二、翘掌舞姿???????????????????????? 38 三、摊掌舞姿???????????????????????? 42 四、托掌舞姿???????????????????????? 43 五、挽手舞姿???????????????????????? 44 六、飞天舞姿???????????????????????? 44 第四节 小结????????????????????????? 45 目录 ii 第三章 古滇国舞蹈形式解读????????????????? 46 第一节 舞蹈形态特征????????????????????? 46 一、手臂掌形???????????????????????? 46 二、脚位步法???????????????????????? 47 三、躯干中段???????????????????????? 48 四、小结?????????????????????????? 49 第二节 舞蹈肢体的延伸???????????????????? 50 一、舞蹈服饰???????????????????????? 50 二、舞蹈道具???????????????????????? 54 第三节 舞蹈空间的展示???????????????????? 59 一、图像空间的表达????????????????????? 59 二、文化空间的拓展????????????????????? 63 第四章 古滇国舞蹈文化特征????????????????? 65 第一节 古滇国舞蹈文化的传承和创新?????????????? 65 一、对多民族原始舞蹈形式的传承??????????????? 65 二、在阶级社会形成中的创新????????????????? 67 三、古滇国舞蹈发展的社会基础???????????????? 69 第二节 古滇国舞蹈文化功能?????????????????? 71 一、舞蹈仪式化与宗教祭祀功能???????????????? 71 二、舞蹈艺术技巧与娱人功能????????????????? 73 三、舞蹈本质属性与自娱功能????????????????? 74 四、社会需求下的多功能聚合????????????????? 75 第三节 古滇国舞蹈审美意识?????????????????? 77 一、农牧文化形成的舞蹈审美观???????????????? 77 二、原始宗教观念下的舞蹈审美意识?????????????? 78 三、自然生态环境影响中的舞蹈审美?????????????? 80 结 语???????????????????????????? 82 参考文献??????????????????????????? 84 附 录???????????????????????????? 89 致 谢???????????????????????????? 92 目录 iii 图目录：
图1 羽人执盾、钺舞??????????????????????? 19 图2 羽人执盾坐式舞??????????????????????? 20 图3 羽人执弓舞????????????????????????? 21 图4 船上执戈舞????????????????????????? 21 图5 单人执棍舞????????????????????????? 22 图6 四人对舞?????????????????????????? 22 图7 羽人船上执矛舞??????????????????????? 23 图8 七人执矛舞????????????????????????? 23 图9 单人执剑舞????????????????????????? 23 图10 单人提首舞???????????????????????? 24 图11 执刀舞?????????????????????????? 24 图12 执刀提首舞???????????????????????? 24 图13 单人提首舞???????????????????????? 24 图14 剽牛舞?????????????????????????? 25 图15 八人狩猎舞???????????????????????? 26 图16 四人铜铃舞???????????????????????? 26 图17 李M69:162 铜鼓祭器???????????????????? 27 图18 四人踏铜鼓舞??????????????????????? 28 图19 单人踏铜鼓舞一?????????????????????? 29 图20 单人踏铜鼓舞二?????????????????????? 29 图21 三人葫芦笙舞??????????????????????? 29 图22 开化铜鼓吹笙者?????????????????????? 30 图23 五人跪坐乐舞??????????????????????? 30 图24 三人跪坐乐舞??????????????????????? 30 图25 二十三羽人执羽舞????????????????????? 31 图26 羽人执羽舞???????????????????????? 31 图27 李家山叠鼓形贮贝器???????????????????? 32 图28 羽人执羽坐式舞一????????????????????? 32 图29 羽人执羽坐式舞二????????????????????? 32 图30 八人抬虎舞???????????????????????? 33 图31 双人盘舞????????????????????????? 33 图32 磨秋舞?????????????????????????? 34 图33 竞渡舞?????????????????????????? 34 图34 羽人竞渡舞???????????????????????? 35 图35 八人双层乐舞??????????????????????? 36 目录 iv 图36 单人蛙舞????????????????????????? 36 图37 双人叠蹲蛙舞??????????????????????? 37 图38 坐式蛙舞一???????????????????????? 37 图39 坐式蛙舞二???????????????????????? 37 图40 立式蛙舞????????????????????????? 38 图41 十五人徒手环舞?????????????????????? 38 图42 羽人徒手舞一??????????????????????? 39 图43 羽人徒手舞二??????????????????????? 39 图44 剽牛舞姿????????????????????????? 40 图45 羽人徒手舞三??????????????????????? 40 图46 纹身裸人舞???????????????????????? 40 图47 四人铜鼓舞???????????????????????? 41 图48 四人葫芦笙舞??????????????????????? 42 图49 船上葫芦笙舞??????????????????????? 43 图50 七人铜鼓舞???????????????????????? 43 图51 十八人圈舞???????????????????????? 44 图52 五人飞天舞???????????????????????? 45 图53 古滇国男、女发型????????????????????? 51 图54 石寨山贮贝器“纳贡”图像中的叟人????????????? 51 图55 石寨山贮贝器“上仓”图像中的劳动者???????????? 52 图56 剽牛祭祀????????????????????????? 53 图57 抱击铜鼓????????????????????????? 54 图58 双人合奏葫芦笙?????????????????????? 55 图59 錞于??????????????????????????? 55 图60 铜箫??????????????????????????? 55 图61“滇王编钟”局部????????????????????? 56 图62 羊角钮钟????????????????????????? 56 图63 鱼形仗头铜饰??????????????????????? 56 图64 奏乐铜扣饰???????????????????????? 57 图65 铜房模型????????????????????????? 59 图66 二十四人双圈环舞????????????????????? 61 图67 单人击铜鼓、錞于????????????????????? 63 图68 斗牛场?????????????????????????? 64 图69 铜鼓一?????????????????????????? 64 图70 铜鼓二?????????????????????????? 64 图71 铜戈??????????????????????????? 67 图72 铜鼓三?????????????????????????? 68 表目录：
表一：古滇国青铜器舞蹈图像统计总表??????????????? 15 表二：执道具舞姿统计表????????????????????? 35 表三：徒手舞姿统计表?????????????????????? 45 绪论 1 绪 论 一、问题的缘起 云南传统民族民间舞蹈因其独特的自然生态和人文生态，在时代变迁的磨砺 中不断传承发展，成为中华民族艺术宝库中珍贵的无形精神文化遗产。作为一种 鲜活的文化形态，云南的民族舞蹈艺术有着丰富的民族文化内涵与独特的审美取 向，在探究其文化背景时，不得不回溯文化形成之初的历史源头，深层挖掘传统 民族舞蹈艺术的文化底蕴，从纵向上延伸其历史价值。但是，云南的少数民族由 于社会发展阶段的差异，自然生态环境、政治、经济等各种因素的制约，许多民 族没有形成本民族文字，丰富多彩的民族历史文化遗产由于缺乏正式的文字记 载，给云南民族舞蹈历史的系统性研究带来了一定的困难，而“散布于云南省东 南西北各个地区数以千计的崖画、陶器纹饰、石刻、木雕、壁画、画像砖、青铜 器、……等直观形象的舞蹈资料，却又给我们提供了一部特殊的民族舞蹈史—— 民族舞蹈纪形史” 1 ，促成了在时空相隔数千年后的今天，我们仍有机会回溯当 时的舞蹈艺术发展情况。这些附着在古代物质文化遗存上的舞蹈图像并不是远古 艺术家天马行空的即兴创作，它们孕育在深厚的经济、政治背景和浓郁的宗教氛 围之中，它们历经云南历史文化变迁的沧桑，体现出不同时期 2 、不同民族的丰 富艺术创造力和想象力。而作为云南各历史时期中最具开创性、又最具神秘感的 滇文化 3 ，我们从其大量考古发掘的青铜器物身上，似乎找到了几千年来云南民 族舞蹈文化的渊源。正如张光直先生等人指出：“政治、宗教与艺术的紧密结合 在古代世界是一个普遍现象，而在中国的结合就集中于青铜器尤其是青铜器的纹 饰上”，大量精美绝伦、生动形象的青铜器舞蹈图像将向我们传递出怎样的文化 信息？“滇人”舞蹈的内涵与具体的舞蹈形态到底是怎样的？从静态的图像中看 到怎样的舞姿造型？舞蹈在“滇人”宗教和仪式里扮演着什么角色？对滇文化舞 蹈图像的探索能否突破云南各民族舞蹈史研究的困境？置身于诸多疑惑中，本文 试图通过舞蹈学研究的视角揭开滇文化舞蹈图像之谜。
二、研究的价值和意义 自 20 世纪 50 年代晋宁石寨山 4 首次考古发掘以来，出土文物上万件，其中 大量形制不同的青铜器震惊世人，国内外学者对其独具风格、高度发达的青铜文 化予以较多的关注，一个湮没于地下两千多年的古滇王国被唤醒。目前，各专家 1 石裕祖：《云南民族舞蹈史》，昆明：云南大学出版社，2006 年版，第3 页。
2 著名历史学家、民族学家马曜先生认为云南大体经过滇（战国至汉）、西爨（魏晋至唐初）、南诏（唐）、 大理（宋）四个历史时期。参见马曜：《云南民族舞蹈的传统及其发展》，载《云南民族舞蹈文集》，云南 人民出版社，1990 年版，第1 页。
3 本文所指的“滇文化”，是借用考古学概念的命名，“特指战国晚期至西汉晚期滇池区域的‘石寨山文化’ 的部分遗存，是滇国时期滇人创造的文化”。参见蒋志龙：《滇国探秘——石寨山文化的新发现》，昆明：云 南教育出版社，2002 年版，第352 页。
4 石寨山位于昆明市晋宁县城西五公里。
古滇国青铜器舞蹈图像研究 2 学者从考古学、历史学、民族学的角度对青铜遗存所反映的文化特征、文化分期、 文化命名和文化现象，特别是对该遗存中有代表性的器物如铜鼓、贮贝器等进行 了深入细致的探讨。 1 以上的研究取向主导了三十多年的滇文化研究趋势，但舞 蹈艺术方面的研究成果却少之甚少，即使是涉及到舞蹈纹饰、图像的研究也多是 运用考古学方法而非从舞蹈本体上行进探索。然而，结合舞蹈学研究方法对青铜 遗存中舞蹈图像进行深入细致的研究是一个具有重大现实意义和深远历史意义 的课题。
（一）通过对滇文化青铜遗存舞蹈图像展开对古滇国舞蹈的全面研究，将探 明云南民族舞蹈史上第一个集大成时代。青铜器舞蹈图像以物质文化遗存的方式 充分证明了云南民族舞蹈开创期的辉煌成就。回顾云南民族舞蹈发展史，可以清 晰地看到，青铜时代舞蹈艺术在其中占有的重要地位，构成了云南民族舞蹈文化 之雏型。由舞蹈图像中所看到的古滇国舞蹈的兴盛，无论从形式还是内容上的繁 复丰富，为云南民族舞蹈的形成建构了重要基础框架，而且超越了时代的界限， 成为滇文化的重要标志和云南民族舞蹈文化宝库的珍贵遗产。对古滇国舞蹈形 式、内容、文化内涵的分析，能深入地探寻云南各民族舞蹈的历史成因，从理论 上提升对当代云南民族传统舞蹈文化的认知，有利于对云南民族传统舞蹈中优秀 民族文化基因的把握，对今后民族传统舞蹈的传承具有实践上的指导作用。
（二）通过对青铜遗存中舞蹈图像的研究，将对古滇国历史文化整体研究开 辟一个新的视角。考古学研究领域已经逐渐将目光投注到与古代人类关系甚为密 切的精神文化载体之中，“滇文化”这一考古学概念的名词，也将不断地扩大其 内涵与外沿。由于出土的青铜器上没有发现明确的文字，图像便成为远古先民表 达思想、记录事件、传递信息的重要载体，它折射了远古先民早期的思维心理、 宗教信仰、审美观念、风俗习惯，是云南古代文明发展进程中的一个显性特征。 如果把图像看作语言传达的一种书写方式或符号形式，那么对舞蹈图像的诠释将 对古滇国族属关系、社会经济、宗教习俗、社会性质、以及与其他文化的关系等 研究方面辅以不同观点的佐证。同时，云南省已组织专家学者对古滇国历史进行 全面研究，将出版系列丛书，其中包括《古滇国的艺术》 2 ；
2006 年，云南大学 组建了滇学研究中心，其研究的主要内容之一就是“史前及古滇国考古学” 3 ；
玉溪市古滇国文化研究会已于2007 年成立，致力于古滇国文化学术研究交流 4 ；
晋宁县主办了三届“云南·晋宁古滇文化节” 5 。以上内容都传达着一个信息： 古滇国舞蹈作为滇文化不可或缺的部分，作为“滇人”沟通天地人神思想观念的 载体，将引起更多学者的关注。
目前为止，无论是考古学界还是舞蹈学界，以“古滇国”的历史文化为研究 1 蒋志龙：《滇国探秘——石寨山文化的新发现》，昆明：云南教育出版社，2002 年版，第4 页。
2 杨洋：《云南组织研究古滇国史》，《中国文化报》，2008 年8 月26 日。
3 田晓忠、彭志才整理：《“首届滇学学术研讨会”综述》，《云南社会科学》，2008 年6 期。
4 李智林：《古滇国文化研究会举行第三次学术研讨会》，《玉溪日报》，2008 年10 月21 日。
5 杨艳琼、黄丽萍、陈敏：《晋宁古滇文化节展现滇文化魅力》，《昆明日报》，2009 年12 月29 日。
绪论 3 背景，对青铜器中所出现的古滇国舞蹈图像进行全方位收集整理的研究还未完全 展开，这项具有重大历史意义的研究将任重而道远。同时，“舞蹈史藉再生学” 1 的出现似乎又给古滇国舞蹈图像的多角度探索增添了更多的现实价值。
三、研究范围及概念的界定 本文的论题涉及到“古滇国”的范围及“舞蹈图像”的概念，在此有必要对 其加以说明界定。
（一）“古滇国”的名称选定与研究范围 历史上最早对“滇”的文字记载当首推《史记》，史学家司马迁在《史记·西 南夷列传》中用寥寥数百字记述了滇的大致地理位置、“庄蹻王滇”、滇与汉王朝 的接触和交往以及汉朝政府在滇设置益州郡并颁赐滇王王印等重大历史事件 2 。 对“滇”认识的重大突破是从 1956 年晋宁石寨山古墓群的考古发掘开始，随后 在滇池地区和玉溪地区不断发现大量与石寨山有共同文化特征青铜时代墓葬遗 存。考古学界将其命名为“滇池地区青铜文化”（简称“滇文化”） 3 或“石寨山 文化” 4 。由此，滇国的存在对考古学界、历史学界已亦无可厚非。而“国家” 作为一种管理方式和形态，其本身并不是静止的，也有一个发展和完善的过程， 伴随着文明的发展进步也体现出若干阶段性和地域性特征，从而构成时间和空间 上的多样性。滇国仍处于国家形式社会组织的初创阶段，国家机器和管理组织远 不成熟，属于“早期国家”，为了区别于现代国家的概念，本文参照部分学者的 观点在“滇国”的名称前加注一个“古”字。同时需说明的是，文中采集的舞蹈 图像均来自于滇文化认定范围中的古墓群考古发掘报告，其他青铜文化区域中的 舞蹈图像不属于本文讨论范围。
（二）“舞蹈图像”的定位与概念 首先本文涉及到对舞蹈图像的判断问题，即何以推断青铜遗存中的图像为舞 蹈。G·B·斯特劳斯在《芭蕾舞姿的美学》中认为“实际上我们通过古代的绘 画和雕刻得到的舞蹈知识与其说是对动作的知识，不如说是对姿势的知识?，这 里所说的“姿势”指舞蹈造型。我们常把舞蹈寓意为“流动的雕塑”，表达了舞 蹈同时存在于时间与空间之中的特性，舞蹈动作是由一连串不同的舞蹈造型连接 而成，如果我们任意将其定格在某一瞬间，它仍然会含有“动的意向”。王朝闻 先生认为“舞蹈造型之所以区别于绘画造型，就在于舞蹈造型更强调‘动势’” 5 ， 何谓动势？简而言之就是姿态上所暗含的运动过程和趋向。同时，他还指出“表 现动势最有利的条件之一是‘力的对峙’”。也就是说，古代艺术家们铸刻在青铜 器上的舞蹈形象往往可以被理解为停顿在某一时空中的舞蹈造型，与生活行为的 姿势相比，它是具有表现力量对峙的动感和舞蹈艺术的审美感与隐喻性的。这就 1 李雪：《开启舞蹈文明的钥匙——音乐图像学对舞蹈发展的重要作用》，《音乐生活》，2009 年4 期。
2 蒋志龙：《滇国探秘——石寨山文化的新发现》，昆明：云南教育出版社，2002 年版，第11 页。
3 彭长林：《云贵高原的青铜时代》，南宁：广西科学技术出版社，2008 年版，第21 页。
4 汪宁生：《试论石寨山文化》，载《中国考古学会第一次年会论文集》，北京：文物出版社，1980 年版。
5 于平：《中外舞蹈思想概论》，北京：人民音乐出版社，2002 年版，第217 页。
古滇国青铜器舞蹈图像研究 4 是为什么当舞蹈学者在分析汉画像石上的舞蹈图像时，并没有人提出“这是否为 舞蹈”的异议。但是，滇文化中部分图像的舞人形态较为抽象简练，不易识别， 并带有仪式化色彩。罗兰·巴尔特认为“舞蹈是由已被看过千万遍的仪式化姿势 组成，其动作具有一种装饰性，并使场景披上一种多余而又必要的姿势保护层” 1 。因此，在文化形成的初期阶段，仪式、游戏也可以看作是舞蹈产生的雏形。 并且，由于舞蹈体现了“有节奏性动作的样式，空间的可塑性感觉，以及对目睹 的与想象出来的世界给予栩栩如生的展现” 2 ，所以舞蹈图像所创造的形象、神 韵、氛围、意境，会很容易给人以充满人性意味的超现实感。
依据以上的种种理论，本文尝试从姿态的审美性、隐喻性与整体氛围（服饰、 道具、场景）的营造等综合形象出发，结合舞姿的动感、非常态以及“力”的特 征，以动作目的为参考，对首次发现的青铜器舞蹈图像进行性质判断。并且，由 于在出土的青铜器中，舞蹈图像主要出现在纹饰和单独的铸件中，因此论题中所 提及的“青铜器舞蹈图像”应定义为：刻画在青铜器器物上的舞蹈图案、画像， 以及青铜器上的舞蹈浮雕和雕塑。
四、文献综述 正如蒋志龙先生在《滇国探秘——石寨山文化的新发现》中所说：“在青铜遗 存的考古研究上取得的成绩并不意味着在滇、滇国的研究上也取得了相同的进 展。坦率地说，我们在滇和滇国的研究上还刚刚起步，，许多问题尚未展开。” 3 关 于通过滇文化青铜遗存对古滇国舞蹈的探讨，一些学者已迈出了艰难的脚步，这 些研究已成为本文宝贵的理论积累。但无论从全国范围还是云南区域的研究情况 来看，成果并不显著，笔者在力所能及的范围内尽最大努力，几乎涵盖了考古学、 历史学、舞蹈学、民族学等各学科领域，查找到以下几方面与之相关的著述与论 文：
（一）考古发掘报告 滇文化范围内的诸多考古发掘报告是最早对出土的青铜器包括其纹饰进行 描述的文献，但描述较为简单，其中一些有关舞蹈纹饰的线描图也出于此。包括： 晋宁石寨山 4 （《云南晋宁石寨山古墓遗址及墓葬》、《云南晋宁石寨山古墓群发掘 报告》、《云南晋宁石寨山第三次发掘简报》、《云南晋宁石寨山第四次发掘简报》、 《云南晋宁石寨山第五次抢救性清理发掘简报》）、江川李家山 5 （《云南江川李家 1 ［法］罗兰·巴尔特：《符号学原理》，三联出版社，1988 年版，第35 页。
2 刘建：《宗教与舞蹈》，北京：民族出版社，2005 年版，第17 页。
3 蒋志龙：《滇国探秘——石寨山文化的新发现》，昆明：云南教育出版社，2002 年版，第4 页。
4 云南省博物馆：《云南晋宁石寨山古墓遗址及墓葬》，《考古学报》，1956 年1 期；
云南省博物馆：《云南晋 宁石寨山古墓群发掘报告》，北京：文物出版社，1959 年版；
云南省博物馆：《云南晋宁石寨山第三次发掘 简报》，《考古》，1956 年9 期；
云南省博物馆：《云南晋宁石寨山第四次发掘简报》，《考古》，1963 年9 期；
云南省文物考古研究所等：《云南晋宁石寨山第五次抢救性清理发掘简报》，《文物》，1998 年6 期。
5 云南省博物馆：《云南江川李家山古墓群发掘报告》，《考古学报》，1975 年2 期；
云南省文物考古研究所： 《云南江川李家山——第二次发掘报告》，北京：文物出版社，2007 年版。
绪论 5 家山古墓群发掘报告》、《云南江川李家山——第二次发掘报告》）、呈贡天子庙 1 （《云南呈贡天子庙古墓群的清理》、《云南呈贡天子庙滇墓》、《呈贡天子庙古墓 群第三次发掘简报》）、《昆明羊甫头墓地》 2 、《安宁太极山古墓葬清理报告》 3 、 呈贡石碑村 4 （《云南呈贡龙街石碑村古墓群发掘简报》、《昆明呈贡石碑村古墓群 第二次清理简报》）、《昆明大团山滇文化墓葬》 5 、《楚雄万家坝古墓群发掘报告》 6 、《曲靖八塔台与横大路》 7 。
（二）对滇文化青铜器舞蹈图像的综合性概述 著作类：石裕祖教授在《云南民族舞蹈史》 8 中将青铜时代的舞蹈分为“民 族乐舞”和“宗教祭祀乐舞”两类，并结合民族学材料对舞蹈图像进行分析，还 论及了楚文化与滇文化交融对滇中各民族乐舞艺术的发展产生的影响，对本文的 研究有很大启发；
聂乾先先生所著的《云南民族舞蹈文集》中以“古滇青铜器舞 蹈”为副标题，以七篇短文的方式对多幅舞蹈图像进行了释义，并结合多幅图像 提出新的研究视角；
李昆声教授的专著《云南艺术史》 9 在商至西汉时期的舞蹈 论述里，将其分为“受商周庙堂乐舞影响的舞蹈”与“云南古代民族自创的舞蹈” 两类，并已发表了《云南青铜时代的音乐、舞蹈和杂技》 10 ；
黄懿陆先生所著《滇 国史》 11 概述了古滇国乐器；
蒋志龙先生的《滇国探秘——石寨山文化的新发现》、 张增祺先生的《滇国与滇文化》 12 、《滇国青铜艺术》 13 、《探秘抚仙湖——寻找 失去的文明》从考古学的角度介绍了古滇国舞蹈，其中张增祺先生将舞蹈按“徒 手舞”与“器具舞”两种类型进行划分；
王玲女士在《音乐图像学与云南民族音 乐图像研究》中，将音乐图像学的方法运用到“古滇文化青铜器音乐图像个案研 究”中，较为详细地进行了论述；
顾峰先生在《古滇艺术新探索》中分别对滇文 化的“铜制乐器”与图像中的“狩猎舞”、“祭祀舞”、“巫舞”以及“乐舞”进行 分析，并提出“这批乐舞是古滇族在奴隶制时代的生活反映和祭祀写实”的看法 14 。王克芬教授的《中国舞蹈发展史》 15 在汉代乐舞文化交流中提及古滇国乐舞；
1 云南省博物馆文物工作队：《云南呈贡天子庙古墓群的清理》，《考古学集刊》，第3 集，1983 年版；
昆明 市文物管理委员会：《云南呈贡天子庙滇墓》，《考古学报》，1985 年4 期；
昆明市文物管理委员会：《呈贡 天子庙古墓群第三次发掘简报》，云南文物总第39 期 1994 年12 期。
2 云南省文物考古研究所等：《昆明羊甫头墓地》，北京：科学出版社，2005 年版。
3 云南省文物工作队：《云南安宁太极山古墓葬清理报告》，《考古》，1965 年9 期。
4 云南省博物馆文物工作队：《云南呈贡龙街石碑村古墓群发掘简报》，《文物资料丛刊》，1980 年3 期；
昆 明市文物管理委员会：《昆明呈贡石碑村古墓群第二次清理简报》，《考古》，1984 年3 期。
5 云南省博物馆文物工作队：《昆明大团山滇文化墓葬》，《考古》，1983 年9 期。
6 云南省文物工作队：《楚雄万家坝古墓群发掘报告》，《考古学报》，1983 年3 期。
7 云南省文物考古研究所：《曲靖八塔台与横大路》，北京：科学出版社，2003 年版。
8 石裕祖：《云南民族舞蹈史》，昆明：云南大学出版社，2006 年版。
9 李昆声：《云南艺术史》，昆明：云南美术出版社，2006 年版。
10 李昆声：《云南青铜时代的音乐、舞蹈和杂技》，载《云南考古学论集》，昆明：云南人民出版社，1998 年版。
11 黄懿陆：《滇国史》，昆明：云南人民出版社，2004 年版。
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分类号 密级 UDC 编号 云南艺术学院 硕士研究生学位论文 题 目 《古滇国青铜器舞蹈图像研究》 学院(系 、所) 舞蹈学院 学 科 、 专 业 舞蹈学 研究生姓名 彭小希 学号...
滇文化墓葬群的发掘向世人展示了神秘而璀璨的古滇国文化,大量精美的青铜器舞蹈图像勾勒出云南民族舞蹈文化的雏形,也是古代滇人精神文化的真实再现.作为云南民族舞蹈史...
【摘要】: 从近50年来国内专家学者对考古发掘、滇文化青铜器舞蹈图像、铜鼓以及其羽人纹等研究的公开出版和发表的学术著作来看,一些学者对古滇国青铜器舞蹈图像的研究...
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本文关键词：古滇国青铜器舞蹈图像研究，由笔耕文化传播整理发布。
本文编号：177255
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