艺术即表现 ——表现主义艺术哲学研究
发布时间:2021-04-03 05:15
表现主义艺术哲学占据了20世纪西方美学的重要地位,主要代表人物有贝奈戴托·克罗齐,罗宾·乔治·科林伍德、伯纳德·鲍桑葵、埃德加·卡里特、阿诺·理德。表现主义的核心概念是“表现”,中心论题是“艺术”,根本观点是“艺术即表现”,它既是对西方传统表现理论的系统总结,又开创了一种美学理论的新时代,即艺术哲学新时代。何谓“表现”?厘清这一问题是研究表现主义的前提和基础。“表现”一词在西方文化中经历了漫长的演变历史,于19世纪浪漫主义运动兴起时获得了“情感表现”的含义,并受到广泛关注而成为主流的美学范畴。在美学语境中,表现主义有广义和狭义之分。作为广义的表现主义,它的兴起有着特定的历史背景,既有一般文化背景,即要求变革的呼声,也有深厚的哲学背景,即主体性哲学的根基,还有现实的艺术背景,即浪漫主义艺术的勃兴。作为狭义的表现主义,即指表现主义艺术哲学,表现在本质上是直觉,与模仿或再现相对,意味着情感表现。表现与直觉、情感和想象结成了天然联盟,展现出与传统的艺术模仿论截然不同的理论特质,拉开了20世纪西方艺术哲学发展的大幕。追问艺术的本质,这是任何一种艺术哲学主张都必然面对且必须回应的根本性问题。表现主...
【文章来源】:湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】:172 页
【学位级别】:博士
【文章目录】:
摘要
ABSTRACT
绪论
第一节 表现主义美学概述
一、理论渊源
二、历史演进
第二节 我国表现主义美学研究现状
一、研究阶段概述
二、重要研究成果
三、现存主要问题
第三节 本文的研究思路和主要内容
第一章 何谓表现
第一节 表现概念解析
一、词学源追溯
二、作为美学概念的表现
第二节 广义表现主义兴起的历史背景和演变历程
一、广义表现主义兴起的历史背景
二、表现主义的两种形态
第三节 表现主义美学家论表现
一、表现何以可能
二、表现主义美学家的共识
第二章 表现主义艺术本质论
第一节 直觉与表现
一、何谓直觉
二、直觉即表现
三、艺术即直觉即表现
第二节 想象与表现
一、何谓想象
二、想象即情感表现
三、艺术即创造想象性经验以表现情感
第三节 形象、情感与表现
一、形象与情感的关系
二、艺术即形象情感的审美表现
三、“使情成体”
第三章 表现主义艺术特征论
第一节 非依附的自由性
一、作为美学范畴的自由
二、表现主义者论艺术自由
三、艺术自由具有非依附性
第二节 非实利的情感性
一、作为审美范畴的情感
二、表现主义论艺术情感
三、艺术情感具有非实利性
第三节 非真实的想象性
一、作为美学范畴的想象
二、表现主义论艺术想象
三、艺术想象具有非真实性
第四章 表现主义艺术分类论
第一节 艺术分类的历史概述
一、从缪斯女神说起
二、西方美学家论艺术分类
三、反对艺术分类的先声
第二节 艺术分类之不可能论
一、克罗齐艺术不可分类说
二、为什么会有这样的看法
三、克罗齐分类观的自我反思
第三节 、艺术的美学分类有其必要
一、表现主义者的反思
二、为什么会有不同的艺术门类
第五章 表现主义一般艺术创作论
第一节 艺术传达论
一、何谓传达
二、艺术传达是否必要
第二节 艺术技艺论
一、何谓技巧
二、艺术技巧是否必需
第三节 艺术天才论
一、何谓天才
二、艺术天才是否可能
第六章 表现主义艺术哲学总评
第一节 表现主义的贡献和缺陷
一、对现代西方艺术哲学的贡献
二、对现代中国美学的贡献
三、对现代艺术发展的贡献和启示
四、表现主义的理论缺陷
第二节 表现主义引发的若干争论
一、表现与模仿的主次之争
二、艺术自律与艺术他律之争
三、艺术可否分类之争
参考文献
附录
后记
本文编号:3116685
【文章来源】:湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】:172 页
【学位级别】:博士
【文章目录】:
摘要
ABSTRACT
绪论
第一节 表现主义美学概述
一、理论渊源
二、历史演进
第二节 我国表现主义美学研究现状
一、研究阶段概述
二、重要研究成果
三、现存主要问题
第三节 本文的研究思路和主要内容
第一章 何谓表现
第一节 表现概念解析
一、词学源追溯
二、作为美学概念的表现
第二节 广义表现主义兴起的历史背景和演变历程
一、广义表现主义兴起的历史背景
二、表现主义的两种形态
第三节 表现主义美学家论表现
一、表现何以可能
二、表现主义美学家的共识
第二章 表现主义艺术本质论
第一节 直觉与表现
一、何谓直觉
二、直觉即表现
三、艺术即直觉即表现
第二节 想象与表现
一、何谓想象
二、想象即情感表现
三、艺术即创造想象性经验以表现情感
第三节 形象、情感与表现
一、形象与情感的关系
二、艺术即形象情感的审美表现
三、“使情成体”
第三章 表现主义艺术特征论
第一节 非依附的自由性
一、作为美学范畴的自由
二、表现主义者论艺术自由
三、艺术自由具有非依附性
第二节 非实利的情感性
一、作为审美范畴的情感
二、表现主义论艺术情感
三、艺术情感具有非实利性
第三节 非真实的想象性
一、作为美学范畴的想象
二、表现主义论艺术想象
三、艺术想象具有非真实性
第四章 表现主义艺术分类论
第一节 艺术分类的历史概述
一、从缪斯女神说起
二、西方美学家论艺术分类
三、反对艺术分类的先声
第二节 艺术分类之不可能论
一、克罗齐艺术不可分类说
二、为什么会有这样的看法
三、克罗齐分类观的自我反思
第三节 、艺术的美学分类有其必要
一、表现主义者的反思
二、为什么会有不同的艺术门类
第五章 表现主义一般艺术创作论
第一节 艺术传达论
一、何谓传达
二、艺术传达是否必要
第二节 艺术技艺论
一、何谓技巧
二、艺术技巧是否必需
第三节 艺术天才论
一、何谓天才
二、艺术天才是否可能
第六章 表现主义艺术哲学总评
第一节 表现主义的贡献和缺陷
一、对现代西方艺术哲学的贡献
二、对现代中国美学的贡献
三、对现代艺术发展的贡献和启示
四、表现主义的理论缺陷
第二节 表现主义引发的若干争论
一、表现与模仿的主次之争
二、艺术自律与艺术他律之争
三、艺术可否分类之争
参考文献
附录
后记
本文编号:3116685
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