浅论舞蹈创作中的视线与状态空间的关系

发布时间：2017-09-18 08:51

  本文关键词：浅论舞蹈创作中的视线与状态空间的关系

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【摘要】：舞蹈创作中的视线与状态空间的关系,这个题目对于其他舞蹈创作技术是一个相对新的内容,其他技法书中还尚未涉及到,我也是通过对《舞蹈调度的王玫研究》一书的学习后,发现其中可能出现的关系并就此展开研究这个新的论题。首先,这里的视线,就是舞蹈中人物的视线。一般的舞蹈之中,至少有两个以上的人物,两个以上的人物的视线就将构成视线关系。视线关系有其多种表达方式,更由于视线的关系不同,表意人物不同的行为关系,也构筑不同的舞蹈空间。本文的视线,包括及物之看、不及物之看、参半之看以及隔空之看,隔空之看又有两层,一个是隔空及物,一个是隔空参半。这不是笔者自己造的新词新概念,而是来源于王玫的《舞蹈编创的王玫研究》一书。其次,这里的状态空间是舞蹈空间的一种,其特点就是空间的状态。根据不同的空间,承载其不同的状态,根据不同的状态,构筑其不同的空间。这里的空间不单纯是平时我们学习编创技法中,所接触的“时、空、力”的概念,而是被梳理为心理空间、现实空间、心理中的现实空间以及现实中的心理空间。由于不同的视线构筑出不同的空间,所以,就产生了及物之看构成现实空间、不及物之看构成心理空间、隔空及物构成现实与心理交互的空间以及隔空参半构成一实一虚的再虚空间。本文根据笔者个人作品《JUST GO!》---这部以叙事性为主的小舞剧为例分析。是笔者一次从理论出发,然后作用于实践的新鲜尝试。其中,笔者运用灵活多变的视线技术,塑造了鲜活的人物及其关系,在放大人物的内心情感的同时,把人物处在的状态空间也完美的呈现出来。通过两者的结合联系,使得作品表意清楚、空间多样。虽然舞剧中结构转折、叙事、空间等多方面较为合理,但此剧又因过分依赖技术,而相对缺乏感性需求,导致没有找到如何合理的对待感性部分,没有较好的完成艺术追求中“美”的观赏性要求,但此次尝试的收获是大于美中不足的,是向今后更多理论作用实践,加深思考的一次重大突破,笔者还是从此次经历中学到很多,提高很多的。因此,笔者将这两个技术进行关系,并进行深入细致的研究,通过举例说明,论证舞蹈创作中的视线与状态空间的关系。希望借此引起其他编导的重视,把关注点放在更细微的范畴中,有句话讲细节决定成败,所以,即便是小小的眼睛,也有大大的光彩,空间也可以大胆的去构筑了。
【关键词】：舞蹈 视线 状态 空间 关系
【学位授予单位】：北京舞蹈学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J704
【目录】：

• 内容摘要3-4
• abstract4-9
• 绪论9-11
• (一) 本课题的研究目的、意义9-10
• (二) 本课题在国内外的发展概况及存在的问题10
• (三) 本课题的研究方法10-11
• 一 视线与状态空间11-12
• (一) 视线11-12
• (二) 状态空间12
• 二 人物的视线关系12-14
• (一) 及物之看12
• (二) 不及物之看12-13
• (三) 参半之看13
• (四) 以及隔空之看13-14
• 三 不同的视线关系构成不同的状态空间14-16
• (一) 及物之看构成现实空间14-15
• (二) 不及物之看构成心理空间15
• (三) 参半之看构成现实与心理交互的空间15
• (四) 隔空及物构成显虚的现实空间15
• (五) 隔空参半构成一实一虚的再虚空间15-16
• 四 作品《JUST GO !》的编创16-25
• (一) 及物之看构成的现实空间16-18
• (二) 参半之看构成的现实与心理交互的空间18-19
• (三) 隔空及物构成显虚的现实空间19-22
• (四) 隔空参半构成一实一虚的再虚空间22-25
• 结论25-26
• 参考文献26-27
• 致谢27-28

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本文编号：874566