论艺术可赏质——艺术公赏力系列研究之三

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名家觏 阈　 论 艺 术 可 赏 质　 艺 术 公 赏 力 系 列 研 究 之 三　 王 一 川　 摘 要 ： 文探 讨 艺术 公 赏力概念 内部 的 艺术 可 赏质 问题 。认 为艺术 可 赏质是 当艺术 品遭 遇公 共　 本 领 域 中信任 危机 时 凸显 出来 的新 问题 ， 已呈现 一般 公共 事务特 点 。 中国古代和 西方 都有 对 艺术 可 赏质　 的研

究传统 。今天 需要 在 以往 艺术 品层 次论 、 品级论 等基 础 上 引入 艺 术体 制 、 艺术 分 众和 社 会 生 活情　 境要素， 从客体要素与主体要素的交融中综合分析艺术可 赏质。艺术可赏质是指艺术体 制、 艺术分众　 和社会 生活 情境条 件 下公众 所感发 到 的艺术 品 的特 定价 值 品质 。 它有 如 下五 个层 面 ： 介 可 感 质、 媒 形　 式可 兴质 、 象可观 质 、 兴 兴味 可 品质 、 活境可衍 质 。对艺 术可 赏质 的认 识 可 以帮 助我 们 重新认 识 和理 解　 当代 艺术在 创作 和接 受等 方面有待 辨别 的问题 ， 如兴 味蕴藉 和公 民艺术 素养 等。 　 关 键词 ： 艺术 公 赏力 ； 艺术可 赏质 ； 媒介 可感 质 ； 式可兴质 ； 形 兴象可 观质 ； 味可 品质 ； 兴 活境 可衍 质 　 今天 ， 来越 多的人 对如 下问题 感到 好奇 或 焦虑 ： 对　 越 面 少的是可供公众鉴赏的对象——艺术品。而在 当前艺术体　 制条件下 ， 艺术品是由于可能具 备特定的审美鉴赏品质以　 满 足公 众的鉴赏 需求 ， 视 为艺 术品 的 。因 此 ， 才被 艺术 品 的　 可 供公众 鉴赏 的品 质即 艺 术 可 赏 质 ， 成 为 探 讨艺 术 公 赏　 就 每天遇到的丰盛繁多的当代艺术产品 ， 如电视艺术节 目、 电　 影 、 乐会 、 台剧 、 书等 等 ， 音 舞 畅销 什么样 的 艺术 品才 是 真正　 健康的和有益的？提出这类问题是必然的， 这是由于改 革　 开 放三 十 多年 来 ， 别 是 进入 ２ 世 纪 以来 ， 着我 国 经 济　 特 １ 随 力时需要面对的一个重要方面了。 　 问题在于 ， 今天在艺术公赏 力框架中提出并考察艺术　 可赏质 ， 必然有其特定的针对性或必要性 。作为艺术公赏　 力概念中的一个要素， 艺术可赏 质问题是当艺术品的品质　 本身遭遇公共领域中的信任危机时提 出并凸显出来的。有　 几件公共事件曾经惹人注 目。第一件 事是 ２０ ０５年年底至　 ２０ 年年初陈凯歌执导的《 ０６ 无极》 引发观众的激烈批评， 直　 到无 名青年 胡 戈 对 此 的 “ 搞 ” 作 《 个 馒 头 引 发 的 血　 恶 之 一 社会的迅速发展和信息技术与媒体技术的 目趋发达 ，， 艺术　 品 及艺术 生 活已经和 正在 发生迅 疾 的变 化 ： 一方 面 ， 们 的　 人 日常审美与艺术生活环境越来越便捷和舒适， 艺术信息变　 得惊人的丰富 、 繁盛和陌生； 但另一方面 ， 人们有关艺术及　 其审美品质的习惯性看法乃至更具理性特质的成熟的艺术　 理 论观 念 ， 佛仍 然停 留在过 去时光 中 ， 法及 时 回答 当　 都仿 无 代 艺术 中的 新现 象 、 问 题 和新 挑 战 。这 导 致 人们 在 欣 喜　 新 和满足的同时， 也难免产生一系列新困惑、 新混乱。这时 ， 　 认 真分 析 当代艺术 出现 的新 变 化 ， 别是 分 析 艺术 品 如 何　 特

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