舒曼《C大调幻想曲》作曲技法研究

发布时间：2017-03-31 18:14

  本文关键词：舒曼《C大调幻想曲》作曲技法研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 罗伯特·舒曼(Robert Schumann,1810—1856)是浪漫主义作曲家中最具浪漫主义精神的人,是19世纪浪漫主义初期艺术家最杰出的代表人物之一。舒曼的音乐创作常常是以反映德国现实生活为中心,以个人的感情经历为线索,以同时期的文学作品思想为依托,以抒情性、幻想性的手法为主要的表现手段。在舒曼的音乐作品中,钢琴音乐闪耀着特殊的光芒,这与他的学习以及生活经历有关。钢琴音乐题材是舒曼擅长的、能够表现他细腻思想感情的、能够发挥他音乐创作才华的领域。《C大调幻想曲》是一首结构庞大,充满浪漫感情的钢琴曲,是浪漫主义时期最伟大、最有代表性的钢琴音乐作品之一。本文主要从作曲技法的角度对舒曼《C大调幻想曲》的曲式结构、旋律形态、和声构成形态以及复调特征等方面进行研究,使人们进一步了解《C大调幻想曲》的创作特征、美学思想,从而对舒曼的钢琴音乐有更加深入的认识。 全文共分三个部分: 第一章:罗伯特·舒曼的生平与创作。概述了浪漫主义的时代背景和舒曼的生平与主要创作历程。 第二章:《C大调幻想曲》的创作技法特征。这是本论文的核心部分。该部分通过技术分析来研究作品的曲式结构、旋律形态、节奏特征、和声构成形态和调性特征等创作技法特征。第一节,《C大调幻想曲》创作背景。介绍了作品的创作动机、创作过程、及人们对它的评价;第二节,作品的曲式结构。对《C大调幻想曲》三个乐章的曲式结构和曲式结构特征进行了分析;第三节,旋律形态。舒曼非常重视音乐作品中旋律方面的创作。《C大调幻想曲》是舒曼最具代表性的大型钢琴作品,其中包含了丰富多样旋律形态,舒曼的旋律创作特点在这首包罗万象的钢琴作品中都有具体的体现;第四节节奏特征。节奏作为音乐表现中最重要的形式要素之一,其表现力是非常显著的。在《C大调幻想曲》中,蕴含着丰富的节奏。他把简单的节奏素材互相结合,融入钢琴织体之中,形成各种各样复杂、新颖的节奏形式,使乐曲的节奏有着极其丰富的变化,是浪漫主义音乐表现的重要手段之一。第五节,和声构成形态。舒曼在古典主义和声形式的基础上寻求新的色彩性的变化。《C大调幻想曲》以传统功能和声为基础,保持基本和弦的结构作用,同时规模性地使用色彩性和声手法。舒曼的独特和声语言,形成别具一格的浪漫主义和声风格。第六节,调性特征。第七节,织体形态。 第三章:《C大调幻想曲》的艺术特征与美学思想。一、幻想性的美学特征; 二、继承传统,追求创新。 对《C大调幻想曲》作曲技法的研究,可以使人们进一步关注舒曼的钢琴音乐,认识浪漫主义时期作曲技法的发展。舒曼在创作中所表现出的继承传统、追求创新的精神也具有重要的现实意义。
【关键词】：罗伯特·舒曼 《C大调幻想曲》 作曲技法 创作特征 美学思想
【学位授予单位】：陕西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2008
【分类号】：J614.5
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-10
• 第一章 罗伯特·舒曼的生平与创作10-17
• 1.1 时代背景10-13
• 1.2 创作历程13-17
• 第二章 《C大调幻想曲》的创作技法特征17-76
• 2.1 《C大调幻想曲》的创作背景17-18
• 2.2 曲式结构18-25
• 2.2.1 第一乐章的曲式结构19-21
• 2.2.2 第二乐章的曲式结构21-24
• 2.2.3 第三乐章的曲式结构24-25
• 2.3 旋律形态25-48
• 2.3.1 旋律的基本构成方式27-32
• 2.2.1.1 同音反复27-28
• 2.3.1.2 平稳进行28-29
• 2.3.1.3 跳进进行29-30
• 2.3.1.4 模进进行30-31
• 2.3.1.5 和弦分解式进行31-32
• 2.3.2 旋律线的运动:32-48
• 2.3.2.1 歌唱性旋律32-37
• 2.3.2.2 旋律中的延留音37-38
• 2.3.2.3 围绕中心音起伏的旋律38
• 2.3.2.4 旋律中多样的重复38-42
• 2.3.2.5 旋律音色的对比42-43
• 2.3.2.6 复调性织体中的旋律43-45
• 2.3.2.7 贯穿性旋律材料的使用45-48
• 2.4 节奏特征48-54
• 2.4.1 基本节奏单位48-49
• 2.4.2 节奏型运用49-54
• 2.4.2.1 二连音50
• 2.4.2.2 三连音50-51
• 2.4.2.3 切分节奏51
• 2.4.2.4 交替节拍51-52
• 2.4.2.5 交错节奏52
• 2.4.2.6 重音移位型52-53
• 2.4.2.7 特性节奏型53-54
• 2.5 和声构成形态54-65
• 2.5.1 纵向和声结构55-62
• 2.5.1.1 基本和弦形态56-58
• 2.5.1.2 和弦的复杂化58-60
• 2.5.1.3 变和弦60
• 2.5.1.4 持续音60-62
• 2.5.2 横向结构形态62-65
• 2.5.2.1 功能性进行63
• 2.5.2.2 色彩性进行63-65
• 2.5.2.3 半音化和声思维65
• 2.6 调性特征65-69
• 2.6.1 调性的呈现65-68
• 2.6.1.1 调性的完整呈现66
• 2.6.1.2 调性的部分呈现66-68
• 2.6.2 调性的呈现方式68-69
• 2.6.2.1 调性的扩展68-69
• 2.6.2.2 复合调性69
• 2.7 织体形态69-76
• 2.7.1 和声性织体70-72
• 2.7.2 复调性织体72-74
• 2.7.3 综合性织体74-76
• 第三章 《C大调幻想曲》的艺术特征76-79
• 3.1 幻想性的美学特征76-77
• 3.2 继承传统,追求创新77-79
• 结语79-80
• 参考文献80-82
• 致谢82-83
• 攻读硕士学位期间的研究成果83

【共引文献】

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