埃里克萨蒂芭蕾舞剧《炫技表演》和声技法分析
发布时间：2014-08-17 17:50
绪论
一、选题目的与意义
萨蒂的音乐本质上是透明客观的，呈现出简洁、质朴、明晰的“古典”特质，其音乐风格所呈现出来的“古典”特质对日后“新古典主义”产生了莫大的启示与开导作用，影响深远。《炫技表演》音乐具有简洁的“古典”特质的同时，兼有现代的前卫元素，在乐曲中借用了当时流行音乐主题，并运用时髦的“拉格泰姆”音乐，包括大胆新奇的“噪音制造器”的使用，它启示于当时“未来主义”中“噪音音乐”而来的体现，这类音乐表现与当时第一次世界大战间兴起的“达达”运动之反传统、反理性思维不谋而合，而后达达精神由“超现实主义”延续下去，一直通往未来的现代艺术领域，萨蒂的舞剧音乐《炫技表演》一直傲然的站在这条前卫的平行线上。
《炫技表演》同时是一出“综合艺术”的杰作，它结合了文学、舞蹈、音乐与舞台设计，这是当时流行的一种多元艺术结合的潮流风尚，这处舞剧集结了当时最杰出的艺术群体，他们充分的表现出“综合艺术”微妙的相互关系，因为这出“综合艺术”远比单一艺术形式的表现来的复杂，期间产生了许多相互牵引、约束与影响的交错关系。从整体科克托“写实舞剧”带有超现实精神的剧本、毕加索“立体主义”与“古典主义”间的对审，到萨蒂音乐“古典”特质与“前卫”元素的综合等，他们是综合艺术的全新艺术呈现，完美极致。
尽管萨蒂的《炫技表演》音乐，在当时因为诸多因素而不能被接受，且遭受到许多严苛的评论，然而，这场“争议性的成功”在萨蒂所谓的“狂饮喧闹”中与现代世界许下了承诺。时至今日，《炫技表演》带给了我们一次在大战期间巴黎社会艺术文化与潮流的惠顾，捕捉住现代与怀旧的感性，再造出法国二十世纪鲜明形象，真正见证了当代法国社会文化的历史新页，更展现了舞剧音乐《炫技表演》真正的艺术价值。
...............................
二、国内外关于该课题的研究现状及趋势
从现有的关于埃里克·萨蒂的研究文献中不难发现：目前国内外对于埃里克萨蒂的研究，大多集中在对其对于埃里克萨蒂的生平、价值、风格与作品的介绍上，对作曲家作品中作曲技术理论的分析较少。针对舞剧音乐《炫技表演》的相关研究更是少见，这也给笔者留下了一定的研究空间。
总体来看，就萨蒂在音乐史上所具有的独特地位与重要价值而言，目前国内相关研究成果稍显薄弱，在资料收集的过程中，笔者发现，对萨蒂研究成果大致可以分为“生平背景”“理论介绍”“创作风格”等几个方面，而对于其作品的具体分析以及和声方面的整体研究只有极少数涉及，这也给笔者留下的一定的研究空间。
在国内唯一一本萨蒂的传记是德国音乐学家魏迈尔撰写、上海音乐学院汤亚丁翻泽的《萨蒂》。另外一本有关萨蒂的专著是刘瑾著《萨蒂研究：风格、技术与价值》。另外，施图肯什密特著(汤亚丁译)《20 世纪音乐》、钟子林著《西方现代音乐概述》、汉森著(孟宪福译)《20 世纪音乐概论》、马克伊万邦兹著（周映辰译）《西方文化中的音乐简史》、罗忠熔主编《现代音乐欣赏辞典》等著作中提及了萨蒂。中国学术期刊全文数据库检索结果显示，国内主要文献有： 钟子林：《萨蒂和六人团》，载《人民音乐》1982 年 11 期；钱亦平：《萨蒂的钢琴音乐》，载《音乐爱好者》1999 年 02 期等。另外，山东师范大学硕士研究生刘晓飞(《埃.里克·萨蒂的<运动与娱乐>研究》，2003.4),上海音乐学院硕士研究生芝汀(《萨蒂钢琴作品的结构原则》，2007.6)、首都师范大学硕士研究生李娜(《埃里克·萨蒂钢琴作品多声技法研究》，2007.6）的硕士学位论文都从不同角度对萨蒂的音乐创作进行了专门的研究。
本文编号：8393
一、选题目的与意义
萨蒂的音乐本质上是透明客观的，呈现出简洁、质朴、明晰的“古典”特质，其音乐风格所呈现出来的“古典”特质对日后“新古典主义”产生了莫大的启示与开导作用，影响深远。《炫技表演》音乐具有简洁的“古典”特质的同时，兼有现代的前卫元素，在乐曲中借用了当时流行音乐主题，并运用时髦的“拉格泰姆”音乐，包括大胆新奇的“噪音制造器”的使用，它启示于当时“未来主义”中“噪音音乐”而来的体现，这类音乐表现与当时第一次世界大战间兴起的“达达”运动之反传统、反理性思维不谋而合，而后达达精神由“超现实主义”延续下去，一直通往未来的现代艺术领域，萨蒂的舞剧音乐《炫技表演》一直傲然的站在这条前卫的平行线上。
《炫技表演》同时是一出“综合艺术”的杰作，它结合了文学、舞蹈、音乐与舞台设计，这是当时流行的一种多元艺术结合的潮流风尚，这处舞剧集结了当时最杰出的艺术群体，他们充分的表现出“综合艺术”微妙的相互关系，因为这出“综合艺术”远比单一艺术形式的表现来的复杂，期间产生了许多相互牵引、约束与影响的交错关系。从整体科克托“写实舞剧”带有超现实精神的剧本、毕加索“立体主义”与“古典主义”间的对审，到萨蒂音乐“古典”特质与“前卫”元素的综合等，他们是综合艺术的全新艺术呈现，完美极致。
尽管萨蒂的《炫技表演》音乐，在当时因为诸多因素而不能被接受，且遭受到许多严苛的评论，然而，这场“争议性的成功”在萨蒂所谓的“狂饮喧闹”中与现代世界许下了承诺。时至今日，《炫技表演》带给了我们一次在大战期间巴黎社会艺术文化与潮流的惠顾，捕捉住现代与怀旧的感性，再造出法国二十世纪鲜明形象，真正见证了当代法国社会文化的历史新页，更展现了舞剧音乐《炫技表演》真正的艺术价值。
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二、国内外关于该课题的研究现状及趋势
从现有的关于埃里克·萨蒂的研究文献中不难发现：目前国内外对于埃里克萨蒂的研究，大多集中在对其对于埃里克萨蒂的生平、价值、风格与作品的介绍上，对作曲家作品中作曲技术理论的分析较少。针对舞剧音乐《炫技表演》的相关研究更是少见，这也给笔者留下了一定的研究空间。
总体来看，就萨蒂在音乐史上所具有的独特地位与重要价值而言，目前国内相关研究成果稍显薄弱，在资料收集的过程中，笔者发现，对萨蒂研究成果大致可以分为“生平背景”“理论介绍”“创作风格”等几个方面，而对于其作品的具体分析以及和声方面的整体研究只有极少数涉及，这也给笔者留下的一定的研究空间。
在国内唯一一本萨蒂的传记是德国音乐学家魏迈尔撰写、上海音乐学院汤亚丁翻泽的《萨蒂》。另外一本有关萨蒂的专著是刘瑾著《萨蒂研究：风格、技术与价值》。另外，施图肯什密特著(汤亚丁译)《20 世纪音乐》、钟子林著《西方现代音乐概述》、汉森著(孟宪福译)《20 世纪音乐概论》、马克伊万邦兹著（周映辰译）《西方文化中的音乐简史》、罗忠熔主编《现代音乐欣赏辞典》等著作中提及了萨蒂。中国学术期刊全文数据库检索结果显示，国内主要文献有： 钟子林：《萨蒂和六人团》，载《人民音乐》1982 年 11 期；钱亦平：《萨蒂的钢琴音乐》，载《音乐爱好者》1999 年 02 期等。另外，山东师范大学硕士研究生刘晓飞(《埃.里克·萨蒂的<运动与娱乐>研究》，2003.4),上海音乐学院硕士研究生芝汀(《萨蒂钢琴作品的结构原则》，2007.6)、首都师范大学硕士研究生李娜(《埃里克·萨蒂钢琴作品多声技法研究》，2007.6）的硕士学位论文都从不同角度对萨蒂的音乐创作进行了专门的研究。
本文编号：8393
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