普罗科菲耶夫钢琴小品《四首小品》Op.4的创作分析及演奏诠释

发布时间：2020-12-11 12:46

　　谢尔盖·谢尔盖维奇·普罗科菲耶夫（1891-1953）是二十世纪最著名和伟大的作曲家之一,他的作品不仅体现出他对古典主义作品风格的继承,也体现了他别具一格的创作手法,既有鲜明的俄罗斯民族风格,又有突出的个人风格。在普罗科菲耶夫的创作生涯中,一共创作了一百三十多首舞台作品和器乐作品,创作范围极广,包括歌剧、管乐、声乐、钢琴和弦乐等,创作形式丰富多样,其中钢琴作品占其很大比例。虽然他的作品在当时颇受争议,备受冷落与排斥,但是他不畏流言,依然坚持自己独特的创作风格。普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲和钢琴协奏曲被大量的分析与研究,但是关于钢琴小品的研究相对较少。本文从普罗科菲耶夫早期的钢琴小品《四首小品》Op.4的创作手法和演奏要点入手,探索其作品中创新手法和传统与创新相融合的独特风格,旨在更好的理解这首作品的音乐内涵,更准确的呈现这首作品。 

【文章来源】：上海师范大学上海市

【文章页数】：32 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
第一章 《四首小品》Op.4的创作背景与艺术创作特征
    1.1 普罗科菲耶夫生平
    1.2 普罗科菲耶夫的艺术创作特征
    1.3 普罗科菲耶夫的钢琴小品
    1.4 《四首小品》Op.4的创作背景
第二章 《四首小品》OP.4创作手法分析
    2.1 回忆——传统与非传统相结合的和声写作手法
    2.2 行动——不协和音程
    2.3 绝望——“绝望”动机的贯穿
    2.4 魔鬼的诱惑——普氏“托卡塔”的展现
第三章 《四首小品》OP.4演奏要点研究
    3.1 回忆——各声部线条的独立与融合
    3.2 行动——动力节奏与强烈声音对比的准确把握
    3.3 绝望——绝望“叹息”动机的表现
    3.4 魔鬼的诱惑——托卡塔式风格的技术表现
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]普罗科菲耶夫《魔鬼的诱惑》创作技法[J]. 袁丽婕.  黄河之声. 2017(11)
[2]钢琴演奏的张力及其表现方法[J]. 陈丹.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2011(02)
[3]永远的普罗科菲耶夫——《普罗科菲耶夫:从俄国到西方》和《人民的艺术家:普罗科菲耶夫的苏维埃岁月》述评[J]. 宫宏宇.  黄钟(中国.武汉音乐学院学报). 2011(01)
[4]模进的分类研究[J]. 梁超.  大众文艺. 2010(07)
[5]普罗科菲耶夫钢琴小品中的浪漫主义音乐风格[J]. 王丹.  新疆艺术学院学报. 2009(01)
[6]模进在音乐中的表现作用[J]. 董伽.  黄河之声. 2008(18)
[7]普罗科菲耶夫早期钢琴小品创作的“嘲讽”风格[J]. 蔡松琦.  星海音乐学院学报. 2008(03)
[8]给你一个真实的普罗科菲耶夫[J]. 郭志刚.  音乐爱好者. 2001(09)
[9]普罗科菲耶夫的和声手法(上)[J]. 朴英.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2000(01)
[10]普罗科菲耶夫“模进”技巧探讨[J]. Μ·雅库博夫,戴明瑜.  音乐探索.四川音乐学院学报. 1989(01)

硕士论文
[1]普罗科菲耶夫钢琴小品四首OP.4研究[D]. 李梓洁.山东师范大学 2015



本文编号：2910551