湖北传统舞蹈道具的语义研创

发布时间：2020-10-16 23:34

　　 本论文的研究对象主要是湖北传统舞蹈中的道具,进而分析其主要的类型以及所具有的文化功能,用语言学的研究方法对其舞蹈的身体语言以及道具的符号语言进行分析。通过对湖北传统舞蹈中所用道具语义的分析,探究语义与湖北地区的文化发展,地域习惯之间的关系,着重强调道具所具有的语义与该舞蹈的形成和发展相关联。但在舞蹈的创作上,可以对其语义进行较为适度的拓展,却又不能脱离原有的语义。一方面,舞蹈创作需要保持传统舞蹈道具的语义本体;另一方面,可以以舞蹈内容为基础进行必要的舞蹈创作。本论文共分为四个部分,第一部分主要从湖北传统舞蹈道具的表层语义进行分析,通过普及调查,分析出道具本身具有的功能,并用语言学对其进行较为深入的分析。第二部分主要以语义为核心,将湖北传统舞蹈的道具分为拟兽类道具、花鼓类道具和祭祀类道具,并用典型舞蹈对其进行深入分析。第三部分和第四部分主要从舞蹈创作角度分析传统舞蹈道具的语义拓展,前者为理论基础,后者以自编舞蹈为例,运用本文的理论来指导实践。
【学位单位】：长江大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J722.2
【部分图文】：

图 1-1 人类交流结构图语言学认为，主语是执行句子中行为动作的主体，是动作的发出而谓语是主语发出的行为与动作，是动作的状态和执行，及主体创分析艺术学中的其他兄弟学科时，我们发现，作曲家是主语，所创欣赏到个乐曲是谓语；画家是主语，画作是谓语；诗人是主语，诗是主语，所创作出来的作品是谓语动词。但在舞蹈艺术中，尽管大非由舞蹈编导自己完成，但在呈现时，演员的二度创作（二度创作础上完成的）基本是主语与谓语的二合一，即主语与谓语的是由同这个前提，为舞蹈语言的研究提供了语言学的基础。中道具的语义就是以此为研究基础。道具本身具有自己的“元语具使得其“元语义”发生了改变，而这种改变是以舞蹈行为发生为有舞蹈，道具的语义不会发生变化。因此，舞蹈中运用道具也是以提条件的。如“莲湘”这一道具，本身是一种打击乐，而在湖北西龙莲湘”中“莲湘”以“龙”意象体现在舞蹈中，主要的舞蹈动作懒龙翻身、地盘龙”等。种道具在不同地域或不同舞蹈中也有不同的功能和作用，这与该舞

腕里挽花”、“八字片花”等。丑角扇花的特点是火爆泼辣，旦角扇花的特点是腰活、肘活、手腕活。扇花的美妙应用，极大的增强了兴山地花鼓的表现力。旦角舞蹈把握腰活、肘活、手腕活的表演风格，呈现出纤巧秀丽，步伐轻而飘如行云流水，双目频频传情，娇柔之中透出质朴之美。丑角舞姿刚劲奔放，动作的颤与翘体现出古朴凝重与活泼风趣，具有刚柔相济的审美特征。

腕里挽花”、“八字片花”等。丑角扇花的特点是火爆泼辣，旦角扇花的特点是腰活、肘活、手腕活。扇花的美妙应用，极大的增强了兴山地花鼓的表现力。旦角舞蹈把握腰活、肘活、手腕活的表演风格，呈现出纤巧秀丽，步伐轻而飘如行云流水，双目频频传情，娇柔之中透出质朴之美。丑角舞姿刚劲奔放，动作的颤与翘体现出古朴凝重与活泼风趣，具有刚柔相济的审美特征。
【参考文献】

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1 段晓娟;;缘物寄情 托物取喻——道具在舞蹈中的作用[J];艺海;2011年04期

2 王茂君;;舞蹈《哈达献给解放军》中“哈达”的妙用[J];中国商界(上半月);2010年08期

3 胡晶莹;;从舞蹈道具媒介中探索形式语言[J];民族艺术研究;2008年05期

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本文编号：2843935