图像复制时代艺术作品的“本真性”——以本雅明和海德格尔的艺术观念为例

发布时间：2017-06-08 13:20

  本文关键词：图像复制时代艺术作品的“本真性”——以本雅明和海德格尔的艺术观念为例，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：如果说本雅明通过艺术作品"物性"或"光韵"的丧失来把握艺术作品的本真性问题,那么海德格尔的策略则是反其道而为之,从存在论角度通过"艺术作品"是否能见到"物性"和器具性来把握艺术作品的本源。两者思考路径虽有差异,却殊途同归,皆指向图像复制时代艺术作品的本真性问题。艺术作品的图像化分享,冲击了传统艺术史对艺术作品的既定确认模式以及我们对艺术作品的感知方式,艺术作品的"整体性"交由审美体验来确认,即审美体验介入艺术。其后果是原本的"艺术作品"与均质化的"图像"在审美体验上日益趋同化。
【作者单位】： 西南大学文学院;
【关键词】： 光韵 物性 本真性 艺术作品 图像
【基金】：重庆市研究生科研创新项目“画框的隐现与艺术观念转捩”(CYB2015073)研究成果 西南大学中央高校基本科研业务费专项资金资助项目“作为视觉隐喻的画框及其谱系研究”(SWU1509387)研究成果
【分类号】：J01
【正文快照】： 在本雅明的艺术理论体系中,作为现代性批判的有力武器和审美救赎的坚实力量,“光韵”这个概念有着重要的位置。正因如此,以往对本雅明“光韵”说的理解便顺理成章地归为美学范畴的解释。本雅明的“光韵”思想之所以值得重新审视,乃因这个概念本身在其不同作品中显露出不同的面

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本文编号：432677