莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调探析

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莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调探析

发布日期： 2014-06-11 发布：  

  2013年11期目录       本期共收录文章20篇

　　摘 要：奥地利作曲家莫扎特， 在世界上可谓是人人皆知，其知名度可见一斑。他三十五年的生命可谓短暂，但留给人类的音乐遗产却极其宝贵而丰富。其中最具代表性的歌剧创作就有《费加罗的婚礼》。这部歌剧所要表达的思想情感是通过女高音咏叹调来实现的，而由于故事情节的变化需要女高音咏叹调运用声音的力量来感染人，因此说其感染力应该是强大的。自歌剧被推出以来，一直深受人们的喜爱，美声演唱者在音乐活动场合演唱的人很多。本文重点研究一下其中的女高音咏叹调演唱风格，为学习演唱者更好的理解作品提供帮助。
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　　关键词：莫扎特；歌剧《费加罗的婚礼》；女高音咏叹调演唱风格；作品分析
　　一直以来，美声歌者都很喜爱莫扎特歌剧咏叹调作品，在歌剧舞台和音乐会等音乐场合经常出现，并且深受大众听者青睐。本文对莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调选段进行分析，从而更能深刻体会到其中的内涵。
　　1 莫扎特及其歌剧《费加罗的婚礼》
　　（1）莫扎特的生平及歌剧创作。1756年，莫扎特出生在奥地利，短暂的35年人生，其音乐风格为维也纳古典乐派。莫扎特被人们誉为西方音乐史上的杰出音乐人才，一生虽短暂，但作品却很多，这是人类音乐史上的珍品。莫扎特创作的歌剧主要是以音乐为平台描绘人物心理，刻画艺术形象。莫扎特的歌剧就创作而言个性鲜明，在欧洲歌剧史另辟了新径。不同于之前的音乐创作，诗词要顺从歌唱这是莫扎特注重的角度，运用令人信服的美妙音乐来完成刻画角色性格，表达角色内心情感。通过音乐支配歌剧的各个环节。莫扎特巧妙地连接了音乐结构与戏剧情节动作，致使其作品艺术光辉闪烁夺目，艺术魅力保持永恒。
　　（2）歌剧《费加罗的婚礼》。歌剧《费加罗的婚礼》共有四幕，是根据18世纪法国博马舍话剧本改编的，其主体是赞扬了机智精明的平民费加罗，批判了以伯爵为代表的堕落的贵族。运用音乐的力量把人物的性格刻画得及其鲜明，而整部歌剧的音乐极富感染力，听者及其青睐。费加罗是伯爵的男仆，他正直聪明，与女仆苏珊娜正在热恋之中，而伯爵却对苏珊娜起有歹心，想霸占她，竭力阻挡他们的婚事。费加罗和苏珊娜在商议后，联同伯爵的夫人罗西娜，设计一对策，准备教训一下伯爵。经过三人的共同努力，最终伯爵当众得到羞辱，两人的婚礼正常举行。歌剧依靠咏叹调展现人物内心。抒情和优美的音乐贯穿其中女高音咏叹调的全程，把人物情感世界表达得生动鲜活，运用音乐的力量使人物性格更加形象。这些咏叹调在旋律的节拍和节奏上具有变化多样和丰富多彩的特征，致使结构整齐划一，具有较强的整体感，尤其是《求爱神给我安慰》等等表现得更典型。
　　2 在学唱中如何把握《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格
　　美声女高音的必唱曲目就是该剧的女高音咏叹调。在学唱时，需要细致地分析作品的内容，把这些作品的旋律等等风格特点掌握好，这是演唱更加精准的前提条件，这也是努力把这些女高音咏叹调风格的特有性反映出来的有效途径。以下几点需要注重：
　　（1）重视作品刻画的人物形象和性格。“音乐肖像画家”是人们给予莫扎特的美誉，而从中我们可见莫扎特运用音乐刻画人物能力之高。在他的笔下，他把独特的性格赋予给了每个人物。《费加罗的婚礼》中的每一个人物，都被莫扎特赋予了活灵活现丰满的个性，每个人物的音乐都与其个性适合，恰到好处。 因此演出者要深入领会并掌握歌曲情感动态基调和情感程度。就以《求爱神给我安慰》来看，这首咏叹调是人物伯爵夫人的，，伯爵夫人在知道伯爵背叛自己后，极度忧伤，无助的向上帝祈求帮助与安慰。需要体会此情此景，贵妇人的内心伤痛的刻画应该用忧伤和深情以及平稳来演唱。而《美妙时刻即将来临》是体现侍女苏珊娜的，她性格开朗，因此演唱时要体现出优美热情与活泼，这样才能把苏珊娜性格的开朗与机智反映出来，明朗欢快的音色是对演唱的要求。
　　（2）把握好作品在旋律音阶、调式调性及节拍速度上的变化。《费加罗的婚礼》的女高音咏叹调，在调式调性上具有变化，且音乐旋律等因素具有强烈的对比，跃跳反差幅度极大。因此，演唱者在演唱时必须把这些变化反映出来，就调式而言，大调音乐转化为小调时，实质就是提醒演唱者欢快的歌声应转化为柔和的音色，就《哪里去了，美好的时光》来看，这首女高音咏叹调转调多次，要求演唱者的音色略带忧郁，这样才适合于伯爵夫人的悲伤心情。就旋律音阶的起伏而言，渐强的过程要求演唱者表现在声音和情绪上，这是大多数行音上阶的要求，而音阶下行则与之相反。就以《求爱神给我安慰》来分析，其中具有上行的旋律音阶，（见谱例：1）需要演唱者在声音和情绪上做到由弱到强。
　　谱例1：
　　变化的节拍速度决定应做到变化的进行演唱，体现出情感基调的欢快和活泼，这是演出者对快速节拍速度的应对。对于缓慢的节拍速度演唱者对情感基调的处理就应是忧伤温婉。因此在演唱作品时，对音乐的一系列变化需要进行一定的深入理解，力求一首作品的演唱能够实现精准而深入。
　　（3）演唱素养培养良好，演唱技能掌握扎实，把作品独特的“表现力”激发出来。演唱素养和技能扎实强硬，对于演唱者来说极为重要，因为把音乐作品完美演唱出来，需要以此做基本保证。生动准确完美的对该剧的女高音咏叹调演唱，领会人物的性格和形象是基础。至关重要的因素还有演唱素养，需要运用较高的艺术修养，演唱作品时才能做到情真意切。优美和连贯是 其中的旋律特点。在演唱时，应以作品的要求为基准，侧重于旋律的连贯和流畅，体现出音乐的流动感。规范而严谨是古典乐派音乐作品的主要特征，这一点在莫扎特的作品中体现得更为严重。在起音时应注重上、下滑音符合风格，按照谱子的要求进行演唱。
　　超高的演唱技能是演唱歌剧咏叹调的要求，高贵而典雅是该剧女高音咏叹调的要求，要求具有很高的稳定和控制音色的能力。演唱咏叹调时，注重不同的音色对应不同人物心理，通过对声音的强弱控制来完成。因此作品的速度等元素的灵活表现，需要演唱者具备扎实的演唱技巧，达到自如的控制声音强弱，使声音灵巧清透。这样的效果在气息上必定是良好的。就咏叹调《哪里去了，美好幸福的时光》来看，声色要求抒情缓慢，而且主要处理好较长的乐句。在后面部分要进行大跳。强有力的呼吸控制是达到这样艺术效果的必要条件。 　　3 透过作品进一步体会莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格
　　就莫扎特歌剧女高音咏叹调来看，在创作及演唱上都具有独特的风格。我们来看一下《求爱神给我安慰》，在演唱这首女高音咏叹调时，演唱者能够首先需要充分的了解掌握莫扎特歌剧咏叹调的风格特点。《求爱神给我安慰》是在第二幕出现，是表现伯爵夫人罗西娜发现伯爵具有了花心，对自己不忠实时的伤感无助的心情，忧虑自己的青春已逝，《求爱神给我安慰》是唱出其这是的心情的。在整首咏叹调中，无助是伯爵夫人的内心心情，她虔诚地对上帝进行祈求，把安慰赐给自己。深刻而细腻，把人心紧紧抓住是演唱这首咏叹调的要求。四二拍是其音乐节奏，采用bE大调。富丽堂皇是需要渲染出的调性色彩，乐曲开头的小广板把安静和优郁的情感基调为整首咏叹调做好铺垫。整首作品具有比较平稳的旋律。平缓抒情是听起来的感觉，把伯爵夫人内心世界的哀伤和无助渲染得淋漓尽致，同时把其自身的不俗和优雅以及高贵的气质透出来。演唱这首女高音咏叹调首先需要理解伯爵夫人内心世界。以平稳和连贯体现出演唱风格，防止太重和太冲，就“Porgi amor qualche ristoro”的 起音来看，（见谱例2）需要立即把发声通道打开，音色要求稍弱和柔和，声音力求连贯流畅，体现伯爵夫人内心的复杂，语感上需给人诉说和轻叹之感。因此，自然而清晰就是咬字的力求，从而在气息的支持下使声音能够稳稳地被控制住，演唱的音色需要富有深情和动人以及柔和。
　　谱例2：
　　接下来是两个小乐句，都是以“O”开头（见谱例3），是伯爵夫人发自内心的期望丈夫回心转意，这是这两个乐句的本意表达。旋律需要体现出高音下行于低音，具有较强的流畅连贯性，不许具有任何停顿和休止，由强到弱的声音表现，把气息控制住，使其慢慢流露，要求体现伯爵夫人内心的不平静，反映出由近及远的效果。
　　谱例3：
　　接下来的一句是高潮部分（见谱4），也是最难唱的。旋律音阶八分音符七度上行，极度渲染伯爵夫人的痛苦和无助，情感上更激动和强烈。控制好音色和音量，力求悠远而清澈，声音由弱到强，头声体现出伯爵夫人的漂亮华贵，最后一个音是小字二组的a，自由延长标记要求语气适中，适度控制好情感，饱满圆润是需要体现的声音效果。
　　谱例4：
　　接下来的这个小乐句，就是小间奏（见谱例5），起到连接前半后部分的作用。之后是伤感过后的伯爵夫人，祈求爱神赐予自己安慰，旋律上要稍快一些。
　　谱例5：
　　这一乐句与整个前半部分形成鲜明的情感对比，（见谱例6），强烈的体现伯爵夫人的痛苦。旋律音阶十六分音符九度 上行，然后滑落下来。力求做到每一个音清晰干净，让人体会出自然轻松。
　　谱例6：
　　最后一部分（见谱例7）与前面具有相同的歌词，但在情感的刻画上具有变化，是伯爵夫人无奈的呼唤和呐喊的最后一次体现。丰厚圆润和持久高雅是演唱的声音要求，尽管是伯爵夫人的叹息声，但也应具有饱满圆润的美感。唱一首咏叹调，需把这个角色的情感世界把握好，虽然最后是较低音区，但收场也不能草率，完整的演唱状态要至始至终的保持。
　　谱例7：
　　4 结语
　　纵观总体，艺术生命力和感染力强大是莫扎特歌剧咏叹调所具有的独特魅力。美声女高音细致分析和研究莫扎特的歌剧咏叹调是及其必要的，这有利于歌者艺术基础的夯实，艺术水准的提高。
　　参考文献：
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