“江淹才

发布时间：2020-06-30 15:21

【摘要】：南朝文人江淹，历仕宋齐梁三朝，以“善于摹拟”著称，有代表作《杂体诗三十首》等。同时，他又因“江淹才尽”而备受关注，对于他到底“才尽”与否以及其中原因，人们提出了各种观点，莫衷一是。本文在前人的研究基础上，进一步探析“江淹才尽”的所指，并且尝试着把上述两方面联系起来考虑，即从江淹“善于摹拟”的角度来探析“江淹才尽”这一命题。首先，笔者对“江淹才尽”提出质疑，江淹真的才尽了吗？这其中有没有一些疑点呢？笔者列举出了六个疑点，这些疑点都指向了江淹“才华未尽”这一结论。那么为什么又会有“才尽”这一说法呢？大概正是由于他的“善于摹拟”。本文认为，江淹其实并未才尽，他一直都有着摹拟之才，一直都“善于摹拟”，只不过，在前期，即晋宋时期，他的这种才华得到了人们的广泛认可，而到了后期，即齐梁时期，永明体盛行，可是江淹的文学主张以及他由“善于摹拟”而形成的总体上的创作特色都与永明体相背离，再加上当时永明体本身也有一定程度的排他性，于是便有了永明体追随者讥讽江淹“才尽”的现象，这就是所谓的“世传江淹才尽”（钟嵘《诗品》）。同时，本文分析认为，乱世政治以及江淹的政治地位、还有他的思想、性格都对其摹拟起到了一定的促进作用。最后，在江淹外任宣城太守的时候，由于无可避免地存在着与其前任太守谢g的鲜明对比，终于使得宣城成为了“江淹才尽”这一说法的发源之地。全文分为五个部分：绪论——介绍本文由来、基本观点以及相关问题的研究现状。主要介绍了三个方面的研究现状：1、江淹基础性研究的现状；2、江淹拟古诗研究的现状；3、“江淹才尽”研究的现状。第一章——“江淹才尽”的由来及其疑点。本章探讨了“江淹才尽”最初的由来及其中细节，并找到了六个疑点：疑点一，“江淹才尽”时间上的疑点；疑点二，江淹后期文才杰出记载的疑点；疑点三，“梦”的疑点；疑点四，与其他人“才尽”对比的疑点；疑点五，《西洲曲》的疑点；疑点六：江淹当时实际文学地位的疑点。本文对这些疑点逐一分析，进而对这一命题提出质疑，引出本文观点以及后两章的具体分析。第二章——从作品角度看江淹的“善于摹拟”与“江淹才尽”。江淹的摹拟之作，在数量和质量上都相当可观，这奠定了他在摹拟方面的大家地位。然而，笔者认为，他后来被讥为“才尽”，同样也与其“善于摹拟”密切相关。本章即从江淹作品的角度，结合当时文坛的风云变幻，分析江淹的“善于摹拟”与“江淹才尽”的密切关系。第三章——从其他角度看江淹的“善于摹拟”与“江淹才尽”。影响一个人创作的因素是多方面的，社会政治以及江淹的思想、性格等，都对他的摹拟产生了促进作用。另外，当时永明体盛行，那么，永明体的代表诗人所取得的成就必然也会对江淹的文名产生影响，尤其是当他们的文学声名都与同一个城市密切相关时。这里我们注意到，宣城就是这样一个特殊的城市，它不仅与江淹的“才尽”有关，而且与永明体最杰出的诗人谢g的得名也有很大关系，其中的来龙去脉很是值得探讨。本章即从这些角度，继续探讨江淹的“善于摹拟”与“江淹才尽”的密切关系。结语——文学的发展方向对于个人创作的影响。刘勰在《文心雕龙·时序》中说：“文变染乎世情，兴废系乎时序。”刘勰与江淹等人所处的时期，正是新旧诗体激烈碰撞并逐渐交替的时期。某种程度上可以说，江淹的摹拟之作是对古体诗的总结，而谢g的永明体作品则代表了近体诗的开端。江淹的才尽与谢g的扬名，正是宣示着当时元嘉诗风的落幕与永明体的盛行。从此，诗歌的发展即将进入一个崭新的时代，这是不可阻挡的。文学总是向前发展的，永明体代表了诗歌的发展方向，而“善于摹拟”的江淹没有去适应它，而是坚持了自己的摹拟，这就注定了他后来在宣城的“江淹才尽”。由此可见，当个人文风不能跟上时代文学发展的步伐时，便很难被时代所接受和承认。“江淹才尽”便是这样一个典型的例子。
【学位授予单位】：河北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：I206.2

【参考文献】