负/赋形—先天盲人对于视觉成像与赋形的启示

发布时间：2021-06-06 14:58

　　本文基于贡布里希关于逼真的艺术再现中包含的制像威力被日常生活中贬值与泛滥的视觉物象所掩盖这一立场,去观察先天盲人对于重新发掘视觉的幻属性的特殊意义。上篇以明眼人和先天盲人在影像层面的正负关系为线索,首先触及屏幕的双重性,正是由于屏幕的透明性对于先天盲人来说不可能,他们才能牢牢把握屏幕的物质性,供我们反思明眼人如何将屏幕看透;其次,在这个平面-屏幕的基础上,先天失明后复明者带我们从头遍历视角、距离、轮廓、重叠这些视觉成像的框架性“设置”,借助复明者投向世界的“第一眼”,我们得以一窥视觉这项庞大工程的组构;进而,文章对影像作一般化的思考,将人类影像经验的特殊性定位在“定影”,指出伴随着将影像外化而生的极为悖谬的影像意识这一困境,着重剖析我们深陷其中的一种成像形式——镜头样式,将对成像经验的分析由光学投影推向符号层面,辨析看见与看不见这一对关系中所包含的感知与认识的不同层次,指出明眼人和先天盲人在影像层面的正负关系得以建构的语言条件,影像上的正负关系被语言的深层赋形所裹挟,视觉研究不能脱离语言研究。下篇以语言中包含视觉基因的部分词汇为线索,通过海伦凯勒自述的“命名时刻”粗浅地谈及赋形概念,世... 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：69 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

透视形成示意图图片来源于网络线

丢勒铜版画1525年图片来源于网络视点作连线从而在画布上标记下对应点的画家

戴阔边帽的个面与画面重合；2认为墨西哥人《艺


本文编号：3214609