克热内克两部歌剧中的矛盾与消解

发布时间：2021-01-09 17:44

　　克热内克（E.Krenek,1900-1991）是魏玛文化精神最好的代言人,从他的音乐创作中能够看到变革以及音乐理念地不断创新,在强烈的追逐和参与意识下,始终保持着与时代接轨。而克氏身处的魏玛时期虽然动荡不安但却十分特殊,多种文化思潮碰撞,并孕育了诸多艺术文化成果,诞生了多位大师。探究克热内克可以为深入观察魏玛时期的特征与冲突提供必要的视角,观察他对于时代的态度与看法。正如魏玛时期诸多艺术家一样,时代塑造了克氏,同时他又反作用于时代。论述将会呈现魏玛时期（以20世纪20年代为主）社会中出现的具体矛盾,这些矛盾直接导致了克热内克歌剧的构思与创作。歌剧《容尼奏乐》（Jonny spielt auf,1925-26）与《俄瑞斯特的一生》（Leben des Orest,1928-29）作为呈示矛盾的载体有着相似的联结,尽管主题截然不同,但是都以相同美学观作为创作歌剧的指导,在人物、剧情的设置上也有着相似之处,而作为显性的音乐特征,爵士乐这个关键的参照因素在两部歌剧中均有所运用。在两部歌剧的呈示中,都蕴含着一对相同的矛盾,克热内克称之为“精神”与“生命力”的对立,这两个词汇浓缩了克氏所思考的当... 

【文章来源】：武汉音乐学院湖北省

【文章页数】：87 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    一、选题依据
    二、国内外研究现状
    三、本文特征
第一章 矛盾的出现:魏玛时代德国社会的时代背景
    第一节 魏玛时期文艺思潮与文化冲突
        一、不同文艺思潮的碰撞
        二、不同文化间的碰撞
    第二节 魏玛时代歌剧观念的对立与“时代歌剧”
        一、“歌剧危机”的出现
        二、“时代歌剧”的诞生
第二章 矛盾的呈示:两部歌剧中的连结与表达
    第一节 从“容尼”到“俄瑞斯特”
    第二节 两部歌剧中的内容连结
    第三节 两部歌剧中的爵士乐表达
第三章 矛盾的核心:两部歌剧中凝结的立意冲突
    第一节 《容尼奏乐》中所表现出的对立
    第二节 《俄瑞斯特的一生》所表现出的对立
第四章 矛盾的解决:两部歌剧表达的不同路径
    第一节 歌剧表达的深化
        一、两部歌剧中矛盾的解决
        二、歌剧表达途径的深化
    第二节 爵士元素的属性
        一、阿多诺眼中的爵士乐
        二、克热内克解读的爵士乐
    第三节 表达手段的解析
        一、对“原始经验”手段的运用
        二、新技术表达的转向
结语
参考文献
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]意大利未来主义音乐对声音主义美学的先行探索与实践[J]. 鲁立.  中国音乐学. 2016(02)
[2]追逐与改变——20世纪奥地利音乐家克热内克创作的嬗变历程[J]. 雷达.  人民音乐. 2014(10)
[3]“美国主义”与文化批评——魏玛德国文化批评运动浅析[J]. 李工真.  世界历史. 1999(02)
[4]克热内克:容尼奏乐[J]. 汪启璋.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 1998(04)
[5]《音乐艺术新美学论稿》节选[J]. 布索尼,姜丹.  音乐艺术. 1988(02)

博士论文
[1]克热内克弦乐四重奏中的十二音技法研究[D]. 庞莉.南京艺术学院 2009

硕士论文
[1]克热内克十二音对位及其创作实践[D]. 高瑾.武汉音乐学院 2010



本文编号：2967114