舞蹈在古代戏曲中的功能变迁

发布时间：2017-09-21 21:17

  本文关键词：舞蹈在古代戏曲中的功能变迁

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【摘要】： 载歌载舞是中国戏曲的特点,无论是古代还是当今,诸多戏曲作品中都保存着极为丰富的中国古代舞蹈艺术元素。然而在戏曲艺术中,舞蹈不单单指那些成套的、特定的舞蹈表演,它贯穿于演员的全部动作和表情之中。在戏曲舞台上,举手、投足都不是自然的生活动作,它必须通过一套特定的舞蹈程式表现,包括戏曲中人物的喜怒哀乐各种心理活动,都要通过相应的舞蹈形式外化为肢体语言来表现它。因此本论文试图以“古代戏曲中的舞蹈”作为主要研究对象,对从唐代至清代这一段历史时期内,古代剧本、笔记杂录、文物图片中有关戏曲中的舞蹈进行纵向疏理和横向的对比研究,进而分析舞蹈在古代戏曲中的具体功能。 正文共分四章。其中第一至第三章为三大功能的分述。在前三章中,本文对古代戏曲中舞蹈的叙事、刻画形象、抒情这三大功能逐个进行分析,在每一章节中独立体现每个功能的历史变迁。实现了以“功能”为框架,以“历史脉络”为主线的研究初衷。此后,于第四章中对三大功能之间的关系进行横向的比较研究,道出在同一历史时期三大功能之间的关系。
【关键词】：古代戏曲中的舞蹈 功能 叙事 刻画形象 抒情
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J809.2;J70-05
【目录】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 引言8-13
• 一、研究目的及意义8-9
• 二、研究内容9-10
• 三、文献综述10-11
• 四、本文的研究思路及方法11-13
• 第一章 古代戏曲中舞蹈的叙事功能13-32
• 第一节 唐代歌舞戏中舞蹈叙事功能的体现13-17
• 一、全能类歌舞戏中舞蹈的叙事功能14-16
• 二、歌舞类歌舞戏中舞蹈的叙事功能16-17
• 第二节 宋元时期舞蹈叙事功能的变化17-25
• 一、宋杂剧中舞蹈的叙事功能18-21
• 二、北杂剧中"科"的叙事功能21-24
• 三、南戏中舞蹈的叙事功能24-25
• 第三节 明清戏曲中舞蹈叙事功能的兴盛25-32
• 一、明清戏曲中舞蹈对唱词的说明性作用25-27
• 二、明清戏曲中中插入性舞段的叙事功能27-29
• 三、明清戏曲中武舞的叙事功能29-32
• 第二章 古代戏曲中舞蹈的刻画形象功能32-49
• 第一节 唐代歌舞戏中舞蹈刻画人物形象的功能32-34
• 一、唐代歌舞戏中化妆对塑造人物形象作用显著32-33
• 二、情态状貌是歌舞戏中舞蹈刻画人物形象的主要方式33-34
• 第二节 宋元时期舞蹈在戏曲中刻画人物形象功能的增强34-40
• 一、北杂剧中的舞蹈刻画人物形象的功能35-39
• 二、南戏中的舞蹈善发戏曲形象的人生况味39-40
• 第三节 明清时期舞蹈在戏曲中刻画人物形象功能的全面提升40-49
• 一、服装与化妆的进化促进了人物形象的可舞性41-43
• 二、脚色行当体制的细致分工使演员表演更趋专业化43-49
• 第三章 古代戏曲中舞蹈的抒情功能49-58
• 第一节 唐代歌舞戏中以舞蹈抒情为主体49-50
• 第二节 宋元戏曲中舞蹈的抒情功能转为帮衬50-53
• 一、演唱成为戏曲抒情功能的主流51
• 二、科介的抒情功能51-53
• 第三节 明清戏曲中舞蹈抒情功能的全面增强53-58
• 一、明清昆山腔中的舞蹈善于刻画人物心理53-55
• 二、传统舞蹈的融入增强了舞蹈抒情的功能55-58
• 第四章 古代戏曲中舞蹈三大功能之间的关系58-65
• 第一节 不同时期同一功能的历史变迁58-61
• 一、叙事功能的跌宕延绵58-59
• 二、刻画形象功能的逐步增强59-60
• 三、抒情功能的趋于丰足60-61
• 第二节 同一期三大功能的相互交融61-65
• 一、唐代歌舞戏中的舞蹈叙事抒情功能偏重62
• 二、宋元时期戏曲舞蹈的刻画形象功能突出62-63
• 三、明清戏曲中舞蹈的抒情功能大长63-65
• 结语65-66
• 附录:全文剧目一览表66-68
• 参考文献68-72
• 在校期间发表的论文、科研成果等72-73
• 致谢73-74

【参考文献】

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本文编号：896920