建国以来的戏剧形态与表演艺术特征

发布时间：2017-05-07 10:02

  本文关键词：建国以来的戏剧形态与表演艺术特征，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：众所周知在中华民族文化史上戏剧占有非常重要的历史地位，以丰富多样的表演形式，让世人所熟识。中国的梅兰芳的京剧体系和德国贝尔托·布莱希特的柏林剧团与斯坦尼斯拉夫斯基的莫斯科大剧院并称世界三大戏剧体系，历史的证明与考验足以说明中国戏剧在世界戏剧史上有着不可忽略的影响与无法取代的地位。 本文论述的是通过建国以来的各个时期的戏剧创作和戏剧特征及当时政府对戏剧领域的政策分析建国以来戏剧形态的变化，从戏剧形态的嬗变梳理各个时期的表演艺术特征。本文认为艺术或戏剧在成长过程中，无论遇到什么样的尴尬它都必将按照艺术的规律回归到艺术本身的本质功能。戏剧终将是“一种有意味的艺术形式”。
【关键词】：戏剧形态 表演特征 嬗变
【学位授予单位】：吉林艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J809.2
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 第一章 引言7-9
• 1.1 问题的提出7
• 1.2 本文的研究目标及研究意义、内容与方法7-9
• 1.2.1 研究目标及研究意义7
• 1.2.2 研究内容7-8
• 1.2.3 研究方法8-9
• 第二章 建国以来各个时期的戏剧形态9-15
• 第一节 建国初期9-11
• 一、戏剧的功能是服务于政治和经济建设的教育和宣传工具9-10
• 二、斯坦尼体系的学习促进了戏剧繁荣使戏剧回归艺术功能10-11
• 第二节 “文革”时期 政治斗争的工具11-12
• 一、京剧“样板戏”一花独放11
• 二、话剧的劫难和窒息期11-12
• 第三节 改革开放 文化解放与人性回归12-15
• 一、复苏与繁荣12
• 二、多元戏剧中的三大形态12-15
• （一）主流戏剧13
• （二）实验戏剧13-14
• （三）流行戏剧14-15
• 第三章 建国后各时期表演艺术特征15-17
• 第一节 建国初期15
• 一、表演公式化、概念化15
• 第二节 “文革”时期 政治斗争的工具15-16
• 一、类型化、脸谱化（“样板戏”“高大全”“三突出”）15-16
• 第三节 改革开放 文化解放与人性回归16-17
• 一、主观与客观融合16
• 二、个性与共性共存16-17
• 第四章 戏剧形态的嬗变决定着表演特征的改变17-18
• 结论18-19
• 参考文献19-20
• 致谢20

【共引文献】

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本文编号：349614