论1990年后中国女性艺术的特质

发布时间：2017-09-20 07:38

  本文关键词：论1990年后中国女性艺术的特质

  更多相关文章： 女性艺术 女性视角 母性意识 性

【摘要】：本文研究的对象是1990年后的中国女性艺术(美术),以女性为立场,借助美学理论结合当代中国的社会背景,梳理当代中国女性艺术的发展脉络,分析1990年后中国女性艺术的特质。通过描述1990年后典型女性艺术家的作品特点,归纳其共性。严格来讲,当代中国女性艺术是从1990年后才‘真正开始出现。其最大的特点是女性艺术家们愈益显现出一种不同于男性艺术家的独特视角；她们不再用男人的标准和男人创造的程式去创作,勇敢地从男性话语中分离出来,转向对女性自身价值的探寻；用女性的新视角、新高度去重新诠释整个世界。她们的作品不仅与男性艺术家不同,也与以往任何时代的女性艺术家的作品拉开了距离。也正是她们的这一实践,才使“女性艺术”这一概念的提出成为可能。本文以此为基点,试图分析、归纳1990年后中国女性艺术的思维方式与艺术特点,并挖掘它所具有的独特意义与精神取向。 本文分为五个部分： 第一章引言部分,阐述了课题的背景、研究方法、目的意义,及本课题中“女性艺术”的概念。 第二章是对当代中国女性艺术的发展脉络进行详细梳理。 第三章是本论文的核心部分,采用了作品分析、举例、实证、归纳等方法,对1990年后中国女性艺术的思维方式与艺术特点做了相关分析。 第四章是从内因与外因的角度,分析其特点形成的具体原因。 第五章阐述了1990年后中国女性艺术的独特意义,并对其精神取向做了简单分析。
【关键词】：女性艺术 女性视角 母性意识 性
【学位授予单位】：江西科技师范学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J120.9
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 第1章 引言8-13
• 1.1 课题研究的背景8-9
• 1.2 课题文献的综述9-11
• 1.3 课题研究的目的及意义11
• 1.4 课题研究的思路及方法11-12
• 1.5 课题中“女性艺术”的概念12-13
• 第2章 当代中国女性艺术的发展脉络13-20
• 2.1 第一阶段：女性意识的萌动13-14
• 2.2 第二阶段：走向自觉地女性艺术14-17
• 2.3 第三阶段：走向开放地女性艺术17-20
• 第3章 1990年后中国女性艺术的思维方式与特点20-33
• 3.1 “自省”的思维方式20
• 3.2 内向性关注20-23
• 3.2.1 关注“自我”20-23
• 3.2.2 关注成长经历23
• 3.3 外向性关注23-29
• 3.3.1 关注生命23-26
• 3.3.1.1 母性情感的体验23-25
• 3.3.1.2 生命意识的体现25-26
• 3.3.2 关注女性身体26-29
• 3.3.2.1 自炫意识27-28
• 3.3.2.2 对性的思考28-29
• 3.4 传统与现代相融合29-33
• 3.4.1 中国传统经典元素再解构29-31
• 3.4.2 中国传统女红再运用31-33
• 第4章 1990年后中国女性艺术特点成因33-38
• 4.1 内因33-34
• 4.1.1 心理上：女性意识的觉醒33-34
• 4.1.2 生理上：性别的影响34
• 4.2 外因34-38
• 4.2.1 艺术环境的砥砺34-35
• 4.2.2 女权主义思想的启蒙35-36
• 4.2.3 "八五新潮美术"的触动36-37
• 4.2.4 角色转变的影响37-38
• 第5章 1990年后中国女性艺术的独特意义与精神取向38-43
• 5.1 丰富和发展了中国当代艺术38-40
• 5.1.1 捍卫了中国架上绘画38-39
• 5.1.2 拓展了艺术创作手法39-40
• 5.1.3 填补了艺术史的空白40
• 5.2 挖掘和提升了女性主体意识40-42
• 5.2.1 充当了创作的主体40-41
• 5.2.2 唤醒了社会的人文关怀41-42
• 5.3 1990年代后中国女性艺术精神指向42-43
• 结束语43-45
• 致谢45-46
• 参考文献46-48
• 附录48-54
• 攻读学位期间的研究成果54

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 江梅;;新的疆界 八九后中国当代女性艺术的发展[J];上海文化;2009年05期

2 陶咏白;;“进行时”的女性艺术[J];天津美术学院学报;2008年03期

，

本文编号：886760