论安德森短篇小说的“表现形式”

发布时间：2020-09-20 21:03

　　安德森被称为“作家中的作家”虽有溢美之嫌，但他却是当之无愧的美国现代主义文学之父。美国及其它各国研究美国文学的批评家日益认识到安德森对美国文学的贡献，他们从心理分析，社会学，女权主义批评，存在主义等各个角度深化和开拓对安德森长短篇作品的主题研究，如“逃避和回归”，如何定义“自我”等。他们不但强调安德森作为现代美国作家导师的作用，而且突出其美国现代小说先驱者的地位，肯定其小说技艺的独创性以及在其创作生涯中技艺的发展与成熟。很多批评家热心为安德森的作品划分门派，如自然主义、新现实主义、现代主义、表现主义等，至今没有定论。还有一些学者专门研究安德森对美国短篇小说创作开创的伟大文学传统，以及其对美国现当代短篇小说的影响。但是，研究侧重综述其作品的艺术表征，即淡化的情节，含混的结尾，用支离的印象来创造的更大的心理现实，而安德森创作观在其文学创作中的体现，还未有深论，而这正是本文试图回答的问题。安德森虽无系统的创作理论，但是具有明确的创作主张，即短篇小说的创作中要用“形式”代替“有毒的情节”，从而抒发当时美国人心底隐秘的，受到抑制的情感。可是安德森对自己所执着追寻的“形式”(form)并未给出明确的定义，而只是强调它是一种“难以捉摸的东西”，是“内心情感的深究”。因此，本文首先着手对安德森的创作主张进行提炼，分析和阐释，从而对安德森的形式观作出宏观上、理论上刨析。那么安德森的创作观是如何体现在具体的文本中的呢? 本文以安德森短篇小说的诗化风格研究为切入点，从文本的层面上，探讨安德森如何在其对“形式”的追求中，弥补“美国小说中诗的稀薄”(董衡巽语)。也就是说，通过细读文本，我们将解析安德森如何借用诗歌的表现手法达到短篇小说所推崇的“印象的统一，结构的紧凑”。同时，他使短篇小说承担诗歌的最高要求，即意欲以美为主要追求，重视每一个特殊的词，行文旋律激烈等。在本论文的最后一部分，作者通过对安德森的作品中叙述视角转换和越界现象的分析，反驳了部分评论家对安德森因过度使用第一人称叙述而导致抒情效果下降的论断。实际上，安德森所表现的不仅仅是故事本身，还要把故事形成的过程，或者说作者体验，创作的过程展现在读者面前，从而不仅激发读者的同情，更能引发同感，使人感同身受，这就是安德森所谓“形式”的根本体现。
【学位单位】：黑龙江大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2007
【中图分类】：I712.074

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