二十世纪西方先锋派艺术“物”之凸显的美学探讨

发布时间：2020-06-29 12:15

【摘要】：先锋派艺术指西方二十世纪一种艺术现象,各具体艺术流派之间没有统一的艺术纲领,但通过对二十世纪机械复制时代到来所触发的艺术反应而包含的特殊美学关怀而联系在一起。我们通过了解其具体发生背景与艺术实践,发现在面对二十世纪技术化与商业化不断发展与渗透的挑战中,艺术对现实的模仿与再现的功能受到了机械复制的威胁,照相技术的出现与逐步的发展达到了对现实世界再现的高度精确,使得艺术不得不就此思变,先锋派艺术于是作为艺术探索的先锋擎起旗帜。在具体的艺术探索中先锋派艺术不仅意识到并凸显了“物”,且为“物”本身提供了存在空间,这不仅是对物在艺术中地位的重大发展,且对先锋派艺术自身也具有重要意义。通过分析历史先锋派时期对作为媒介的物逐渐凸显的趋势与过程,再到新先锋派时期对物的进一步引入与解放,可以看出在先锋派发展之中所蕴含的“物”的发展脉络,同时也可通过对“物”在先锋派中的发展,反观先锋派艺术的流变。更重要的是通过对“物”的强调与发展,先锋派更新了艺术欣赏的审美模式,打破了传统的作为欣赏者的主体与作为艺术对象的客体之间的对立,塑造了一种主体间的互动模式,将艺术欣赏者、作为艺术表现的物以及艺术发生的环境等要素放置于平等的地位之上,形成了审美参与要素之间的互相促进,激发了新的美学意义。本文主要分为六个部分:第一部分是绪论,主要讨论关于先锋派理论研究的状况以及对先锋派讨论中涉及物的部分的情况,进行文献综述;第二部分是关于先锋派概念以及艺术讨论中物概念的辨析,明确论文的研究与分析对象;第三部分是对先锋派艺术实践的具体分析,从历史先锋派到新先锋派,物在艺术中不同层次的地位与意义;第四部分是对先锋派艺术对物凸显的实践中所包含的审美要素的分析;第五部分是总结物之凸显的先锋派实践与思考先锋派艺术实践的局限;最后一部分即是对全文的总结。
【学位授予单位】：山东大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J01
【图文】：

艺术作品或艺术领域之外的现成物，即对复制品的艺术加工、改造，使人们在对逡逑己有之物的熟悉感中峰回路转，造成一种意想不到的效果。如杜尚的《Ｌ．邋Ｈ．邋０．邋０．邋Ｑ》逡逑（图１－２）邋—作，以达？芬奇的《蒙娜丽莎》的印刷品为底板加上了山羊胡子，逡逑１６逡逑

Ｆ邋７逡逑Ｉ逡逑ＬｉＬ逡逑图１－１马塞尔？杜尚：《折断手臂之前》１９１５邋（原版，已遗失），１９６４邋（副本）逡逑随着新先锋派艺术的进一步发展，外在技术入侵的加强以及艺术内部的主动逡逑吸收的合力之下，先锋派艺术对技术及其产物的接纳性进一步加强，如安迪？沃逡逑霍尔使用丝网印刷技术成倍制作艺术作品。因此，在先锋派的艺术实践中，我们逡逑看到了逐渐对“物”与技术开放的态度：这也共同构成了先锋派的“特殊美学关逡逑怀，’。逡逑在此需要说明的是，先锋派艺术所追求的原创性，并非严格意义上的作品内逡逑容的独创性或独一无二性，这种独一无二性，正如本雅明所指出的，早就随着机逡逑械复制的蔓延而消耗殆尽，先锋派所追求原创性通常暗含在对艺术整体的布局与逡逑安排中。在先锋派艺术实践中

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本文编号：2733851