论秦文

发布时间：2021-10-25 21:18

　　《彼岸的回声》与《伶伦作乐图》是秦文琛近年来创作的较有代表性的两部管弦乐作品。两部作品如其一贯地充分体现了作曲家描摹"声音景象"和"音响造势"的恢弘手笔,却又饶有趣味地都运用了"十声人工音阶",以不同的音响展开手法带给听众完全不同的音响体验。在这以音色-音响技法为主要作曲手段的作品中,"音高"与"和声"还能起到多重要的作用?是否面临此类作品时,能够将"音色—音响"问题与"和声"问题完全割裂开进行研究?文章力求以两部作品为对象,探讨音响展开与核心音高材料的依存关系。 

【文章来源】：黄钟(武汉音乐学院学报). 2019,(04)北大核心

【文章页数】：12 页

【文章目录】：
一、《彼岸》与《伶伦》的音响展开特征
    (一)《彼岸》的“主题—音响”材料及音响展开特征
    (二)《伶伦》的“主题—音响”材料及音响展开特征
二、《彼岸》与《伶伦》的核心音高材料的构建、衍生及运用
    (一)《伶伦》核心音高材料的隐性“文化寓意”
    (二)两部作品相同音高材料的12音移位
    (三)核心音高材料的运用特点及“主音场”控制力
结语：《彼岸》与《伶伦》音响展开与核心音高材料的依存关系


【参考文献】：
期刊论文
[1]山水幽歌 乐过回声——秦文琛2017、2018管弦乐与协奏曲专辑综览[J]. 沈云芳.  人民音乐. 2018(12)
[2]与作曲家秦文琛谈音乐创作[J]. 周勤如,郭赟.  中央音乐学院学报. 2016(02)
[3]“新潮音乐”之路混生何以涅磐——由秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》之单音技法与“整体结构节奏”的折返而引申[J]. 孙慧.  中国音乐. 2009(04)
[4]“凤凰之鸣”果为琴声乎——与刘正国先生商榷兼谈层累造成的上古乐史[J]. 黄敏学.  音乐研究. 2006(04)
[5]《五月的圣途》的单个音表述和节奏技术[J]. 李吉提.  中央音乐学院学报. 2006(02)
[6]宏大的悲歌——关于秦文琛作品的断想[J]. 周海宏.  人民音乐. 2006(02)
[7]伶伦作律“听凤凰之鸣”解谜——中国上古乐史疑案破析[J]. 刘正国.  音乐研究. 2005(02)
[8]“伶伦作律”之探索[J]. 李来璋.  天津音乐学院学报. 2000(02)



本文编号：3458180