编舞技法“限制”在舞蹈作品中的价值研究

发布时间：2020-12-16 11:39

　　现如今舞蹈之所以作为欣赏性的艺术呈现在舞台上,是因为舞蹈艺术家们从未停止过追求舞蹈艺术进步的脚步,舞蹈才能通过舞台尽情地将美的感受传递于观众。随着舞蹈艺术审美需求的提高,编导们不断地充实和改进舞蹈的创作方法,而编舞技法作为创作中常用的手法正被人们重视和丰富着。“限制”作为编舞技法的内容之一,是编导主动对其主题在形式上的限定。“限制”对于创作是另一种前所未有的突破；对于思维是获得更多的挑战和开发；对于审美是身体动态在空间中的无限占有。“限制”可以理解为限定和束缚的同时,也是解放和自由的表现。正是因为在创作中利用了限制,将某种“可能性”发挥到极致而达到的将是无限的释放。也正是我们束缚了自己的思维,才导致现在听到越来越多关注身体本身的声音。舞蹈本身是肢体的艺术,肢体作为舞蹈本身的出发点,对于身体的关注是无可厚非的事情。关于身体的利用,“限制”本身能带给我们的不是束缚,而是获得开发与释放。所以编舞技法“限制”更多的关注到了身体极致表现的开发,挖掘身体本身的更多可能性,也从而引领着创作打破束缚的过度获得无限的解放。就编舞技法“限制”本身而言,扩展了舞蹈的表现手法的同时体现着“限制”本身在舞蹈作品... 

【文章来源】：中央民族大学北京市 211工程院校 985工程院校

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图１－２《千手观音》??

图１－３《天足》??

时而跳弹，充分的将手部的表现力与前时，仿佛像复活的琴键，仅仅在这么一分的演绎出来，呈现了一曲别具风格的＂的创作观念脱离了各种原有模式化的束成＂唯一＂的风格。??＂限制＂的唯一成就了艺术作品的作为编导应该在创作的领域中兼具共性的达方式，在最为恰当的方式中寻找合理的性，成为典型的艺术作品。一个作品之所在某种意义上作为代表，有着独特的个性艺术形式，而树立的形象往往超越时代的蹈《千手观音》，被巧界媒体誉为＂美轮为典型，是因为它的创作呈现打破了观众

【参考文献】：
期刊论文
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[3]限制中的美感——纪念馆雕塑表现形式的特殊性[J]. 张弦.  文艺生活(艺术中国). 2011(01)
[4]论舞蹈文化观念与舞蹈本体意识[J]. 李华.  太原城市职业技术学院学报. 2008(07)
[5]从生活出发,把握舞蹈创作形象[J]. 李曾辉.  文教资料. 2008(22)
[6]舞蹈创作艺术初探[J]. 林声.  时代教育(教育教学版). 2008(01)
[7]舞蹈编导艺术气质与文化心理[J]. 颜敏,张锺瀛,吴蔚.  剧影月报. 2007(01)
[8]带着枷锁的舞蹈——壁画构图的限制与弥补[J]. 蒋继华.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2004(03)
[9]动态空间——现代舞蹈的空间理论研究[J]. 刘青弋.  北京舞蹈学院学报. 2003(03)
[10]中国当代创作舞蹈类型分析[J]. 刘青弋.  北京舞蹈学院学报. 2001(02)

硕士论文
[1]限制与风格[D]. 李军.中央美术学院 2013
[2]德尔萨特表情体系及其对舞蹈教育的启示[D]. 时黛.上海师范大学 2011



本文编号：2920076