红色经典《林海雪原》改编与传播研究

发布时间：2017-06-06 18:20

  本文关键词：红色经典《林海雪原》改编与传播研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：《林海雪原》是新中国建国初期那个激情燃烧的岁月奉献给民众的优秀文艺作品。自1957年小说文本由人民文学出版社隆重推出,其引人入胜、跌宕起伏的故事情节和符合历史潮流的英雄主义叙事模式就深深地吸引了万千读者的眼球,引发社会各界好评如潮。由于作品内容迎合了时代的精神诉求,小说相继被改编为话剧、京剧、电影与电视剧作品。其文本传播经历最初的小说传播到戏剧传播,再到影视传播等三次大的变动,也是唯一一部被改编成革命样板戏的红色经典。因传播形态的多样化,《林海雪原》传播效果日趋强化,更多的受众因此了解并接受了小说文本。在不同历史年代、不同艺术形式的传播过程中,《林海雪原》的传播可圈可点,成为一个独具特色的社会文化现象。因此,对《林海雪原》的文本改编及其传播效果进行学理层面的观照与考察,也就具有了一定的学术探讨价值与现实指导意义。《林海雪原》的改编映现了一定时期政治语境、审美语境与技术语境的变迁,反过来,这些语境作为时代背景也深深地烙印在不同的艺术形态中。与《林海雪原》创作及改编相关的中国政治格局呈现出阶段性特征,作品形成与重构先后经历国家探索建设时的小说文本创作阶段、思想高度制控下的影视改编阶段和改革开放后的新阶段。在这三个阶段创作主体经历了由个人到国家再到个人的变迁。从自我实现到行政干预,再到面向市场,体现了国家政策、经济发展对传播媒介艺术传播的深刻影响。在这一过程中,人们的审美取向由单一到多元,并伴之以娱乐化趋势,这也相应地对《林海雪原》的改编提出了多方面的要求。从创作的角度来看,《林海雪原》不同的艺术形态分别对应不同的技术语境。写作的浪漫奇幻手段对小说形态《林海雪原》的传播起着主导性作用,京剧的程式化设置、符号化呈现则是戏剧形态的《林海雪原》最显著的技术元素。而新时代贴近化的人物表现手法和3D成像技术则给《林海雪原》的改编影视注入了新的活力。与此同时,《林海雪原》改编文本的叙事主题逐渐呈现出政治主题边缘化、情感主题放大化的特点。在人物角色的表现上,英雄形象的建构更为世俗生活化,女性角色的塑造更为立体多元化。而从传受者的视角来看,传播主体日趋自主化,受众心理日趋复杂化。经过多次改编、历经不同媒介形态,映射不同时代要求,《林海雪原》的传播效果颇为显著,其文本知名度不断提升,受众认同度不断加深,引导社会精神文化的的影响力亦不断加大。同时,《林海雪原》的改编,在创作观念和具体技法上也存在一些问题,如背离原著,英雄人物媚俗化与追求单一,表现手段过激等。红色经典是经过实践检验的时代精神的精华,既有其浓厚的时代性和意识形态性,也承载着中华民族共同的历史与情感记忆。我们对红色经典的改编和传播,必须基于对过往经验教训的理性总结,遵循并坚守尊重原著、尊重受众、尊重时代、尊重艺术、等基本原则与创作圭臬。
【关键词】：红色经典 《林海雪原》 改编 语境 传播效果
【学位授予单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：I207.42;J120.9
【目录】：

• 摘要4-6
• Abstract6-11
• 绪论11-20
• 一、研究缘起11-13
• 二、文献综述13-18
• 三、研究思路及研究方法18-20
• 第一章 《林海雪原》改编与传播之路20-28
• 第一节 《林海雪原》小说问世及其传播20-22
• 一、时代背景及出版经历20-21
• 二、小说文本的传播21-22
• 第二节 《林海雪原》戏剧改编及其传播22-24
• 一、从话剧到京剧的改编历程22-24
• 二、改编戏剧的传播24
• 第三节 《林海雪原》影视改编及其传播24-28
• 一、改革开放前的电影改编尝试25-26
• 二、改革开放后的影视改编实践26-28
• 第二章 《林海雪原》改编与传播语境的演变28-44
• 第一节 政治语境的变迁28-33
• 一、小说创作：新英雄主义与自我实现28-29
• 二、戏剧改编：行政干预下的意识形态书写29-31
• 三、新影视尝试：思想解放与市场经济的催化31-33
• 第二节 审美语境的演变33-38
• 一、单一走向多元的时代审美33-36
• 二、娱乐化的社会审美趋向36-38
• 第三节 技术语境的变化38-44
• 一、写作技术：奇幻浪漫手法38-40
• 二、京剧技术：程式化设置与符号化处理40-42
• 三、电影技术：3D成像技术与贴近化表现42-44
• 第三章 《林海雪原》改编与传受者的演变44-63
• 第一节 叙事主题的改变44-50
• 一、政治主题边缘化44-48
• 二、情感主题放大化48-50
• 第二节 人物角色的嬗演50-58
• 一、英雄形象建构的世俗生活化50-56
• 二、女性角色塑造的立体多元化56-58
• 第三节 传播者与受众的变化58-63
• 一、传播主体的自主化58-60
• 二、受众心理的复杂化60-63
• 第四章 《林海雪原》改编审视与红色经典改编原则63-73
• 第一节 改编文本的传播效果及改编存在的问题63-67
• 一、改编文本的传播效果63-65
• 二、改编存在的主要问题65-67
• 第二节 红色经典改编与传播应坚守的原则67-73
• 一、尊重原著的原则67-69
• 二、尊重受众的原则69-70
• 三、尊重时代的原则70-71
• 四、尊重艺术的原则71-73
• 结语73-74
• 参考文献74-78
• 致谢78-79

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 张舟子;;传播学视野中的“红色经典”改编[J];传媒观察;2012年04期

2 胡家荣;;十七年文学的生成语境[J];电影文学;2008年11期

3 高旭国;;“红色经典”的三个历史阶段[J];社会科学辑刊;2008年02期

4 孙宜君;王辉;;艺术形式的变化与审美阐释的差异——论《林海雪原》不同文本的叙事及传播话语[J];现代传播(中国传媒大学学报);2007年05期

5 范志忠;;转型期中国电视剧的主旋律叙事[J];浙江师范大学学报(社会科学版);2007年01期

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10 彭文祥;“红色经典”改编剧的改编原则与审美价值取向分析[J];当代电影;2004年06期

  本文关键词：红色经典《林海雪原》改编与传播研究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：427175