施尼特凯《七重奏》的创作技法分析

发布时间：2021-09-22 08:14

　　阿尔弗雷德·施尼特凯是二十世纪后期具有代表性的俄罗斯作曲家。他创作的音乐体裁非常广,同时他也为许多电影音乐创作过配乐。他以自己的音乐语言开辟出属于他自己的理论体系—复风格,他从最开始的试探逐渐将这一技法发展成熟。他以此创作特点为代表,将这一技法融入他的各种体裁的作品之中。他的复风格语汇可分为三个时期,早期,探索期,成熟期。本文要分析的作品创作于他复风格应用的成熟期。这一时期中他的复风格拼贴已经淡化。更多的是对于多重风格技法的运用。在本文将要研究的作品中均有体现。本文将以他的室内乐作品《七重奏》为对像进行研究,共分为绪论、正文、结语三个部分。正文共分为五章,第一章对作曲家的生平及创作特点简单介绍,同时比对了其他作曲家同类型的作品。第二章对曲子的结构进行划分以及探讨曲子中运用到的创作技法。第三章,对作品中的音高组织进行研究。第四章,对文章中涉及到的和弦类别分类介绍。最后一章,是对曲子中的节奏节拍特点进行分析。该曲是他仅创作过的唯一首的七重奏体裁的作品,与1981-1982年创作。国内外对这首作品的研究几乎没有。同时,这一类体裁在其他作曲家的创作中也较少见,在正文中均有提及。本文将结合前人对... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：65 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
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绪论
    一、选题目的及意义
    二、国内外研究现状
第一章 概述
    第一节 作曲家生平以及创作特点
        一、生平简介
        二、创作特点
    第二节 关于室内乐
        一、室内乐创作简介
        二、施尼特凯的七重奏
第二章 七重奏创作技法分析
    第一节 曲式结构分析
        一、引子结构分析(introduction)
        二、第一乐章结构分析
        三、第二乐章结构分析
    第二节 微复调
        一、“微复调”概念
        二、微复调在《七重奏》中的应用
    第三节 演奏技术的交融
        一、各声部之间不同演奏技术的交融
        二、各声部之间相同演奏法的融合
第三章 音高组织特征
    第一节 对称原则
        一、对称原则
        二、七重奏中的对称
    第二节 十二音音高组织关系
        一、逐步叠加式十二音
        二、十二音音块
        三、固定音型化
第四章 和声分析
    第一节 复合和弦
    第二节 三度高叠和弦
    第三节 变五音和弦
    第四节 附加音和弦
    第五节 二度叠置和弦
第五章 节奏与节拍
    第一节 复节拍复调结构
        一、复节拍复调结构概念
        二、第一乐章多层节拍复调结构
    第二节 节拍交替
    第三节 贯穿的三连音
结语
参考文献
致谢
攻读硕士期间发表的论文和取得的成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]前苏联作曲家施尼特克的音乐创作特点和他的“复合风格”[J]. 宋长青.  音乐创作. 2016(09)
[2]无间行者:施尼特凯复风格溯源[J]. 李鹏程,陈鸿铎.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2012(02)
[3]回响,悠远的徜徉——以施尼特凯《中提琴协奏曲》为例析中提琴音色特质[J]. 郭一涟.  中国音乐学. 2011(02)
[4]理性与非理性——施尼特凯《第四弦乐四重奏》风格特征与音高组织思维之剖视[J]. 范哲明.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2010(01)
[5]多元作曲技法的交融——析施尼特凯的《第三大协奏曲》[J]. 谢福源.  中央音乐学院学报. 2006(04)
[6]俄罗斯“拼贴” 施尼特凯的“复风格”音乐解读[J]. 田艺苗.  音乐爱好者. 2005(01)
[7]施尼特凯谈音乐（下）[J]. 洪模.  人民音乐. 1995(04)
[8]现代音乐中的复风格倾向[J]. A·施尼特凯,李应华.  人民音乐. 1993(03)

硕士论文
[1]《室内乐简史》译文及相关问题研究[D]. 吕洋.天津音乐学院 2015
[2]施尼特凯大协奏曲中多风格及其复调技法研究[D]. 王球.武汉音乐学院 2007
[3]阿尔弗莱德·施尼特凯的四首《大协奏曲》创作技法研究[D]. 谢福源.中央音乐学院 2006



本文编号：3403437