书画同源与观象取形:中国艺术史观与方法研究中的重要审美范畴
发布时间:2022-05-03 02:12
书画同源与观象取形,都是中国艺术史观与方法研究中的重要审美范畴,也是对于中国书法和中国绘画这两种极具代表性的中国艺术形式之审美文化源头的形象说明。中国书法和中国绘画有着密切的关系,它们在最初起源、用笔造型,以及在后来的发展中以书入画以及评品标准与方法等方面,都有许多相同相近的地方。书画同体或书画同源都是我国书画美学中的重要范畴。书画这二种不同的视觉艺术形式,虽各有其艺术审美特征,但在古代绘画被看成是"图形"、文字书法被看成是"图识",是"图载"中的两种重要形式,前者是"应物象形"。后者是"依类象形",都是观天察地、观象取形的结果。汉字是象形文字,具有视觉图形的审美特征,因此,中国的文字和书法就有了审美艺术形象。它具有空间上的构架形式,其点画结构组成了类似于绘画平面空间中的对比、疏密、长短、曲直、倚正、虚实等形式关系和审美关系,是中国特有的民族艺术形式之一。中国书法和中国绘画虽然是两种不同的视觉艺术形式,各有其艺术审美特征,但由于历史上两者之间紧密的联系,形成了不少带有共性的审美理想,这两种艺术相互影响、交相辉映,共同构成了中国艺术史中有关艺术审美范畴的两个关键因素,成为中华民族两种重要...
【文章页数】:7 页
【文章目录】:
一、书画同源与书画同体:中国绘画与中国书法成为同一种审美视觉艺术形式的根本原因,由此在世界艺术形态中,两者共同形成了独特的审美价值,成为东方艺术的典型代表形式之一
二、观象取形与汉字创造:中国书法和中国绘画在最初起源、用笔造型等方面构成了密切的关系,作为中国文字和书法共同的审美艺术形象,其空间构架、点画结构组成了类似于绘画平面空间中的对比、疏密、长短、曲直、倚正、虚实等形式关系和审美关系,是中国特有的民族艺术形式之一
三、结语
【参考文献】:
期刊论文
[1]论陶符兼谈汉字的起源[J]. 高明. 北京大学学报(哲学社会科学版). 1984(06)
[2]关于古文字研究的若干问题[J]. 于省吾. 文物. 1973(02)
[3]古代文字之辩证的发展[J]. 郭沫若. 考古学报. 1972(01)
本文编号:3650423
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【文章目录】:
一、书画同源与书画同体:中国绘画与中国书法成为同一种审美视觉艺术形式的根本原因,由此在世界艺术形态中,两者共同形成了独特的审美价值,成为东方艺术的典型代表形式之一
二、观象取形与汉字创造:中国书法和中国绘画在最初起源、用笔造型等方面构成了密切的关系,作为中国文字和书法共同的审美艺术形象,其空间构架、点画结构组成了类似于绘画平面空间中的对比、疏密、长短、曲直、倚正、虚实等形式关系和审美关系,是中国特有的民族艺术形式之一
三、结语
【参考文献】:
期刊论文
[1]论陶符兼谈汉字的起源[J]. 高明. 北京大学学报(哲学社会科学版). 1984(06)
[2]关于古文字研究的若干问题[J]. 于省吾. 文物. 1973(02)
[3]古代文字之辩证的发展[J]. 郭沫若. 考古学报. 1972(01)
本文编号:3650423
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