歌剧《茶花女》中咏叹调《我热情沸腾像烈火》演唱处理解析

发布时间：2017-01-02 08:12

  本文关键词：歌剧《茶花女》中咏叹调《我热情沸腾像烈火》演唱处理解析，，由笔耕文化传播整理发布。

《武汉音乐学院》 2006年

歌剧《茶花女》中咏叹调《我热情沸腾像烈火》演唱处理解析

李庚  

【摘要】： 《我热情沸腾像烈火》是阿尔弗莱德在《茶花女》中唯一的独唱段落,是威尔第为男高音歌手精心设计的,同样也是歌剧茶花女中比较难掌握的一个唱段,虽然绝对音不太高,但很多音都处于换声点附近,很能考验演唱者的水平,对于男高音来说这是一首能锻炼自我、展现自身能力的作品。本文将以分析威尔第歌剧特点为切入点,以歌剧咏叹调《我热情沸腾像烈火》为主要分析对象,从演唱技巧、对情绪的把握等等几个方面对《我热情沸腾像烈火》演唱的进行解析,着重讲解歌剧里的几个难点如何去演唱,并通过笔者对歌词、旋律及情绪上的的理解向广大声乐学习者阐述演唱好一部咏叹调作品演唱前必须做好的一些工作和演唱中自身应具有的专业素质能力。

【关键词】：
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：J616.2
【目录】：

中文摘要5

英文摘要5-6

引言6-8

第一章 威尔第及其歌剧作品8-10

一、威尔第简介8-9

二、威尔第歌剧作品9-10

第二章 歌剧背景提示10-12

一、歌剧《茶花女》创作的历史背10

二、故事梗概10

三、阿尔弗莱德角色分析10-11

四、选段《我热情沸腾像烈火》的背景11-12

第三章 从《我热情沸腾像烈火》风格上看威尔第歌剧的创作特点12-15

一、从全曲的音乐风格来看12

二、从对歌剧题材的选择及对人物的刻画来看12-13

三、从威尔第创作特点来看其男高音的特点13

四、从威尔第歌剧的创作特点及他对歌剧的独特理解来看13-15

第四章 《我热情沸腾像烈火》演唱技巧分析15-27

一、在此曲中呼吸的运用及技巧15-19

二、语言、旋律中需要注意的问题19-22

三、从歌唱情绪中把握音量和音色的特点22-23

四、高潮部分的处理23-26

五、对于尾声的处理26-27

结语27

主要参考文献27-29

总谱:29-35

下载全文 更多同类文献

CAJ全文下载

(如何获取全文？ 欢迎：购买知网充值卡、在线充值、在线咨询)

CAJViewer阅读器支持CAJ、PDF文件格式

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 金镇国;威尔第的歌剧创作对意大利美声唱法的贡献[D];东北师范大学;2007年

【同被引文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 许中伟;演唱普契尼男高音咏叹调的四个“到位”[J];湘南学院学报;2004年04期

2 陈琼;;对歌剧《弄臣》中黎戈莱托的三首咏叹调的价值解析[J];黄钟-武汉音乐学院学报;2006年S1期

3 肖云涛;;关于美声唱法演唱风格的发展变化[J];文教资料;2006年03期

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 熊静媛;关于莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调风格特点的探讨[D];首都师范大学;2000年

2 邱桂香;论威尔第歌剧《奥瑟罗》的艺术特征[D];福建师范大学;2003年

3 吴红歌;歌剧《麦克白》艺术特征[D];河南大学;2003年

4 戴琦;论歌剧《埃尔纳尼》中的浪漫主义艺术特色[D];上海师范大学;2004年

5 曾宪林;威尔第歌剧《茶花女》的悲剧形象塑造初步研究[D];福建师范大学;2004年

6 郭瑾;威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究[D];山东师范大学;2005年

7 高阳;歌剧《弄臣》中悲剧性人物利哥莱托的形象初步分析[D];福建师范大学;2005年

8 王红星;歌剧《里戈莱托》中公爵的音乐-戏剧形象及其塑造[D];上海音乐学院;2005年

9 汪晓露;论威尔第歌剧《茶花女》薇奥莱塔角色的形象塑造[D];南京师范大学;2005年

10 李阳阳;歌剧《茶花女》的悲剧艺术透析[D];西南大学;2006年

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 张利鸽;;威尔第与瓦格纳歌剧比较——从在中国的流传情况看[J];大舞台;2011年04期

2 朱德九;;歌剧《弄臣》的剧情及音乐[J];音乐爱好者;1981年02期

3 贾宏宇;;威尔第歌剧《茶花女》音乐赏析[J];飞天;2009年24期

4 谢楠楠;;展现人性美的艺术巨著——歌剧《茶花女》[J];科技信息;2008年33期

5 夏月;;歌剧中戏剧元素与音乐元素间关系之初探——以威尔第的两部歌剧作品为例[J];歌剧;2011年07期

6 王莹;;论歌剧鉴赏能力的培养——以比较分析蒙特威尔第的《奥菲欧》与格鲁克的《奥菲欧与尤利迪茜》为例[J];艺术教育;2009年07期

7 陈雪;;女高音咏叹调《他是我渴望见到的人》音乐解析[J];歌海;2009年05期

8 李飞;;威尔第歌剧《茶花女》中薇奥莱塔的心理刻画[J];黄河之声;2009年13期

9 闫笑雨;《麦克白》:从话剧名作到歌剧脚本[J];齐鲁艺苑;2001年04期

10 董放;;威尔第歌剧中的重现主题[J];音乐探索;2009年02期

中国重要会议论文全文数据库 前10条

1 包钢;;彝剧表演艺术应当走新路[A];云南省少数民族戏剧发展研讨会论文专集[C];2001年

2 张蓉;;俄罗斯民族乐派歌剧浅析[A];高等党校艺术教育理论研究与实践[C];2002年

3 胡玉璋;;歌剧《李向群》音乐创作谈[A];荆楚文化与民俗论丛——1997—2001湖北省群众文化获奖论文汇编[C];2001年

4 刘诗嵘;;歌剧演员要会表演[A];中国戏剧梅花奖20周年文集[C];2004年

5 纪露;;高雅与通俗的“界定”——看戴玉强独唱音乐会有感[A];高等党校艺术教育理论研究与实践[C];2002年

6 张林雨;;山西革命根据地的戏剧[A];山西区域社会史研讨会论文集[C];2003年

7 印质明;;“神”与“形”[A];电影表演创新集——第九届“电影表演艺术学会奖”文集[C];2003年

8 王国富;;论《巴尔塔斯画院》[A];外国文学论集——世纪末的探索与思考[C];1997年

9 陈强;;从“反派人物”到“喜剧演员”[A];银幕形象塑造——第十届“电影表演艺术学会奖”文集[C];2005年

10 刘晓江;;属七和弦中三全音的价值及律数[A];全国和声复调教学研讨会论文汇编[C];2010年

中国重要报纸全文数据库 前10条

1 陈立;[N];音乐周报;2003年

2 陈立;[N];北京日报;2001年

3 杨燕迪;[N];文汇报;2001年

4 赵爽;[N];北京日报;2003年

5 本报驻意大利记者　史克栋;[N];人民日报;2003年

6 王信纳;[N];音乐周报;2001年

7 蒋力;[N];中国文化报;2005年

8 安翠云;[N];北京日报;2000年

9 钟严;[N];北京日报;2001年

10 ;[N];文艺报;2001年

中国博士学位论文全文数据库 前2条

1 陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年

2 谷鹏;《白毛女》的传播研究[D];苏州大学;2009年

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 吴红歌;歌剧《麦克白》艺术特征[D];河南大学;2003年

2 戴琦;论歌剧《埃尔纳尼》中的浪漫主义艺术特色[D];上海师范大学;2004年

3 王荣;对威尔第的歌剧《命运的力量》中莱奥洛娜的咏叹调《安宁，安宁》的演唱与教学的研究[D];武汉音乐学院;2010年

4 刘军;论威尔第的歌剧《茶花女》中阿尔弗雷多的人物塑造[D];上海音乐学院;2010年

5 刘雅琴;威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达角色的分析研究[D];山西大学;2011年

6 沈光耀;析威尔第歌剧《唐.卡洛》。以菲利普二世为中心的戏剧性体现[D];上海音乐学院;2012年

7 杜欣欣;多重视角下威尔第歌剧中咏叹调的比较[D];云南艺术学院;2013年

8 李永光;威尔第歌剧《弄臣》男中音咏叹调的演唱特点[D];东北师范大学;2010年

9 余国盛;威尔第歌剧男高音演唱特征探析[D];陕西师范大学;2010年

10 张辉;威尔第歌剧《命运的力量》中莱奥诺拉的角色塑造[D];上海音乐学院;2010年

  本文关键词：歌剧《茶花女》中咏叹调《我热情沸腾像烈火》演唱处理解析，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：231324