电视文化类综艺节目媒介景观研究
发布时间：2020-05-27 04:30
【摘要】：近年来,电视文化类综艺节目频频刷屏,掀起“文化综艺热”,电视格局由“娱乐本位”向“文化本位”逐渐回归,成为一种文化现象。电视文化类综艺节目并非凭空产生,它脱胎于电视文化类节目。历经传统文化类节目的准备期、起步期、发展期,经过综艺化探索后,形成电视文化类综艺节目这一新的电视艺术形式,在被广大观众接受和喜爱之后,迎来了发展的爆发期。电视文化类综艺节目是电视文化性与电视娱乐性的博弈的产物,它以优秀文化为内核,运用综艺的表现手法,为解决电视浅薄娱乐与高端学术的冲突提供了途径,传达了文化远非人们想象般严肃,它与美食、旅行等消闲方式一样,都是生活组成部分的价值观,形成了雅俗共赏、深度娱乐和精神消费的媒介景观。电视人物、画面及声音的互动,形成了电视文化类综艺节目基于演播室场景的媒介景观,多元话语的人物群像与情感共鸣的文化空间建构的融合景观,平衡着理想与现实的矛盾以及娱乐性与文化性的冲突,以隐性的意识形态表达,缓解着社会焦虑,倡导了文化自信和文化生活。电视文化类综艺节目媒介景观的形成原因,受政治、经济、社会等多种因素影响,是国家电视文化安全和电视媒介功能必然要求,也是电视媒介地位变革与传受关系重塑的应然表现。本文使用了文献研究法、文本分析法、数据分析法,立足道格拉斯·凯尔纳(Douglas Kellner)的“媒介景观”理论,将电视文化类综艺节目置于电视文化类节目的宏观发展脉络上,剖析电视文化类综艺节目媒介景观的景观意象、景观建构及成因,探讨“文化综艺热”现象的文化本质,并提出现实思考,以期为电视文化类综艺节目的发展提供有益参考。
【图文】：
从静态图像看，电视画面既恢宏大气，又充满人文关怀。《朗读者》节目演逡逑播室采用上下两层楼的设计，类似剧院与图书馆的结合，，观众就坐在半圆形排列逡逑的座位中，面向舞台，而舞台背景则用密密排列的书架（见图３．２），充满书卷逡逑气息地强调了节目的主题一一阅读，整体画面视觉冲击感强烈、形式感十足。逡逑（１）邋．邋（２）逡逑图３．２《朗读者》的演播室画面逡逑从动态画面看，ＬＥＤ技术、灯光技术、全息影像技术、动画技术等的应用，逡逑增加了电视画面的震撼程度。如《中国诗词大会》第四季开场，电视画面从一朵逡逑“花”在ＬＥＤ大屏上缓缓绽放拉开帷幕，在花朵绽放的光影特效中，舞台的灯光逡逑①周敏．屯视娱乐节目的公益性传播研[偙本喝耍巳毡ǔ霭嫔纾玻埃保叮哄澹罚矗义希常卞义
本文编号：2682952
【图文】：
从静态图像看，电视画面既恢宏大气，又充满人文关怀。《朗读者》节目演逡逑播室采用上下两层楼的设计，类似剧院与图书馆的结合，，观众就坐在半圆形排列逡逑的座位中，面向舞台，而舞台背景则用密密排列的书架（见图３．２），充满书卷逡逑气息地强调了节目的主题一一阅读，整体画面视觉冲击感强烈、形式感十足。逡逑（１）邋．邋（２）逡逑图３．２《朗读者》的演播室画面逡逑从动态画面看，ＬＥＤ技术、灯光技术、全息影像技术、动画技术等的应用，逡逑增加了电视画面的震撼程度。如《中国诗词大会》第四季开场，电视画面从一朵逡逑“花”在ＬＥＤ大屏上缓缓绽放拉开帷幕，在花朵绽放的光影特效中，舞台的灯光逡逑①周敏．屯视娱乐节目的公益性传播研[偙本喝耍巳毡ǔ霭嫔纾玻埃保叮哄澹罚矗义希常卞义
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