威尔第和普契尼歌剧演唱风格及演唱技巧的比较与探究

发布时间：2017-06-25 05:05

  本文关键词：威尔第和普契尼歌剧演唱风格及演唱技巧的比较与探究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 威尔第和普契尼都是意大利最卓越的歌剧作曲家。本文综合了两位作曲家的社会背景和创作历程，对他们的歌剧创作风格进行了比较和分析，并以威尔第和普契尼歌剧的创作风格为切入点，，比较了威尔第和普契尼歌剧的演唱风格，对他们歌剧中的部分经典曲目的演唱技巧进行了探究，简要总结出演唱威尔第和普契尼歌剧应具备的能力及条件，对读者透彻地了解和掌握威尔第和普契尼歌剧的演唱有一定的借鉴。
【关键词】：威尔第 普契尼 歌剧 演唱风格 演唱技巧
【学位授予单位】：首都师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J616.2;J617.2
【目录】：

• 中文摘要5
• 英文摘要5-6
• 导言6
• 一、威尔第和普契尼的社会背景及歌剧创作历程6-10
• (一) 威尔第的社会背景及歌剧创作历程6-8
• (二) 普契尼的社会背景及歌剧创作历程8-10
• 二、威尔第和普契尼歌剧创作风格的比较与分析10-16
• (一) 威尔第和普契尼的创作风格的类同10-12
• 1、重视人声在歌剧中的地位和作用10-11
• 2、钟爱和擅长悲剧的创作11-12
• 3、大胆结合和运用其他民族的韵律和音调12
• (二) 威尔第与普契尼歌剧创作风格的差异12-16
• 1、歌剧题材选择的差异12-13
• 2、中心人物选择上差异13-14
• 3、歌剧的戏剧性与抒情性差异14-16
• 三、威尔第和普契尼歌剧的演唱风格及演唱技16-22
• (一) 威尔第和普契尼歌剧演唱力度与深度探究16-17
• (二) 威尔第和普契尼悲剧题材歌剧演唱风格及演唱技17-18
• (三) 威尔第和普契尼歌剧男高音演唱风格及演唱技18-20
• (四) 威尔第和普契尼歌剧女高音演唱风格及演唱技20-22
• 结束语22-23
• 参考文献23-24
• 谱例附件:24-41
• 1、《冰凉的小手》24-30
• 2、《安宁，安宁》30-37
• 3、《为艺术，为爱情》37-41

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 刘敏;;析《图兰朵》管窥普契尼歌剧的艺术内涵[J];黄河之声;2012年08期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 陶立新;论威尔第晚期歌剧男中音声部角色创作的继承与创新[D];上海音乐学院;2009年

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 陆忠波;咏叹之中见“声”“情”[D];福建师范大学;2010年

2 张剑;威尔第歌剧《西蒙·博卡涅格拉》两个男中音角色音乐形象与演唱研究[D];南京艺术学院;2011年

3 马玲玲;普契尼歌剧女性角色演唱特点分析[D];上海师范大学;2011年

4 王莉丽;论歌剧《托斯卡》的咏叹调《为艺术，为爱情》演唱风格的处理[D];南京航空航天大学;2011年

5 苏丹;威尔第歌剧男中音咏叹调演唱风格研究[D];新疆师范大学;2009年

6 聂亚平;潜移默化，继承创新[D];江西师范大学;2009年

7 徐文博;论合唱在威尔第歌剧中的应用特征[D];陕西师范大学;2010年

8 杨颖;歌剧《阿依达》中的重唱演唱艺术探究[D];陕西师范大学;2010年

9 周士明;论普契尼歌剧《波西米亚人》及咏叹调的创作手法与艺术特征[D];曲阜师范大学;2012年

10 杨阳;论花腔女高音在咏叹调中的体现[D];武汉音乐学院;2012年

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本文编号：480832