“形神观”视野下中国古典舞在舞剧《妆》中的应用研究

发布时间：2020-07-16 04:27

【摘要】：中国古典舞身韵“形神”的重要性是毋庸置疑的,“形”通过“外在的、表象的”肢体,“神”通过内在的情感和眼神,是舞者在塑造舞剧中人物主题思想和身体韵律的最好证明。在中国古典舞中,舞者不仅仅要以手、眼、身、法、步为法则,同时更加注重“形”与“神”。换言之,中国古典舞不但要求舞者的素质能力,还需要舞者在舞蹈中,内心丰富充实,且游刃有余,张弛有度。本文对中国古典舞身韵独有的特点“形神观”进行归纳总结,对舞剧中出现的不同舞种所需因素进行逐个剖析,分析古典舞身韵“形神观”的表现方式及内在的运动规律,参照国内外有关古典舞“形神观”的理论研究,分析国内外古典舞“形神观”的现状问题,再把其独特表演方式应用研究于本次毕业汇报作品《妆》中。运用文献资料法、录像观察法、案例分析法,三种科学分析方法,把“形神观”的理论研究应用到作品之中。文章从三个方面出发,首先,剖析中国古典舞身韵核心“形神”的审美特点。其次,运用其审美特点,在舞剧《妆》的应用创作中,分析其形态之美,神韵之美的应用性,再结合“形神”的虚实相生,分析《妆》中“形神”相互作用,互为一体的必要性。最后,分析毕业汇报作品《妆》创作的现实意义:一、分析“形神观”对舞剧《妆》的体现价值;二、因创编舞剧《妆》引发的思考,身韵对中国古典舞舞剧研究有什么样的推动和促进,“形神”作为古典舞身韵的本质与核心,存在的必要性;三、因舞剧《妆》是具有融合意义的舞蹈作品,由此分析,当代中国古典舞舞剧的发展方向,应当深入研究其未来的走向和趋势。本文旨在通过中国古典舞“形神观”在舞剧中的应用研究,更加准确的掌握古典舞独有的表现形式。以当下流行的舞蹈元素应用于舞剧创作的不同层次阶段,运用古典舞身韵“形神观”这一独有特点来进行毕业汇报作品的创编,在过程中总结积累为将来的应用研究打下夯实基础。此次毕业汇报作品《妆》运用古典舞独特的表演方式,与其他舞种相融合,以求能为中国古典舞的发扬光大起到一些理论性的作用。将古典舞“形神观”的独到之处融入到舞剧中,需要不断的尝试与创新,并且会有一定的突破性。
【学位授予单位】：吉林体育学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J723

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本文编号：2757519