“工匠精神”视域下《闲情偶寄》造物思想研究

发布时间：2020-10-25 03:02

　　 《闲情偶寄》是李渔一生艺术经验的总结,书中涉及了大量的造物实践以及造物艺术,如服装首饰的设计、园林建筑的营造、饮食的烹饪艺术、家具的制作设计等,被称为“中国人生活艺术的指南”。可以说,在中国历史上,像这样将造物实践与造物艺术融会贯通的古代著作不多。目前学界对《闲情偶寄》的研究侧重于戏曲理论、美学思想、休闲思想、造物思想等方面,而从造物精神层面研究《闲情偶寄》的文章较少。因此,本文以“工匠精神”作为切入点,以“工匠精神”在《闲情偶寄》中的呈现和在造物实践中的落实为主要研究内容,对《闲情偶寄》的造物思想展开深入地研究。第一部分,工匠、“工匠精神”的概念及其维度。工匠是“工匠精神”的载体和传播者。“工匠精神”是工匠在造物实践中形成的一种职业态度、专业精神和人文素养。它是工匠在爱岗、敬业、乐业的职业态度上,借助向外而付诸实践的匠技活动,体现出来的一种专业精神和人文素养。其具体表现为“匠心”、“匠艺”、“匠德”三个维度。“匠心”是“工匠精神”的情感维度,表现为一种爱岗、敬业、乐业的职业态度。“匠艺”是“工匠精神”的技术维度,包括“取象”精神、“工巧”精神、“美饰”精神和“致用”精神。“匠德”是“工匠精神”的伦理维度,一是讲究“诚工”规则和“良工”准则,二是追求“道技合一”的精神境界。第二部分,“工匠精神”是造物的灵魂。首先,《闲情偶寄》以“敬匠”乐“器”为造物的基础,“敬匠”之心和乐“器”之情就是“匠心”的呈现。其次,《闲情偶寄》以“匠艺”精神为造物的本质,它体现为一种精益求精的专业精神。在造物理念上崇尚自然精神,造物应该顺应自然、师法自然;在技术技巧上强调创新精神,以求新求异、灵活多变为目标;在艺术审美上崇尚美雅精神,追求材质之美、结构之美和造型之雅。最后,《闲情偶寄》以尚俭正俗为造物的原则,反对铺张浪费,营造良风美俗。第三部分,造物实践是“工匠精神”的最终落实。其一,巧于“技”,对“工巧”精神的落实。一方面李渔在器物原有结构的基础上,巧妙地进行技术处理;另一方面在器物原有材料的基础上,增添新的材料重新组装。其二,守于“艺”,对“美饰”精神的落实。李渔坚持“宜”的造物原则和“雅”的审美趣味进行造物实践。其三,信于“道”,对人文素养的体现。李渔在造物的过程中融入了自然之道、社会之道和人本之道,不仅是对造物原则的遵循,更是一种人文素养的体现。第四部分,对《闲情偶寄》造物思想的反思。由于时代环境、阶级身份和个人因素的局限,《闲情偶寄》的造物思想也有一些消极元素,值得我们警醒和反思。其一,以文人阶层的享乐为主。李渔在造物实践中主要以文人的享乐观念和享乐方式为主,没有一定的文化修养和经济条件,是不能够真正理解和享用这些器物的,因而并没有真正地实现家家必备,人人可用的造物目的。其二,注重造物实践的娱乐性。李渔的造物思想以娱乐为主,缺乏对“工匠精神”追求的自觉意识,缺乏技术上、艺术品位上精益求精的追求。这使得他的美学观念和艺术理念,没有脱离传统的娱乐和道德训诫的范畴。其三,趋于表面的技巧化创新。李渔在造物实践中一再地强调标新立异,使得传统山水园林内在的历史文化底蕴和传统造物的神圣感消失,取而代之的是一种趋于表面的技巧化创新。李渔试图在继承古人传统造物的基础上进行创新,但是却又由于时代、阶级以及个人因素的影响,并没有真正地做到古今、新旧精神文化的传承与发展。在倡导“工匠精神”的今天,我们要汲取《闲情偶寄》中的“敬匠”乐“器”追求“匠心”、崇尚美雅的精神,同时对其造物思想中的消极影响,也应当引以为戒,在反思中创新、进步。
【学位单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J05
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 工匠精神
    第一节 工匠的由来
    第二节“工匠精神”的概念
    第三节“工匠精神”的维度
第二章“工匠精神”：造物之魂
    第一节 造物的基础：“敬匠”乐“器”
        一、“敬匠”之心
        二、乐“器”之情
    第二节 造物的本质：“匠艺”精神
        一、自然精神
        二、创新精神
        三、美雅精神
    第三节 造物的原则：尚俭正俗
        一、崇尚俭朴
        二、规正风俗
第三章 造物实践：“工匠精神”的落实
    第一节 巧于“技”
        一、巧妙的技术处理
        二、材料的巧妙搭配
    第二节 守于“艺”
        一、“宜”的造物原则
        二、“雅”的审美趣味
    第三节 信于“道”
        一、自然之道
        二、社会之道
        三、人本之道
第四章 对《闲情偶寄》造物思想的反思
    第一节 以文人阶层的享乐为主
    第二节 注重造物实践的娱乐性
    第三节 趋于表面的技巧化创新
结语
附图说明
参考文献
致谢
在校期间科研成果情况

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本文编号：2855363