《永别了，武器》林疑今译本之审美再现研究

发布时间：2017-10-03 17:17

本文关键词：《永别了，武器》林疑今译本之审美再现研究

【摘要】：作为1953年普利策奖和1954年诺贝尔文学奖获得者，厄内斯特·海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑。海明威是迷惘的一代的代表作家之一，他以他所创造的硬汉英雄，冰山理论和简洁的写作风格而出名。他的代表作包括《老人与海》，《太阳照常升起》，《永别了，武器》，《丧钟为谁而鸣》等。其中，《永别了，武器》是其最早被介绍到中国的小说之一，而且受到中国读者的热烈欢迎。国内外的学者已经做了许多关于这部小说的研究，但是大部分集中于研究其写作技巧，主题，人物，而这部小说的翻译研究则很少。从翻译美学角度来研究其译本则更是少之又少。翻译美学是从美学角度来看待翻译问题的。译作作为译者的创造性产物，一方面再现了原作的特点，另一方面，反映了译者的创造才能。至今这部小说已有许多中译本。林疑今是最早翻译这部小说的人之一。他的译本在众多版本中独占鳌头。林疑今的严谨治学精神使得他对早期版本不断地修订。对比他的不同版本，我们发现后期版本与前期版本比有如下改动的地方：修改人名、地名、食物名以适应当代读者阅读习惯，修改文白混合的语言使其成通顺的白话文，修正了不当或者错误的表达，更好地保持了原作的风格等等。从以上的改进的地方我们可以看出这些改进主要是出于美学的考虑。鉴于此，本文试图从翻译美学的角度来研究林疑今的两个版本：1981年的《战地春梦》（译于三十年代），和2006年的《永别了，武器》（译于八十年代末）。本文从三个方面来探讨《永别了，，武器》林疑今两译本的审美再现：海明威的写作风格再现，林疑今的创造性翻译以及新旧译本对比。通过细致地分析两译本，本文发现对原作的理解透彻和深厚的文学功底，使得林疑今很好地翻译了《永别了，武器》。其译作朴实，简洁，准确。他的译本，尤其是《永别了，武器》的最后译本给我们树立了文学审美再现的好榜样。本文用充分的例子证明翻译美学对文学翻译的强大的阐释力。通过对比分析原作和译作的美学价值，我们发现林疑今的后期译本很好地再现了原作的美学要素。本文为《永别了，武器》的中译本提供了新的视角。通过将美学理论运用于翻译实践研究，证明了翻译美学是评价译本美学价值的实用理论。翻译美学理论不但可以指导翻译实践，也可以作为评价译作的标准，对翻译批评和翻译实践具有重大促进作用。
【关键词】：《永别了 武器》 中译本 翻译美学 审美再现 厄内斯特·海明威 林疑今
【学位授予单位】：华侨大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：H315.9;I046
【目录】：

Abstract3-5
摘要5-11
Chapter 1 Introduction11-21
1.1 Ernest Hemingway and A Farewell to Arms11-15
1.1.1 Ernest Hemingway11-13
1.1.2 A Farewell to Arms13-15
1.2 Literature Review15-17
1.3 Research Purpose17-18
1.4 Structure of the Thesis18-21
Chapter 2 Translation Aesthetics21-33
2.1 Back to Aesthetics21-23
2.2 Basic Concepts23-27
2.2.1 Translation Aesthetic Subject24
2.2.2 Translation Aesthetic Object24-25
2.2.3 Process of Translation Aesthetic Activity25-27
2.3 Tradition of Translation Aesthetics27-31
2.3.1 Tradition of Translation Aesthetics in China27-29
2.3.2 Tradition of Translation Aesthetics in the West29-30
2.3.3 Contemporary Development of Translation Aesthetics30-31
2.4 Aesthetic Expectation and Translation Strategy31-33
Chapter 3 Lin Yijin and His Translations of A Farewell to Arms33-39
3.1 Lin Yijin and His Translations33-34
3.2 Yongbiele, Wuqi in the Dominant Translation Aesthetics34-39
Chapter 4 Aesthetic Representation in Lin Yijin's Versions of A Farewell to Arms39-75
4.1 Aesthetic Representation: Hemingway's Style39-53
4.1.1 Nouns39-40
4.1.2 Substitution and Ellipsis40-41
4.1.3 Repetition41-48
4.1.4 Cohesion48-49
4.1.5 Irony49-51
4.1.6 Simile51-52
4.1.7 Narrative Order52-53
4.2 Aesthetic Representation: Lin Yijin's Creative Translation53-67
4.2.1 Metaphor53-54
4.2.2 Reduplication54-56
4.2.3 Four-Character Structure56-57
4.2.4 Referential Meaning57-59
4.2.5 Pragmatic Meaning59-63
4.2.6 Long Sentence63-64
4.2.7 Simple Sentence64-65
4.2.8 Image65-67
4.3 Aesthetic Representation: Comparison between Two Versions67-75
4.3.1 General vs Concrete68
4.3.2 Cause and Effect68-69
4.3.3 Objective vs Subjective69-70
4.3.4 Implicit vs Explicit70-71
4.3.5 Culture-Loaded Terms71-75
Chapter 5 Conclusion75-77
References77-81
Acknowledgement81-83
Curriculum Vitae83