梁启超小说戏曲中的粤语现象及其文体意义

发布时间：2018-05-03 14:27

  本文选题：梁启超 + 小说　； 参考：《中山大学学报(社会科学版)》2014年02期

【摘要】：梁启超在小说《新中国未来记》、传奇《新罗马》、《侠情记》和《劫灰梦》中较多地使用了粤语,在广东戏曲班本《班定远平西域》中更充分地运用粤语,形成了特殊的粤语现象、创作面貌和文体形态。梁启超在小说戏曲中运用粤语,不管是出于自觉还是不自觉、有意还是无意,均反映了他具有明显时代特征和地域特征的文学创作观念、文体选择和语言运用意识,透露出近代以来中国文学语言发展变革、小说戏曲创作破体为文的总体走向,也体现了这一时期地域文化兴盛并产生重要影响的普遍趋势。梁启超小说戏曲中的粤语现象也可以视为近代文学文体着意变革创新、融会俚俗雅正、杂糅古今中外,从而形成具有鲜明时代色彩、地域特征的新文体的一个典范例征,因而具有独特的文体史和文学史意义。
[Abstract]:Liang Qichao used Cantonese more in the novel < the future of new China > New China, new Rome > New Rome > the tale of chivalrous and the dream of robbery, and more fully used Cantonese in the class of Guangdong opera class < class Dingyuan Ping western region >, forming a special Cantonese phenomenon, creating features and stylistic forms. Liang Qichao used Cantonese in the novel, whether out of self-consciousness. Still unconsciously, intentionally or unintentionally, they all reflect his literary creation concept, style selection and language use consciousness, which have obvious characteristics of the times and regional characteristics, and reveal the development and change of Chinese literary language since modern times. The Cantonese phenomenon in Liang Qichao's novels and operas can also be regarded as a new style of modern literary style, which is a model example of a new style with distinctive times and regional features, thus having a unique stylistic and literary history.

【作者单位】： 华南师范大学岭南文化研究中心;华南师范大学文学院;
【分类号】：I045

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本文编号：1838871