秦文

发布时间：2017-03-26 22:03

  本文关键词：秦文琛“同音控制法”作曲技术研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：秦文琛出生于内蒙古,是备受国际瞩目的中国当代作曲家之一,毕业于德国埃森音乐学院,获欧洲最高作曲文凭,曾荣获国内外七项作曲大奖,其作品涵盖交响乐、协奏曲、室内乐等众多领域。他的作品大胆、富于探索,其独到的音乐创作语言在当代中国音乐创作中独树一帜,被誉为中国极具潜质、才华、对乐坛具有冲击力的作曲家。 在秦文琛的作品中,一首作品大量分布着不同音色、不同音区、不同时值、不同力度的同音,从而使作品的音响在这种凝聚力的控制下获得统一性,通过一个音作为整首作品的结构控制中心的手法,这种创作手法十分值得研究和学习。 本选题为“秦文琛‘同音控制法’作曲技术研究”,其研究主旨,就是要以秦文琛作品中“同音控制法”这一作曲技术为基本单位,以秦文琛近些年创作的作品为个案的研究,通过对其作品的研究,分析其作品中所运用的“同音控制法”这一作曲技术的现状及变化,并展开相关作曲技术的一系列探讨,进一步阐释在现代音乐中作曲技术的发展。
【关键词】：秦文琛 同音控制法 现代音乐 作曲技法
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 引言8-9
• 第一章 “同音控制法”的定义9-25
• 一 “同音控制法”的概念及延伸9-13
• 二 秦文琛“同音控制法”的形成和发展13-25
• 1 《唤凤》13-20
• 2 《怀沙》20
• 3 《太阳的影子Ⅲ》20-21
• 4 《太阳的影子Ⅳ》21
• 5 《际之响》21-22
• 6 《五月的圣途》22-23
• 7 《太阳的影子Ⅶ》23-24
• 8 《地平线上的五首歌》24-25
• 第二章 秦文琛作品个案分析及研究25-50
• 一 《五月的圣途》分析25-29
• 二 大提琴协奏曲《黎明》29-44
• 三 《太阳的影子Ⅲ》44-45
• 四 唢呐协奏曲《唤凤》45-50
• 第三章 秦文琛作品中的民族风格体现50-55
• 一 作品中的草原情思的来源50-51
• 二 秦文琛作品中的主题51-54
• 三 五声风格54-55
• 结语55-57
• 参考文献57-58
• 致谢58-59

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前9条

1 韩钟恩;通过声音发掘太阳的影子——我听秦文琛音乐作品并由此想到其他[J];人民音乐;2003年06期

2 周海宏;;宏大的悲歌——关于秦文琛作品的断想[J];人民音乐;2006年02期

3 陆小玲;;论音乐描述以及描述对象的多层结构[J];人民音乐;2007年06期

4 李吉提;;黎明中他又起程——秦文琛大提琴协奏曲《黎明》析评[J];人民音乐;2008年11期

5 安鲁新;;秦文琛室内乐的创作特色[J];人民音乐;2010年07期

6 刘文平;;2005年全国曲式与作品分析理论及教学会议综述[J];人民音乐;2006年02期

7 靳涛;声响背后的乐韵——秦文琛的音乐创作[J];音乐爱好者;2004年07期

8 孙慧;;“新潮音乐”之路混生何以涅磐——由秦文琛唢呐协奏曲《唤凤》之单音技法与“整体结构节奏”的折返而引申[J];中国音乐;2009年04期

9 李吉提;;《五月的圣途》的单个音表述和节奏技术[J];中央音乐学院学报;2006年02期

  本文关键词：秦文琛“同音控制法”作曲技术研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：269410