楚巫文化视觉意象中的艺术形式析

发布时间：2020-05-19 08:41

【摘要】：楚国伊始,至秦一统诸侯约八百年间,楚人远离故土筚路蓝缕,历经与周围多种文化之间的碰撞融合,逐渐强健自己的国家实力与精神内核,这些波澜壮阔的发展历程为楚美术从滋生至繁盛提供有力的背景支撑。在春秋战国时期“百家争鸣”的大环境下,楚人对周边他国艺术兼容并蓄,楚国百工匠心营造,呕心沥血创造出大量兼具审美高度与功能特性的楚器物。而满溢在楚人思想中,对于祖先英烈的感念崇拜与万物有灵的巫性思维相杂糅,促使楚美术中的巫性审美因素向外表现为的奇诡生趣的器物造型、富有张力与律动感的绘饰纹样以及奔放绮丽的色彩构成。在巫文化的浸染下,楚美术与北方各国拉开明显的差距,其原因在于巫文化对于其他文化因素包容性,使得楚人进行艺术创作时能够“不碍于物”,大胆突破周传统的束缚形成南方“楚蛮之地”独有的风貌。本文将依据现有考古发掘中墓葬出土的具有代表性楚艺术品,结合对楚人开拓疆土的历史与楚地生存环境的探究,意在溯源巫文化在楚地的萌生繁盛与楚艺术风格形成发展的内在关联。并运用视知觉的相关理论,分析楚巫文化中视觉意象的发生机制,探究楚人是如何通过知觉把握楚地生灵万物的形象,并运用艺术的手法使之升华为与楚人精神内核相契合的视觉意象。在对视觉意象中的艺术形式分析下,思考其中的巫性审美因素在现今是否存在发展的可能性,由此来寻找具有当代特色的水墨实践语言以及表现途径。
【图文】：

楚锦瑟残片(之一)

楚锦瑟残片（之二）
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J05

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本文编号：2670632