格式塔意象再造理论视阈下毛泽东诗词的辜氏英译研究

发布时间：2017-05-21 13:11

  本文关键词：格式塔意象再造理论视阈下毛泽东诗词的辜氏英译研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：毛泽东诗词以其崇高的艺术形象、深刻的内涵、独特的创作手法享誉中外,堪称当代中国文学的瑰宝。自问世以来,便广为流传,并被翻译成多种语言的译本,辜正坤的英文译本Poems of Mao Zedong------with rhymed versions and annotations便是其中一个突出的典范。辜氏英译本特色鲜明,以韵译的方式翻译毛泽东诗词,并附有大量的注释。然而辜氏英译本的整体研究在此之前并未得到应有的重视。格式塔意象再造理论与文学翻译紧密联系,强调翻译过程中整体意象的再现,而不仅仅是语义的对等再现。该理论的提出者姜秋霞教授认为:格式塔意象广泛存在于文学作品中,是其基本属性和必不可少的组成部分。因此,格式塔意象便成了文学作品的精髓,同样格式塔意象的再现也成了文学翻译的核心问题。就格式塔意象再现而言,姜秋霞教授提出三步骤:译者对原文的接受或是译者与原文的互动、格式塔的心理实现过程、以及格式塔的语言实现过程。诗歌作为文学的一种样式,并且以意象为基本要素,毫无疑问可以从格式塔意象再造的角度进行研究。鉴于针对毛泽东诗词的辜氏英译本的整体研究仍然处于空白阶段,于是本文以其为研究对象,试图再现辜正坤英译毛泽东诗词的全过程,探讨格式塔意象再造理论对于指导诗词翻译的适应性,并且丰富毛泽东诗词的研究视阈。本文由五个章节组成。第一章简要介绍了论文的研究背景、研究意义、研究方法以及行文结构。第二章为文献综述,回顾和梳理了格式塔意象再造理论的发展过程,毛泽东诗词的英译研究,以及辜氏英译本的研究现状。第三章是论文的理论框架,详细论述了格式塔意象的基本概念以及格式塔意象再造的过程。第四章,作为本文的主体部分,以格式塔意象再造理论为依托,详细阐述了辜正坤的英译过程,论证了格式塔意象再造理论对于毛泽东诗词翻译的指导意义。第五章总结了论文的研究成果,局限性以及未来的研究前景。
【关键词】：毛泽东诗词 格式塔意象再造 辜氏英译本
【学位授予单位】：南京财经大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：H315.9;I046
【目录】：

• Abstract4-6
• 摘要6-9
• Chapter One Introduction9-14
• 1.1 Research Background9-10
• 1.2 Research Significance10-12
• 1.3 Research Methodology12
• 1.4 Thesis Structure12-14
• Chapter Two Literature Review14-24
• 2.1 Review on Image-G Actualization Theory14-17
• 2.2 Review on English Versions of Mao Zedong’s Poetry17-21
• 2.2.1 Introduction to C-E Translation Practice of Mao’s Poetry17-19
• 2.2.2 Studies on English Versions of Mao’s Poetry19-21
• 2.3 Review on Gu’s English Version of Mao Zedong’s Poetry21-24
• 2.3.1 Introduction to Gu’s Translation of Mao’s Poetry21-22
• 2.3.2 Studies on Gu’s English Version of Mao’s Poetry22-24
• Chapter Three Theoretical Framework24-34
• 3.1 Basic Notions24-29
• 3.1.1 Gestalt24-25
• 3.1.2 Image25-27
• 3.1.3 Gestalt Image27-28
• 3.1.4 Gestalt Image and Literary Translation28-29
• 3.2 Process of Gestalt Image Actualization29-34
• 3.2.1 Reception of the Original Text30-31
• 3.2.2 Mental Actualization31
• 3.2.3 Formation of the Translated Text31-34
• Chapter Four Application of Image-G Actualization Theory in Gu’s Translationof Mao Zedong’s Poetry34-88
• 4.1 Gu’s Reception of Mao’s Poetry34-42
• 4.1.1 Reception of the Whole Collection34-38
• 4.1.1.1 Gu’s View of Mao’s Literary Position34-35
• 4.1.1.2 Gu’s View of Mao’s Poetic Creation35-38
• 4.1.2 Reception of Individual Pieces38-42
• 4.2 Gu’s Mental Actualization of Image-G in Mao’s Poetry42-48
• 4.2.1 Passive Synthesis42-45
• 4.2.2 Active Operation45-48
• 4.3 Gu’s Formation of the English Version of Mao’s Poetry48-88
• 4.3.1 Gu’s Formation under the Direction of Image-G49-76
• 4.3.1.1 Representation of Tune Names49-51
• 4.3.1.2 Representation of Rhyme Schemes51-53
• 4.3.1.3 Representation of Lexical Items53-61
• 4.3.1.4 Representation of Poetic Lines61-72
• 4.3.1.5 Representation of Aesthetic Effect of Harmony72-76
• 4.3.2 Appreciation of Gu’s Formation under the Direction of Image-G76-88
• 4.3.2.1 In the Sense of Scenes-and-Frames Integration76-80
• 4.3.2.2 In the Sense of Translation Strategies80-88
• Chapter Five Conclusion88-92
• 5.1 Major Findings of the Study88-90
• 5.2 Limitations of the Study90
• 5.3 Prospects for Further Study90-92
• References92-96
• Acknowledgements96-97
• 攻读硕士学位期间发表论文97

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