吉林地域人文环境下东北秧歌手持道具的整理与研究

发布时间：2020-12-11 12:57

　　东北秧歌作为东北地区极具地域特点的民间舞蹈,并且凭借着自身的独特艺术魅力和独特的艺术风格传承至今,得到了人们的青睐。研究东北秧歌的艺术特色正是需要在吉林地域人文大的历史和环境背景之下进行深入地研究,而秧歌的艺术特性并非仅仅展现于其社会功能上,还体现于其手持道具的应用。手持道具的合理应用正是体现了东北地域的特色,以及人类通过自身不断深入地探索与挖掘创新。本文将从四个部分进行阐述。第一部分是绪论部分。在绪论中主要是针对该课题研究的背景、意义、研究的方法、思路以及相关搜集到的文献内容的整合。通过本部分的研究,能真正了解到该选题的前瞻性。第二部分是吉林地域人文环境下东北秧歌的发展概况。在这一部分分为了两个小点,发展环境和文化特征。在这一部分中通过对东北秧歌的整体环境和发展情况进行了概述,为下一章节的内容进行了铺垫。第三部分则是整个课题研究的重点内容,东北秧歌手持道具的表演性。在这一部分中将分为四个小点,手持道具的类型及特点、手持道具的艺术形态、手持道具与典型动作动律的关系、手持道具在人物塑造上的应用。第四部分是东北秧歌手持道具展现的审美价值。在这一部分中对前三个部分的总结,又是阐释了东北秧歌手... 

【文章来源】：吉林艺术学院吉林省

【文章页数】：39 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
绪论
第一章 吉林地域人文环境下东北秧歌的发展概况
    第一节 发展环境
    第二节 文化特征
第二章 东北秧歌手持道具的表演性
    第一节 手持道具的类型及特点
    第二节 手持道具的艺术形态
    第三节 手持道具与典型动作动律的关系
    第四节 手持道具在人物塑造上的应用
第三章 东北秧歌手持道具展现的审美价值
结论
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]吉林满族陈汉军旗人的萨满舞蹈艺术[J]. 郑德.  黑龙江民族丛刊. 2018(01)
[2]浅析东北秧歌从民间到教材的演变——访东北秧歌二老艺人战肃容教授[J]. 刘馨蔓.  大众文艺. 2015(21)
[3]陈汉军旗萨满文化与吉林旅游开发[J]. 王钊,曾亚玲,戴士权.  满族研究. 2014(03)
[4]东北大秧歌民俗文化特点探究[J]. 王新新.  参花(下). 2014(09)
[5]地域性特征与东北秧歌舞蹈风格的形成[J]. 梁欣,徐波,张碧.  戏剧之家(上半月). 2014(04)
[6]东北秧歌生成的推进因素探析[J]. 肖振宇.  吉林师范大学学报(人文社会科学版). 2014(01)
[7]吉林乌拉陈汉军萨满祭祀神器概说[J]. 吕萍,丁宁.  满语研究. 2013(02)
[8]东北秧歌舞蹈表演风格探析[J]. 宿珈毓.  神州. 2013(35)
[9]由地域文化看东北秧歌的风格特征[J]. 邱艳.  吉林广播电视大学学报. 2012(06)
[10]对东北秧歌舞蹈品格与艺术传承的再审视[J]. 王桂霞,李秀云.  戏剧文学. 2012(05)

硕士论文
[1]东北秧歌继承与发展的研究[D]. 尹小天.吉林艺术学院 2016
[2]扇子在汉族民间舞表演中的作用[D]. 张妍.北京舞蹈学院 2016
[3]陈汉军旗萨满祭祀研究[D]. 王成名.吉林大学 2007
[4]东北秧歌的审美文化透视[D]. 孟楠.暨南大学 2005
[5]“学院派”东北秧歌之文化形态研究[D]. 刘丽.中国艺术研究院 2005



本文编号：2910566