赣南客家舞蹈中“单袖筒”的形态与文化传承研究

发布时间：2017-10-05 09:11

  本文关键词：赣南客家舞蹈中“单袖筒”的形态与文化传承研究

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【摘要】：本课题的研究范围集中在江西省赣南地区,研究重点建立在赣南采茶舞蹈三大表演技巧,即“三绝”之一的“单袖筒”的形态与文化传承上,从历史、政治、经济、文化等方面进行综合田野考察实践,着重研究“单袖筒”的形态与文化传承。 赣南采茶舞蹈,是客家文化孕育出来的艺术瑰宝。“单袖筒”又是这瑰宝中独具特色的表演技巧之一。它在形成和发展的过程中广泛吸收了本地及外地流传到赣南采茶地区的各种民间歌舞、民间灯彩、民间戏曲的艺术营养,成为既有客家民俗,又有独特风韵的表演技巧。赣南采茶舞蹈具有深厚的文化内涵,属于汉族民间舞。在舞蹈中,动作形态的特征是舞种最重要的体现形式之一,而独具特色的形态就是形成那种风格最好的表达。要对“单袖筒”动作形态、风格、“主干动作”、文化有全面的认识,这对“单袖筒”文化的传承至关重要,也对赣南采茶舞蹈的发展非常重要。为了传承和发展流传下来的采茶舞蹈,本文从赣南采茶舞蹈种类和赣南采茶舞蹈的“三绝”两个方面对赣南采茶舞蹈做了简单的梳理;通过对“单袖筒”动作形态、“单袖筒”的独特风韵、“单袖筒”对人物情感的表述、锣鼓伴奏对“单袖筒”表演的影响、“单袖筒”与中国古典舞中“双水袖”之异同、“单袖筒”与“矮子步”和“扇子花”的关系六个方面的研究,挖掘出蕴藏在这一表演形态中所折射出的宗教、文化意蕴。 论文的写作建立在较为严格的田野工作基础之上,通过历史及具体动作形态考察,客观描述和分析赣南采茶舞蹈“三绝”之一的“单袖筒”独特的形态、特征、文化及与其相关的艺术文化关系,力求客观准确地研究“单袖筒”文化传承发展道路的完美图景。 本论文的论述基本上建立在“总述——分述——总述”的结构框架上,从宏观到微观再到宏观,采用了夹叙夹议方法来阐述文章内容。一个表演形态的产生必然与社会环境、生存环境有着一定的联系,为了更好地对“单袖筒”形态与文化传承进行研究,论文开头的序主要是以综述的形式来论述赣南采茶舞蹈种类,从而引出赣南采茶舞蹈的“三绝”,为文章的开始做好铺垫。第一章主要对“单袖筒”形态进行横向、纵向精致地剖析。在对各个论点进行阐述时,本文列举了一些成功案例和动作简图,以确保论证的客观性和真实性。第二章从“单袖筒”形态的文化体现着手,进一步论证“单袖筒”形态背后包裹的深刻文化意蕴。第三章主要对“单袖筒”文化的传承作研究,对以“单袖筒”为动作元素创作的代表作品进行梳理分析,对最新的赣南采茶优秀剧目《那一别》作详细的分析,并对如何推动“单袖筒”的传承和“单袖筒”的创作发展趋势提出了自己的见解。
【关键词】：赣南采茶舞蹈 单袖筒 形态 文化 传承
【学位授予单位】：江西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J722.2
【目录】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-9
• 引言9-12
• 【选题缘起、研究动机及研究目的】9
• 【前期准备工作】9-10
• 【相关领域研究成果综述】10
• 【研究角度及研究方法】10
• 【研究现状及文献综述】10-12
• 序12-20
• 1. 赣南采茶舞蹈的种类13-15
• 2. 赣南采茶舞蹈中的“三绝”15-20
• 1 风韵独特的“单袖筒”20-32
• 1.1 “单袖筒”的动作形态20-23
• 1.2 “单袖筒”的独特风韵23-25
• 1.2.1 袖以“腕”动23-24
• 1.2.2 袖为“圆”生24-25
• 1.2.3 袖为“情”舞25
• 1.3 “单袖筒”对人物情感的表述25-27
• 1.3.1 关于“喜”26
• 1.3.2 关于“哀”26
• 1.3.3 关于“怒”26
• 1.3.4 关于“乐”26-27
• 1.4 锣鼓伴奏对“单袖筒”表演的影响27-28
• 1.4.1 速度变化27
• 1.4.2 力度变化27-28
• 1.5 “单袖筒”与中国古典舞中“双水袖”之异同28-30
• 1.5.1 相似之处28-29
• 1.5.2 不同之处29-30
• 1.6 “单袖筒”与“扇子花”、“矮子步”的关系30-32
• 1.6.1 “矮子步”的“曲”与“单袖筒”的“圆”对应30
• 1.6.2 “扇子花”映衬“单袖筒”之“单”30
• 1.6.3 “三绝”并存才“绝”30-32
• 2 “单袖筒”形态的文化体现32-41
• 2.1 “单袖筒”形态的文化体现之一——体态文化32-36
• 2.1.1 静止时的“单袖筒”体态文化34
• 2.1.2 流动时的“单袖筒”体态文化34-35
• 2.1.3 模仿动植物时的“单袖筒”体态文化35-36
• 2.2 “单袖筒”形态的文化体现之二——宗教文化36-39
• 2.2.1 “单袖筒”以宗教文化为背景37-38
• 2.2.2 宗教文化在“单袖筒”中的体现38
• 2.2.3 “单袖筒”为宗教文化服务38-39
• 2.3 “单袖筒”形态的文化体现之三——服饰文化39-41
• 3 单袖筒的文化传承41-51
• 3.1 “单袖筒”的文化在舞台艺术中的新发展41-45
• 3.1.1 创作变化特点42-43
• 3.1.2 从舞蹈作品《那一别》的分析中看“单袖筒”的创新43-45
• 3.2 “单袖筒”的文化传承45-49
• 3.2.1 民俗活动，推动“单袖筒”的文化传承45-46
• 3.2.2 教育，推动“单袖筒”的文化传承发展46-48
• 3.2.3 创作推动“单袖筒”的文化传承发展48-49
• 3.3 “单袖筒”的文化发展趋势49-51
• 3.3.1 必须坚持赣南采茶舞蹈文化的自主性，保护“单袖筒”的原始50
• 3.3.2 传承，，一定不是拒绝创新50-51
• 结语51-53
• 主要参考文献及相关资料53-55
• 附录一55-65
• 附录二65-66
• 附录三66-69
• 致谢69-70
• 在读期间公开发表论文（著）及科研情况70

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