折叠的剧场 ——合川钓鱼城国际新媒体艺术节案例解析

发布时间：2021-07-03 18:01

　　在极少主义与现代主义的博弈和对抗中产生了“剧场”的理念,这种理念兼重“人”、“物”、“场”,强调观者与艺术作品和其所在空间之间的关系。而新媒体艺术的特征使得艺术的剧场属性不断增强。随着全球化浪潮的推进,艺术剧场化发展的今天。这要求艺术家们应当走出工作室,走进社会试验场中,用艺术介入社会。而媒体艺术节作为这样的一个通道,为新媒体艺术的在地实践提供了可能。在这里,艺术家对空间、时间、地理、人之间进行更多的实验,解决在地性问题,将艺术融入社会中,用艺术去激活城市的文脉。此时的艺术节不仅是一个社会试验场,同时也是一个剧场。笔者作为两次合川钓鱼城国际新媒体艺术节的执行策展。希望通过对两次艺术节的梳理比较,以及与其他媒体艺术节之间的对比,并结合自己在布展过程中的心得体会,去探讨艺术剧场化发展下,媒体艺术节作为艺术在地实践的一个通道,所带来的剧场体验。 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《电子公路：美国大陆，阿拉斯加和夏威夷》，白南准，1995Fig2-1ElectronicSuperhighway:ContinentalU.S.,Alaska,Hawaii，NamJunePaik，1995白南准将录像、电视作为艺术创作中的重要媒介

上文提到在极少主义与现代主义的博弈和对抗中产生了“剧场”的概念主义开始，艺术开始往剧场化方向发展。极少主义重视作品在所处场境，使观者审美延展到作品及其以外的整体空间当中。也就是说，艺术家自己作品的完善之外，更要关心作品在某个场境中的展示效果以及与观交流；除了重视作品微观审美，更要关注整个场境的宏观审美。艺术剧展，为观众与作品和空间之间建立起了联系，艺术在也不是单向交流的形罗伯特·莫里斯（Robert Morris）在 1965 年的装置《无题：L 形横梁titled，L-Beams）中，将 L 形的几何形体放置在美术馆中，此时观众点不再仅是艺术家制作了些什么，而是单一形体在空间中以不同的方式的感知差异，莫里斯描述道：“较好的新作品将关系带出作品，使这些空间、光线与观看者视域的一种功能。物品只是新美学中的术语之一，上它更具反思性质，因为由于作品比先前的作品更加强有力，带有大量，人们就能注意到自己存在于与作品相同的空间里。人们比以往更清醒，他自己正在确立诸种关系，当他从各个不同的位置，在不断变化着的间脉络的条件下，去把握对象的时候。”[3]

用艺术激活历史遗址与老工业基地，在全球化浪的展开对话与合作。人王春辰在前言中提到：“‘重返’既是重新定位社会也是由单一的文化阅读返回到世界的多样性想象与创重返’来审视未来，以重返的人本精神来抵达国际前[4]艺术介入社会场域空的对接城国际新媒体艺术节强调艺术介入社会，是对在地性术节与当地的时空进行对接，形成了特殊的场域。每个的人文环境，合川作为巴渝文化发源地之一，有着深厚术节的主展场位于合川东津沱的重庆第四棉纺织厂内迹钓鱼城中。在这样一个独特的环境中如何将艺术介入战。

【参考文献】：
期刊论文
[1]介入与融入:不同的“乡村实践”方式[J]. 陈奕铭.  美术观察. 2017(12)
[2]乌托邦,而且异托邦——关于乌镇国际当代艺术邀请展[J]. 冯博一.  世界美术. 2016(02)
[3]“艺术介入社会”:新敏感与再肯定[J]. 王春辰.  美术研究. 2012(04)



本文编号：3263080