蒙德里安和他的新造型主义

发布时间：2016-12-18 03:14

本文关键词：纯粹的抽象——蒙德里安和他的新造型主义，由笔耕文化传播整理发布。

21第卷第1期（2005）Vol.21No.1河；纯粹的抽象；——蒙德里安和他的新造型主义；晏理田浩；（1.河西学院，甘肃734000张掖；2.天水师；摘要：蒙德里安作为“风格派”新造型主义的引领者，；关键词：蒙德里安；抽象；新造型主义；中图分类号：J05A1672文献标识码：文章编号；现代艺术发展到二十世纪时，逐渐由具象走向了抽象，；简约或抽取富有表现特征

21第卷第1期（2005） Vol.21 No.1河西学院学报（2005）

纯粹的抽象

—— 蒙德里安和他的新造型主义

晏理田浩

（1.河西学院，甘肃 734000张掖；2.天水师范学院，甘肃 741001天水）

摘要：蒙德里安作为“风格派”新造型主义的引领者，对二十世纪的艺术领域做出了巨大的贡献，他的新造型主义理论及其绘画经产生、发展、成熟，最终达到了一种“纯粹”的抽象，使物质与意识之间达到了一种平衡，并影响到了建筑、工艺、设计等方面。

关键词：蒙德里安；抽象；新造型主义

中图分类号：J05 A 1672文献标识码：文章编号：－0520（2005）01－0122－04

现代艺术发展到二十世纪时，逐渐由具象走向了抽象，抽象艺术也随之延生。而所谓“抽象”被明确定义在两个层面上，一是从自然现象出发加以

简约或抽取富有表现特征的因素，形成简单的、极

类共通的纯粹的精神表现。所以，在蒙得里安的作品中，用横线和竖线加以结合，形成直角或长方形，并在其间安排原色红、蓝、黄（间有灰、黑

色），来表现客观世界的现实性结构和多样性。

其概括的形象，以致使人们无法辨认具体的物象，二是指一种几何的构成，这种构成并不以自然物象为基础。抽象主义崛起于一战前夕，涌现出了抽象主义的绘画大师康定斯基和蒙德里安，而蒙德里安正是几何抽象派的先驱。

蒙德里安（1872—1944），出生在荷兰的阿姆

尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等

一、蒙德里安新造型主义的产生背景

1、政治态度。一战期间，荷兰同欧洲各国一样，陷入日益尖锐的阶级矛盾和冲突之中，资产阶级相互角逐已到白热化程度，无产阶级运动蓬勃展开。如何面对战争，如何对待无产阶级革命运动，如何解决资本主义面临的种种矛盾，成为当时知识界普遍关心和思考的问题。蒙德里安和风格派的艺术家看到社会的矛盾和混乱，看到了社会的腐败，便想用新造型主义的艺术语言来建立一个新的、改造了的世界。他们以为，他们所建立的“精神之国”可以取代自私的，仅仅求得物质满足和物质享受的资本世界，在他们看来，社会剥削现象的产生并非由于资本主义罪恶，而是整个社会的罪恶，是精神的罪恶。蒙德里安在《自然的现实性与抽象的现实性》一文中论证说，资本主义社会以个人的特征，重视阶级利益，新造型主义则重视集体主义观念和精神世界。新造型主义设有阶级性，他的风格由“新人”、知识分子、艺术家来创造，新的艺术家能够赋予具体的存在以新的时代精神。新生活的风格特点在于内在与外在的平衡，个人与大众的平

十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。早在1917年蒙得里安和杜斯柏格就创办了以几何抽象形式为主的《风格》杂志。“风格派”的主将则是蒙得里安，但他更喜欢用“新造型主义”这个词来表达这个社团的目标。蒙德里安在解释新造型主义时说：“为了理解艺术由自然向抽象的演变，我们就必须理解，在作为内心化过程的自然环境中的人类演变依然在继续着……人类今天向相反的方向发展—— 离开物质向精神方向发展……作为纯粹的精神表现，艺术将以一种净化的即抽象的美学形式来表现它自己。”①他还说艺术必须“非自然化”，即不需要呈现自然事物的细微末节，而是以抽象的元素建立而成，从而避免个别性和特殊性，获得人

———————————————收稿日期：2004-12-25

作者简介：晏理（1978—），男，甘肃古浪人，河西学院学报编辑部助理编辑。

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晏理，田浩：纯粹的抽象——蒙德里安和他的新造型主义

衡，自然（现实）与精神的平衡，物质与观念的平衡。

2、哲学信仰。蒙德里安从荷兰哲学家苏恩梅克尔的著作中采纳了不少观念和术语，1916年蒙氏与苏氏在罗伦见面，之后他们时常会晤，并热烈交换意见。此后，他就对通神论发生了兴趣，并于1909在阿姆斯特丹加入了通神学会。苏氏的哲学属于新柏拉图哲学体系，蒙德里安把它称作“积极的神秘主义”或“造型数学”。他解释说：“造型教学从创造者的观点看，意味着真正的有条不紊的思想”，而“积极的神秘主义则暗示如下的创作法则”：我们现在研究着把我们想象中的现实转变成可以为理性阶控制的结构，心便随后在一定的自然现实之中重新发现这些相同的结构，从而统借造型视觉去洞察自然”。苏氏的《世界的新形象》（1915）和《造型数学的原理》（1916）均被风格派采纳为《风格丛书》系列。蒙德里安从他的哲学中找到了理论根据，并受到极大鼓舞。苏氏说：“我们要深入自然，以便明确看出现实的内在结构”，大自然“虽然在变化中显得活泼任性但基本上总是以绝对规律性来执行任务的，也就是说以造型的规律性来起作用的”，蒙德里安则强调从“外在的价值”转向“内在的价值”，从物质转向精神，强调用新造型主义作为手段，把丰富多采的自然凝缩为存在于一定关系中的造型表现。结果艺术如同数学，成为精确地表达宇宙基本特征的直觉手段。

苏恩梅克尔和蒙德里安的哲学，美学理论源于黑格尔的哲学和实证的神秘主义。黑格尔认为精神是本质，永远高于自然，自然是遗精神于外的，也遗美于外。新造型主义宣称艺术应该表现抽象的精神，应该与自然的外在形式相脱离，便是黑格尔的哲学伸引出来的。实证的神秘主义把客观事物说成是一种幻觉，艺术家应该追求绝对，以便去揭示现实性的内在结构，他们认为自然服从于数学秩序，在自然中起作用的是绝对的正确的规律，欧几里德的几何学便是这种法则的体现。实证的主义“从宇宙的基本色彩黄、蓝和红中看到了象征意义。黄是光线运动的象征，是放射的，蓝是天穹的象征，是远离的，红是黄和蓝晨曦时的细语交谈，是浮动的”。②所以，蒙德里安在他的作品中大量应用了“纯粹的”、“最原始的”、“基本的”色彩黄、蓝和红，没有任何的光影和深度甚至透视。

二、蒙德里安新造型主义的发展进程

萌芽阶段：1908年，他置身于图罗普的影响

下，并开始了一种与象征主义手法有联系的绘画。“甚至在更早些时候，他的风景就已经带出了他那特有的垂直——水平构图的先兆” 。③他以此约束，限定图画的空间，强调线条的结构，特别是一个单独场景或物体的视觉感受，例如风车、树木等。1911年蒙德里安来到了巴黎，在那里他赶上了立体主义的浪潮，他的作品此时把凡高猛烈曲折的表现，野兽派非描绘性的色彩和新艺术运动的线条图案融会贯通，以一种更加抽象化的线条来处理主题，更加近似于立体主义的小碎面了。“尽管蒙德里安在巴黎的头几年，他所用的灰、绿和赭等色彩是在毕加索和勃拉克的分析主义的影响之下的，但他的大多数立体主义绘画依然保持着一种正面化，他很少搞斜面或搞雕塑式的突出，这种突出是立体主义作品限定的，虽然这些作品的三度空间的存在感是有限的，即使他认可立体主义的信条，他也业已朝着超越，消除主题和三度幻觉深度的方向转化”。④1912年他画了作品《开花的苹果树》这幅作品中可以看到，树木山经消失在线条之中了，构图集中，中间线条稠密而向四周逐渐松散。其线条结构的组合，也变成了矩形和抽象，“毫不含糊地引向一种垂直和水平的几何抽象”。⑤这些特征都为蒙德里安的新造型主义奠定了基础。

产生阶段：蒙德里安首先被巴黎的立体主义所吸引，但渐渐又觉得主体主义“不承认自己所发现的合乎逻辑的结论，他们并不把抽象发展成自己的最终目标，去表现纯粹的真实性。唯有纯造型性，才能完成这一点”。⑥这里强调的“造型性”和“真实性”则概括了他毕生的追求，对于他来说，“真实性”就是造型表现或者绘画形式和色彩的真实性反对模仿自然和表现联想为基础的那种幻觉的真实性，而“纯造型性”就是画面中的形式和色彩。所以他逐渐认识到：（1）在造型艺术中，真实性只能通过形式和色彩“有动势运动”的均势才能表现出来；（2）纯手段才是提供达到这一点的最有效的方法。这一思想使他通过直角，把色彩简化成原色再加上黑和白，成为一种“非全等的”，对立的均衡组织原则。1917年蒙德里安同杜斯伯格、列克及胡扎合力组织创办了《风格》杂志，，并确立了“新造型主义”的原则：（1）空间的艺术只服从长方形的形式规律；（2）一切平面除了白色和黑色外，只用“纯粹的”、“最原始的”、“基本的”色彩，黄、蓝和红。不需要任何明暗光影和深度，不需要焦距透视和线透视。蒙德里安认为组成现实性结构的不是物体本身而是它们之间的关系，所谓这种表达结

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河西学院学报 2005年第1期

构关系，就是用抽象的垂直线和水平线来组成简略的几何形体。例如月亮之夜的景色，只需用横线表示地平线，用垂线表示月亮。横线和垂直线组成的直角便是“造型的现实性”。因为直角可让人静观事物内部的安宁，产生和谐与节奏，取代一切不平等的现象。1917年作品《色彩平面构成·三号》是他以新造型主义表现方式所作的第一幅作品。首先，它已完全脱离了立体派的原则，画面的构图是离心式向四周发展，没有任何限制。其次，形式与色彩相互作用在画面上形成一体，产生和谐之感。至此，蒙德里安进入了一个完全抽象的创作世界。

成熟阶段：从1919年到1938年蒙德里安一直住在巴黎。如何利用垂直和水平结构的动态平衡，利用原色矩形色块表达一般概念，关于这个问题，蒙德里安苦苦思索了好几年。在他大部分严格的几何绘画作品中，红、蓝、黄色块在白色或灰色的背景上，从视觉上似乎产生了一种前景作用，从而影响了整体的统一，这种情况使他深感困扰，1919年终于找到答案，他的解决方法是利用贯穿矩形色块的浓重线条，使结构不受色彩左右。“通过这个方法，蒙德里安控制了色彩和空间，在后来的二十年间，这个问题再也没有牵扯他的精力”⑦蒙德里安20年代的作品主要采用开放构图，并着重于白或浅灰的大块面，20年代末，在一部分绘画作品中，他将程序逆转过来，这些作品的线结构同样简洁，但是占主导地位的色块则是彩度极大的厚色。1930年的《红、蓝、黄构图》中纯色越来越明亮，成功组合了线条与颜色，达到平衡的结构，作品的右上方画有一个正方形红色块大色块，一些黑色的充叉线将这个红色的大正方形与左下方另一个色泽同样强烈的蓝色小正方形联系起来，一些灰白色的矩形包绕着它们，这些矩形由浓重的黑线均匀地限定着，画面的右下角有一个黄色的小矩形。奇怪的是，在这幅作品中，仍然还是白色色块与处于从属位置的蓝色和黄色块结合在一起，有效地控制和平衡了大面积的红色正方形，“这似乎表明，掌握了抽象绘画所有要素的蒙德里安，这时已是十分自信，甚至能够完全控制那些最肯定的颜色”。⑧所以这一时期蒙德里安是在个人形式上的重大发展时期，他对开放性构图进行了深入细致的检验，并得出结论：色彩服从于垂直或水平线性图案的微妙变化，图案则衬托在极少以原色加以强调的中性白色或灰白色的底子上，蒙德里安以绘画的基本元素（直线、直角、三角形、三原色）组成矩形抽象的

和谐画面，颜色与节奏感超过了几何结构，求得了平衡、安定。

巅峰阶段：1938年和蒙德里安离开巴黎前往伦敦，两年后又移居美国纽约，在那里度过了生命的最后四年。曼哈顿严格的方格网规划以及拔地而起的摩天大楼，造成一种新的造型效果，正是由于这个原因，曼哈顿成了蒙德里安一生中最后一个非常迷恋的地方。都市的速度感、夜晚的灯光、舞厅、爵士乐队，运动与变化的刺激，这一切激励着蒙得里安在他的貌似冷峻的矩形线性结构与色块图案中表达他的感受。1942—1943《百老汇爵士乐》很明显地反映了这个城市的影响，艺术家重新使用正方形画布，但彻底脱离了他用了二十多年的那套程式，画面上仍是矩形格栅，但不再用黑色的线性结构平衡色块，而是将程序倒转过来，格栅本身是彩色的，线条由红、黄和蓝色的小正方形和矩形组成，底子是一块灰白色的平面，在这块背底上摆动着五颜六色的线条，并散布着红、黄和蓝色的色块。通过窗户里闪烁的灯光，人们有以看到办公楼的夜景，这一阶段的作品成为新风格的延伸，呈现了戏剧性的律动，画面充满高度的音乐性，表现出繁华都市生活的不安宁和不平静的气氛和情绪。

三、蒙德里安新造型主义的影响

蒙德里安在风格派的新造型主义的进程中，始终扮演着重要角色，他的理论传遍了整个世界，“风格派作为一个运动，并不局限于绘画建筑，家具装艺术的及印刷。在对待生活的各个方面的态度中，都是有同等的作用。”⑨并影响到了以下几个方面。

首先，新造型主义的理论影响了建筑上的风格。根据新造型主义理论，建筑物应当由正交的平面构成，以便使空间关系更为平衡，也应当是永恒不变的直角的纯粹表现“使建筑过度到生活本身，进入人际关系中。”⑩所以应当在建筑艺术中运用直线原则，用平顶设计，结构空间的组合等方法。所以，蒙德里安开创了一个新的建筑艺术风格—— 国际风格。

其次，新造型主义的理论影响了包豪斯学院的造型语言，由于包豪斯的基本哲学和美学观念是和风格派相近似的，所以它的造型语言同样讲究严格的功能主义、合理主义，形式同样讲究简练、经济、清晰明确、讲究逻辑性。这种造型一般是通过机器生产的规格化取得的。包豪斯艺术家的许多设计，说明他们把抽象性的表现出色地运用于工艺造型和设计，在平面构成和立体构成上作了卓有成效

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晏理，田浩：纯粹的抽象—— 蒙德里安和他的新造型主义

的试验和探索。

其次，新造型主义影响了一大批从事抽象艺术的画家，由于第二次世界大战，蒙德里安去了美国，在美国新造型主义的理论鼓励了一大批年轻的艺术家要在美国艺术领域掀起一场重要的革命，当人们考察美国抽象绘画最新倾向的时候。几乎都可以追溯到蒙德里安。一些抽象艺术家如罗斯科、纽曼、莱因哈德，马瑟韦尔都受到了蒙德里安绘画艺术的启发和影响。

“不可否认，蒙氏作品的造型别具特色，它们精确，简烁，均衡和严格的几何风格所形成的

理性精神，是跳动着二十世纪时代的脉博的。术出版社，1990．224，247，249．

③④⑤⑥⑦⑧[美]H·H·阿纳森．西方现代艺术史[M].天津：天津人民美术出版社，1994．226，227，227，227，395，396．

⑨[英]赫伯特·里德．现代绘画简史[M]．上海：上海人民美术出版社，1979．114．

⑩[法]埃蒂娜·贝尔纳．现代艺术[M]．长春：吉林美术出版社，2002．81．参考文献：

[1]邵大箴．西方现代美术思潮[M]．成都：四川美术出版社，1990．

[2]何政广，主编．世界名画家全集一蒙德里安[M]．石家庄：河北教育出版社，1998．

[3][美]H·H·阿纳森，著．西方现代艺术史[M]．天津：天津人民美术出版社，1994．

[4][英]赫伯特·里德，著．理代绘画简史[M]．上海：上海人民美术出版社，1979．

[5][法]埃蒂娜·贝尔纳，著．现代艺术[M]．长春：吉林美术出版社，2002．

的多变的、单纯的造型结构诠释出主题的活力与律动，视觉被重新释放。所以蒙德里安和他的新造型主义对现代艺术尤其对于二十世纪艺术进程的影响是十分巨大的，甚至可以超过毕加索、勃拉克和马蒂斯。

注释：

邵大箴．西方现代美术思潮[M]．成都：四川美①②Being purely Abstract

——Mendalia and his new moulding style

YAN Li TIAN Hao

(1.Hexi University, Zhangye, , 734000 2.Tianshui Normal University, Tianshui, Gansu741001)

Abstract: Madelia, as a pioneer of the new stylistic moulding, contributed a lot to the art field of 20th century. His new theory of moulding and his paining have gradually came to a point of“being purely abstract”through the periods of birth, development and mature, which maintained a certain kind of balance between consciousness and substance, and affected the field of architecture , design, and craft etc.

Key Words: Mendalia; abstract; new moulding style

［责任编辑海岩］

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