布尔迪厄艺术场域的“败者为胜”理论研究

发布时间：2017-09-02 11:30

  本文关键词：布尔迪厄艺术场域的“败者为胜”理论研究

  更多相关文章： 布尔迪厄 败者为胜 文化资本 艺术场域 语境转换

【摘要】：19世纪的艺术场域是自主性原则发展达到了顶峰的时期，形成了艺术与金钱的对峙，在这些对峙中表现出一种“经济逻辑的颠倒”，和普通的经济逻辑不同。这些对峙表现在“纯艺术”和“商业艺术”的对峙，“落拓不羁者”和“资产阶级者”之间的对峙，作为“异端”与“正统”之间的冲突。布尔迪厄所关注的点在于这些存在差异和冲突的对抗中，，权力究竟花落谁家，真正的胜利究竟属于谁。“败者为胜”从字面上理解是一种由“败”到“胜”的过程，是两者之间的对峙而产生的“胜”的结果，在这一过程中败者是怎样运用资本和策略，占据何种上锋的优势，最终获取胜利？根据布尔迪厄的理论看，艺术场域的建构分为“有限生产场”和“大规模生产场”，场域内部遵循的是“败者为胜”的准则。“败者为胜”理论在艺术场域中体现出一种复杂的过程，艺术行动者们既要经受物质匮乏的落魄，生存在艺术体制的边缘，不断累积有效的文化资本，形成独特的艺术符号，还要注意与场内外其他行动者之间的关系，是与社会生活等紧密的联系在一起。 场域里的艺术行动者，尽管经济方面没有太多优势，但在场域中占据一定的位置（象征利益），从长远来看，这些将转换为经济利益，形成真正的经济价值。这种短期的经济困难，并不会影响艺术家获取有效的文化资本，反而会让文化资本呈现增长的趋势。在艺术历史的长河中，我们看到一些艺术家以捍卫“艺术纯洁性”的名义，在艺术场域中的“有限生产场”中生存下来，获得最后的胜利，这就像早就被看准的期货一般，它最终将会升值。 布尔迪厄的理论中不仅仅只关注于艺术的本身，而且更加关注艺术家与场域中的艺术行动者之间的关系，场域中有着各类为艺术服务的人们，他们都有着不同的职责，烘托着艺术家们的艺术事业。当我们的目光转向我国的现代艺术中，“败者为胜”理论可能就会被定义成其他的含义，在不同的艺术历史时期，“败者为胜”理论是可以被定义为不同的含义。我们对于不同历史时期“败者为胜”理论的解读要放在不同的艺术发展时期进行剖析，借助布尔迪厄将艺术置身于社会领域当中，更加全面深入的剖析艺术的本质。
【关键词】：布尔迪厄 败者为胜 文化资本 艺术场域 语境转换
【学位授予单位】：湘潭大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J0-05
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-13
• 第1章 布尔迪厄艺术场域“败者为胜”理论的形成13-21
• 1.1 “败者为胜”理论的形成条件14-18
• 1.2 “败者为胜”理论的形成依据18-21
• 第2章 布尔迪厄艺术场域“败者为胜”理论的表现21-28
• 2.1 体制边缘的生存21-23
• 2.2 经济逻辑的颠倒23-25
• 2.3 象征资本的获取25-28
• 第3章 布尔迪厄艺术场域“败者为胜”理论的启迪28-35
• 3.1 “艺术场域”的重要性28-30
• 3.2 “持续创新”的必要性30-33
• 3.3 “语境转换”的启示性33-35
• 结语35-37
• 参考文献37-40
• 致谢40-42
• 个人简历、在校期间发表的学术论文与研究成果42

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 樊秀芝;;对文学与作家的“祛魅”——布尔迪厄的“场域”论[J];安徽文学(下半月);2009年02期

2 张宁;法国知识界解读布迪厄[J];读书;2002年04期

3 朱国华;合法趣味、美学性情与阶级区隔[J];读书;2004年07期

4 孙梅戈;;布迪厄社会学中的纯美学与艺术场域——读《纯美学的历史起源》[J];大众文艺;2011年19期

5 张意;符号权力和抵抗政治——布迪厄的文化理论[J];国外理论动态;2003年03期

6 宫留记;;是哲学家还是社会学家——从布迪厄的学术轨迹评其学术身份[J];广西社会科学;2007年03期

7 陆扬;;析布尔迪厄的艺术理论[J];杭州师范大学学报(社会科学版);2013年01期

8 张意;;自律性:布尔迪厄理论的“内在冲突”[J];清华大学学报(哲学社会科学版);2008年06期

9 马驰;;方力钧：面向理想，打个哈欠[J];天津美术学院学报;2007年01期

10 朱国华;;颠倒的经济世界:文学场的结构[J];天津社会科学;2006年06期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 李占伟;布尔迪厄文艺思想研究[D];山东师范大学;2011年

本文编号：778317