新中国芭蕾舞史研究

发布时间：2017-09-03 17:39

  本文关键词：新中国芭蕾舞史研究

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【摘要】： 中国的芭蕾舞史,从20世纪初叶至今,已逾一个世纪。本文从浩繁的资料中收集并运用大量的证据,对自裕容龄以来至2007年百余年中国芭蕾的发展历程进行了尽可能全面和客观的描述。对其中重大历史事件、人物、以及重要作品,在广泛深入研究及大量数据采集和对相关专家学者资深从业人员的大规模访谈讨论后,给出了清晰的独立分析与评价。通过对历史的回顾,探求芭蕾艺术的发展规律,力图梳理出一部比较完整的芭蕾舞在新中国的发展史。其意义在于反思一个外来文化怎样被中国人所接受,并且与古老的中华民族文化相结合,生长出具有独特芬芳气息的艺术果实;追溯芭蕾艺术在中国播种、发芽、生长的百余年漫漫岁月和起伏变迁,为未来的发展提供有益的经验,也为我们今后对芭蕾舞蹈更深入的研究抛砖引玉。 (一)本文的研究目标是: 1、新中国芭蕾发展的重大事件。 2、建国以来芭蕾在教育、剧目、演员、编导、市场等方面的发展状况。 3、新中国芭蕾舞发展过程中,文化思潮、社会环境、经济发展等对其所产生的影响。 4、尝试从历史走向上分析出中国芭蕾的未来发展道路。 (二)本文的研究内容是: 1、芭蕾艺术在中国的主要发展历史。 2、中国芭蕾舞发展历程上的重要人物之作用。 3、中国芭蕾舞教育事业的发展历史及其历史成绩。 4、西方经典舞剧的学习演出,对于中国芭蕾舞的示范意义。 5、中国芭蕾舞团体的发展历史。 6、中国芭蕾舞的创作及其主创人员的艺术追求。 7、中国芭蕾舞表演艺术的发展历史。 (三)本文拟解决的关键问题是: 1、完成一篇具有独立和完整意义的首部新中国芭蕾舞史。 2、将中国芭蕾舞艺术历史上的教育、创作、演出等情况与当时的社会评价结合,并从今天的视角分析反思。 3、特别注意中国芭蕾舞与世界其他国家的芭蕾舞发展之间通过文化交流所产生的相互影响,揭示中国芭蕾发展的外部文化动力。 本文的一条主要线索是以剧带史,即围绕着芭蕾剧作的介绍评说来展开对中国芭蕾舞史的叙述。因为芭蕾艺术发展的最高成果就是创作芭蕾舞剧。所有演员的培养、教育机构的建设、演出团体的成立与发展,等等,都是为了最终创作出杰出的芭蕾剧作。 本文按四个历史分期分述为下列五大部分: 第一章新中国芭蕾事业的奠基(1950—1965) 第二章“文革”时期的中国芭蕾(1966—1976) 第三章中国芭蕾的复苏与繁荣(1976—1989) 第四章中国芭蕾的繁盛期:市场经济下的发展(1990—2007) 第五章关于建立中国芭蕾学派的问题及对策性建议 每章内容一般都包括时代背景分析(政治和文化)、代表性芭蕾舞剧作品的介绍与评论、芭蕾专业教育机构的发展、演出团体的情况介绍和中国芭蕾对外交流情况等几大部分。在芭蕾舞剧作品介绍方面,主要包括剧情介绍、艺术成就评析(音乐、舞蹈、舞台美术和服装等)。 在了解中国芭蕾舞发展的同时,我们看到中国人在学习西方芭蕾舞的过程中吸收到了什么?强调了什么?在西方芭蕾进入中国的同时,我们也看到了中国文化所具有的包容与改造能力。
【关键词】：芭蕾 中国芭蕾舞剧 芭蕾舞史
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J722.5
【目录】：

• 中文摘要5-7
• ABSTRACT7-10
• 目录10-13
• 绪论13-19
• 一、本文所使用的主要概念和研究方法13-16
• 二、与本课题相关的主要研究成果16-17
• 三、本论文的写作目的17-19
• 第一章 新中国芭蕾事业的奠基(1950-1964)19-55
• 第一节 新中国芭蕾的历史准备(1950年前)19-25
• 一、五四新文化运动的影响19-20
• 二、西方舞蹈文化的传入20-23
• 三、新舞蹈艺术的滥觞和吴晓邦23-25
• 第二节 新中国芭蕾舞的起步25-32
• 一、新中国芭蕾舞第一部作品《和平鸽》25-28
• 二、新中国芭蕾舞的导师戴爱莲28-30
• 三、新中国芭蕾舞的组织准备与教学奠基30-32
• 第三节 芭蕾学科的建立32-44
• 一、北京舞蹈学院芭蕾舞科的建立和学科建设32-37
• 二、欧洲古典芭蕾风范的学习37-44
• 第四节 中国芭蕾舞创作的突破与历史成就44-55
• 一、芭蕾范式下的《鱼美人》45-47
• 二、《红色娘子军》的杰出成就47-50
• 三、上海芭蕾舞事业与《白毛女》50-53
• 四、芭蕾民族化的中国经验53-55
• 第二章 “文革”时期的中国芭蕾(1966-1976)55-67
• 第一节 政治背景和文化背景:“文化大革命”55-56
• 第二节 “革命样板戏”《红色娘子军》和《白毛女》的普及与影响56-62
• 一、关于“革命样板戏”56-57
• 二、《红》、《白》两剧的“样板”历程及其广泛普及57-61
• 三、古典芭蕾在中国发展的停顿61-62
• 第三节 新创作:《沂蒙颂》和《草原儿女》62-67
• 第三章 中国芭蕾的复苏与繁荣(1977-1989)67-100
• 第一节 综述67-71
• 一 政治背景和思想文化背景67-68
• 二 新时期舞蹈艺术的总体态势68-69
• 三 新时期中国芭蕾艺术综述69-71
• 第二节 中外经典剧目的复排71-78
• 一、古典芭蕾经典的力量71-77
• 二、《鱼美人》的更新77-78
• 第三节 芭蕾舞剧创作的壮大与繁荣78-93
• 一、外国名著的芭蕾改编79-81
• 二、民族化探索的重要成就81-93
• 第四节 芭蕾事业的蓬勃发展93-97
• 一、艺术院团的争相鼎立93-95
• 二、全国芭蕾比赛机制的确立95-97
• 第五节 中外芭蕾舞文化交流97-100
• 一、影响重大的外国芭蕾舞团来华演出97-99
• 二、中国芭蕾舞走向世界99-100
• 第四章 中国芭蕾的繁盛期:市场经济下的发展(1989-)100-140
• 第一节 综述100-102
• 一、时代的政治、经济和文化背景100
• 二、90年代以来中国芭蕾发展综述100-102
• 第二节 新世纪市场经济下的中国芭蕾102-133
• 一、红色经典的旋风102-104
• 二、中国芭蕾的“五分天下”104-113
• 三、“芭蕾民族化”的延展创作113-126
• 四、“现代芭蕾”的风格突破126-133
• 第三节 20世纪90年代以来中外芭蕾舞文化交流133-140
• 一、经典剧目的东方演绎133-135
• 二、国外舞团的别样风采135-136
• 三、中国芭蕾的走向世界136-140
• 第五章 关于建立中国芭蕾学派的历史回顾和前瞻140-155
• 第一节 中国芭蕾发展的时空缺憾140-145
• 一、历史缺憾——中国芭蕾的错失时机140-143
• 二、时代缺憾——中国芭蕾发展的空间错位143
• 三、创作缺憾——中国芭蕾发展的人才短缺143-145
• 第二节 关于未来建立芭蕾中国学派的一些构想145-147
• 一、芭蕾中国学派的总体要求145-146
• 二、中国芭蕾未来的发展取向:在世界古典芭蕾和现代芭蕾基础上的民族芭蕾146-147
• 第三节 世界芭蕾发展历史对中国芭蕾发展的启示147-155
• 一、欧洲古典芭蕾发展的重要线索147-149
• 二、世界芭蕾发展历史对中国芭蕾发展的启思149-153
• 三、呼唤芭蕾中国学派在新时代的诞生153-155
• 结论155-157
• 参考文献157-160
• 在校期间发表的论文、科研成果等160-161
• 致谢161

【引证文献】

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本文编号：786426